Arhitectul Valery Nefedov vorbește despre schimbări radicale la terasamentele orașului. Arhitectul Valery Nefedov - despre schimbările radicale ale terasamentelor orașului Nefedov Valery Anatolyevich designul peisajului urban

La 29 ianuarie 2017, la vârsta de 68 de ani, a murit Valery Anatolyevich Nefyodov, doctor în arhitectură și profesor, profesor la Departamentul de Urbanism. St.Petersburg Universitatea de Stat de Arhitectură și Inginerie Civilă (SPbGASU), lucrător onorat al Școlii Superioare a Federației Ruse, membru al Uniunii Arhitecților din Federația Rusă.

Valery Anatolyevich Nefedov s-a născut pe 20 mai 1949 la Riga. În 1973 a absolvit Institutul de Construcții din Leningrad (LISI, acum SPbGASU). În 1973-1976 a lucrat ca arhitect la institutul de proiectare LenzhilNIIproekt. Din 1980 până la sfârșitul anului 2016 a predat la Facultatea de Arhitectură a Universității de Stat de Arhitectură și Inginerie Civilă din Sankt Petersburg. După ce a început să lucreze ca asistent, Valery Nefyodov a devenit profesor la Departamentul de Urbanism, iar timp de 10 ani, din 1997 până în 2007, a fost decan al Facultății de Arhitectură a Universității de Stat de Arhitectură și Inginerie Civilă din Sankt Petersburg.

În 2005, Valery Anatolyevich și-a susținut teza de doctorat pe tema: „Reconstrucția arhitecturală și a peisajului ca mijloc de optimizare a mediului urban”. În calitate de supraveghetor științific, a pregătit 7 candidați la știință, iar în calitate de șef al unui atelier de creație educațională, a pregătit sute de specialiști calificați - absolvenți ai catedrelor „Urbanism” și „Urban Studies and Urban Design of Urban Environment”, lucrează în prezent în St.Petersburg, precum și alte orașe din Rusia și din lume.

Timp de 18 ani, Valery Nefedov a acționat ca coordonator al programelor educaționale internaționale și al seminariilor de proiecte comune cu universități din Germania, Franța și Italia. În calitate de profesor invitat, a ținut prelegeri și a condus seminarii de proiect despre arhitectură și design în instituții de învățământ din China, SUA, Franța și Suedia. A făcut prezentări și a participat la congrese și conferințe internaționale științifice majore dedicate arhitecturii peisagistice la Veneția, Porto, Bergen, Zurich și Rio de Janeiro.

Valery Anatolyevich Nefedov este autorul a trei cărți: „Amenajarea peisajului și durabilitatea mediului” (2002), „Designul peisajului urban” (2012), „Cum să returnăm orașul oamenilor” (2015) și a peste 70 de articole științifice despre probleme actuale de arhitectură, urbanism și mediu de design urban.

În 2007, profesorului remarcabil al Universității de Stat de Inginerie Civilă din Sankt Petersburg a primit titlul de onoare „Lucrător onorat al Școlii Superioare a Federației Ruse”.

Comitetul de Urbanism exprimă sincere condoleanțe familiei și prietenilor lui Valery Anatolyevich Nefyodov, precum și întregii echipe St.Petersburg Universitatea de Arhitectură și Inginerie Civilă.

Vă informăm că slujba de rămas bun și parastasul civil va avea loc în data de 1 februarie 2017 (miercuri) de la ora 11 la 12 în Casa Arhitecților la adresa: st. B. Morskaya, nr.52. Slujba de înmormântare va avea loc la ora 13.30 în Biserica Icoanei Smolensk a Maicii Domnului la adresa st. Kamskaya, 24.

Valery Nefedov a fost profesor la Universitatea de Stat de Inginerie Civilă din Sankt Petersburg, doctor în urbanism, excelent arhitect peisagist și autor de cărți unice pe tema sa.

Interesele profesionale ale lui Valery Nefyodov au fost foarte largi: cea mai recentă arhitectură și design mondial, interioarele clădirilor publice și rezidențiale, utilizarea noilor tehnologii în proiectarea spațiilor urbane deschise. Valery Nefedov a scris peste 70 de lucrări științifice despre designul peisajului, arhitectura modernă, reconstrucția arhitecturală și peisagistică a mediului urban pe baza conceptului de dezvoltare durabilă.

Valery Anatolevici a fost bolnav de multă vreme. Cu toate acestea, până de curând a lucrat și și-a făcut planuri pentru viitor.

Publicăm câteva declarații ale lui Valery Nefyodov, care pot servi drept reguli bune pentru profesioniștii din domeniul amenajării peisajului, arhitecturii și urbanismului:

• Dacă adăugăm din ce în ce mai mult linii alternative și forme libere formelor naturale, atunci în cele din urmă ne vom apropia de designul modern.
• Originalitatea compoziției constă în ciocnirea unor elemente paradoxale provenite din textura materialului, linia. În acest sens, peisajul global devine din ce în ce mai divers, deoarece astăzi este destul de capabil să absoarbă lucruri noi în interiorul țării. Singurul lucru care ne lipsește este accesul la înaltă tehnologie.
• Apa este un mediu plastic bogat care ar trebui prezentat într-un mod mai complicat: astfel încât să învelească unele suprafețe de înaltă tehnologie și să încânte ochiul cu o abundență de culori datorită luminii de fundal. Fântâna dezvăluie doar o mică parte din resursele de apă. Rețineți că o oglindă de apă subțire undeva în Suedia sau Finlanda este inițial făcută la mică adâncime, iar la sfârșitul lunii noiembrie, când trebuie oprită, ceea ce era sub apă va reprezenta o primă linie expresivă, o textură pitorească.
• O scară mică este o șansă de a exprima identitatea personală și un stil aparte. În mod ideal, ar trebui să-i spui designerului: vreau un peisaj diferit de cel al vecinului meu, fă-mă al tău, personal. Lăsați caracteristica sa principală să fie prea multe elemente, principalul lucru este că nu este similar cu celălalt.
• Dacă oamenii, diferiți ca caracter, stare, venituri, ar ordona forme cu adevărat diferite de vegetație, și nu flori în primul rând, ci, de exemplu, tufe înflorite și fructifere, diverse conifere, am ajunge treptat la biodiversitate. Și acesta este unul dintre indicatorii dezvoltării durabile a designului peisajului.
• Stâncoși, tobogane alpine, ziduri de sprijin cu o cantitate uriașă de vegetație, toate aceste banale „cascade” de apă sunt un set de rutină care anulează de fapt educația unui peisagist căruia i se comandă același lucru. Pentru a face acest lucru, nu trebuie să studieze, trebuie doar să deschidă orice revistă și să facă totul așa cum este scris acolo.
• Scopul designului este de a căuta alternative. Doar cei care pot veni cu ceva nou, și nu doar asambla un perete de sprijin cu o cascadă de apă, se pot numi designer de peisaj.
• Viitorul aparține celor care sunt hotărâți să obțină o educație adevărată.
• Designerul trebuie să fie pregătit să aibă mai întâi un dialog filozofic cu clientul. La urma urmei, sarcina specialistului este de a dezvălui trăsăturile de caracter ale clientului, de a înțelege trăsăturile stilului său de viață, de a identifica atașamentele sale culturale și de a crea un design bazat pe toate acestea.
• Orice abatere de la stereotipuri necesită educație suplimentară. Trebuie să căutăm lucruri diferite, să studiem informații din orice expoziție mondială de design peisagistic unde există cel puțin o linie proaspătă, material proaspăt, interpretare proaspătă.
• Despre grădinile expoziționale. Fiecare expoziție din Franța are propriul motto. Acest lucru este valabil și pentru orice compoziție, abordare pe care tu, fără educație specială, trebuie să o numești cumva figurativ, să-i exprimi esența. Dacă este doar un morman de flori, pietre și nu are nume, atunci cred că filosofia este foarte banală.
• Există un astfel de concept ca „semantica grădinii”. Acesta este sensul pe care ar trebui să-l citiți singur dacă compoziția vă spune ceva. Poate fi o grădină a binelui sau a răului, o grădină a bucuriei sau a tristeții. Dacă grădina nu îți spune nimic, înseamnă că designerul nu a făcut treaba potrivită.
• Toate aceste imagini apar atunci când designerul lucrează pentru a crea o filozofie de grădină. Acesta este ceea ce este important, și nu combinația specifică de microrelief și vegetație.
• Orice compoziție de peisaj real, având o limbă, vă poate vorbi. Dacă sunt ghivece aliniate la rând și lângă ele există un perete de sprijin, nu se va face nicio comunicare deoarece este doar o colecție de produse finite.
• Despre grădinile expoziționale franceze. Acestea sunt culori vesele, linii vesele. Acesta este un fel de grădină care îți ridică moralul. Aceasta este o mare de emoții pozitive, un fel de mesaj de bunătate din grădină.
• Îmi fac grădina, care se află lângă intrarea mea, cu propriile mâini din materiale vechi. Vreau ca vecinii mei să se simtă mândri că măcar s-a construit ceva în jurul lor, chiar dacă este doar o bucată de 10x10 metri. Depinde de fiecare dintre noi dacă ar trebui să existe măcar o grădiniță mică în oraș, în care să fie investit sufletul și emoțiile pozitive.
• Idei pentru un oraș de iarnă. Privind cu tristețe iarna orașul nostru, de fiecare dată mă întorc mental în țările scandinave. Să presupunem că Stockholm sau Helsinki sunt orașe care ne încântă cu culorile în peisajul lor. Nu există unele înflorite, sau nu sunt multe dintre ele. S-ar putea să existe un aranjament de erică acolo și te va șoca, pentru că în ianuarie sau februarie te aștepți cel mai puțin la culori strălucitoare. Și cel mai important lucru dintre astfel de lucruri care merită înțelegere, dezvoltare și continuare sunt modulele de peisaj pentru sprijinul psihologic al populației din țările din nord. Aceste module sunt amplasate sub sticlă. Temperatura acolo se menține la +20...+25°C. Chiar și în cea mai grea iarnă, când în jur este zăpadă și gheață, modulele sunt pline de vegetație înflorită, pe care o admiri în timp ce asculți coloana sonoră a păsărilor cântătoare. Toate acestea se fac astfel încât oamenii să creadă cu tărie că va veni o primăvară caldă. Acesta este modul în care resursa naturii este folosită pentru a crea emoții pozitive la oameni.
• Sfaturi pentru rezidenții de vară și pentru toți cei care au o casă privată. Sunt pentru comunicare, sunt pentru ca oamenii să fie diferiți și să aibă peisaje diferite. Dacă populația ar fi mai educată, ar avea o înțelegere mai nuanțată și ar fi mai profund interesată, nu ar exista o utilizare atât de răspândită a soluțiilor standard pe care o vedem în amenajarea peisajului cabanelor de vară. Este important ca oamenii noștri să fie într-un mediu confortabil încă din copilărie. Apoi copilul crește și devine o persoană mai creativă și mai grijulie.
• Sfaturi pentru orășeni. Luați plante cățărătoare care pot fi ridicate de-a lungul cadrului la orice înălțime. Trebuie să ridicați verticalele și totul se va rezolva.

Cum diferă grădinile străine de cele domestice? Cum să comunicați corect cu un designer atunci când planificați un teren de grădină? Ce soluții de amenajare ar trebui să evitați? La toate aceste întrebări răspunde Valery Anatolyevich Nefedov, doctor în arhitectură, profesor al Departamentului de Urbanism și Design al Mediului Urban al Universității de Stat de Arhitectură și Inginerie Civilă din Sankt Petersburg.

Valery Anatolyevich, ce tendințe se observă în prezent în designul peisajului?
- Astăzi, formele naturale formează deja o anumită logică stabilită și, pe lângă geometria rigidă obișnuită, pot exista mult mai multe variații. Există o îndepărtare notabilă de la tradițiile care s-au manifestat prin simetrie, circularitate și ortogonalitate. Dacă le adăugăm din ce în ce mai mult linii și forme libere alternative, atunci în final ne vom apropia de designul modern.

Cum ar putea fi compoziția neobișnuită?
- Alte compoziții în ceea ce privește mulțimea și numărul de elemente nu diferă de multe altele, dar originalitatea lor constă în ciocnirea unor elemente paradoxale provenite din textura materialului, linia. În acest sens, peisajul global devine din ce în ce mai divers, deoarece astăzi este destul de capabil să absoarbă lucruri noi în interiorul țării. În Rusia puteți lucra cu apă, material vegetal și metal. Singurul lucru care ne lipsește este accesul la înaltă tehnologie.

Puteți da un exemplu de nouă formă de comunicare, de exemplu, cu apa?
- Astăzi, apa este un mediu plastic bogat care ar trebui prezentat într-un mod mai complicat: astfel încât să învelească unele suprafețe high-tech și să încânte ochiul cu o abundență de culori datorită luminii de fundal. Fântâna dezvăluie doar o mică parte din resursele de apă.

Rețineți că o oglindă de apă subțire undeva în Suedia sau Finlanda este inițial făcută la mică adâncime, iar la sfârșitul lunii noiembrie, când trebuie oprită, ceea ce era sub apă va reprezenta o primă linie expresivă, o textură pitorească.

Recunoașterea faptului că suntem, până la urmă, un oraș de nord, o țară de nord, ne obligă să căutăm tehnici care nu pot fi luate prin copierea exemplelor Germaniei, Olandei și Franței. Toate deciziile proaspete sunt o continuare a caracteristicilor și climatului țării.

Și dacă ne mutăm din oraș la niște forme mai mici - agricultura dacha, ce este acum caracteristic țării noastre?
- După părerea mea, o scară mică este o șansă de a exprima identitatea personală și un stil aparte. Dar dintr-un motiv oarecare, o persoană de aici, uitându-se la complotul vecinilor săi, își comandă exact aceeași compoziție. Se pare că trebuie să o faci pentru tine, dar persoana împrumută decizii de rutină. În mentalitatea rusă nu există încă o libertate internă față de stereotipuri, ceea ce îi distinge pe rezidenții țărilor dezvoltate. În mod ideal, ar trebui să-i spui designerului: vreau un peisaj diferit de cel al vecinului meu, fă-mă al tău, personal. Lăsați caracteristica sa principală să fie prea multe elemente, principalul lucru este că nu este similar cu celălalt.

Dacă oamenii, diferiți ca caracter, stare, venituri, ar ordona forme cu adevărat diferite de vegetație, și nu flori în primul rând, ci, de exemplu, tufe înflorite și fructifere, diverse conifere, am ajunge treptat la biodiversitate. Și acesta este unul dintre indicatorii dezvoltării durabile a designului peisajului.

Puteți da exemple de soluții tipice care au pus deja dinții pe margine?
- În primul rând, acestea sunt stânci, tobogane alpine, ziduri de sprijin cu o cantitate imensă de vegetație, toate aceste banale „cascade” de apă. Acesta este un set de rutină, care de fapt anulează educația unui designer de peisaj căruia i se comandă același lucru. Dar pentru asta nu are nevoie să studieze, doar să deschidă orice revistă și să facă totul așa cum este scris acolo.

Scopul designului este de a căuta alternative. Doar cineva care știe să vină cu ceva nou se poate numi peisagist, în timp ce piața rusă este suprasaturată de neprofesioniști care știu doar să monteze un zid de sprijin cu o cascadă de apă.

Viitorul aparține celor care sunt hotărâți să obțină o educație adevărată. Designerul trebuie să fie pregătit să aibă mai întâi un dialog filozofic cu clientul. La urma urmei, sarcina specialistului este de a dezvălui trăsăturile de caracter ale clientului, de a înțelege trăsăturile stilului său de viață, de a identifica atașamentele sale culturale și de a crea un design bazat pe toate acestea.

Ce soluții noi puteți recomanda oamenilor? Cu ce ​​material ar trebui să lucrezi?
- Cea mai mare problemă din Rusia este lipsa acută de informații despre cele mai recente realizări ale designului mondial. Orice abatere de la stereotipuri necesită educație suplimentară. Trebuie să căutăm lucruri diferite, să studiem informații din orice expoziție mondială de design peisagistic unde există cel puțin o linie proaspătă, material proaspăt, interpretare proaspătă. Să spunem că fiecare are propriul motto. Acest lucru este valabil și pentru orice compoziție, abordare pe care tu, fără educație specială, trebuie să o numești cumva figurativ, să-i exprimi esența. Dacă este doar un morman de flori, pietre și nu are nume, atunci cred că filosofia este foarte banală.

Există un astfel de concept ca „semantica grădinii”. Acesta este sensul pe care ar trebui să-l citiți singur dacă compoziția vă spune ceva. Poate fi o grădină a binelui sau a răului, o grădină a bucuriei sau a tristeții. Dacă grădina nu îți spune nimic, înseamnă că designerul nu a făcut treaba potrivită. Toate aceste imagini apar atunci când designerul lucrează pentru a crea o filozofie de grădină. Acesta este ceea ce este important, și nu combinația specifică de microrelief și vegetație. Orice compoziție de peisaj real, având o limbă, vă poate vorbi. Și dacă vii și sunt ghivece aliniate într-un rând și există un zid de sprijin lângă el, nu va avea loc nicio comunicare, pentru că este doar un set de produse finite.

Ce concepte de grădină sunt mai frecvente la aceleași expoziții franceze? Care este starea de spirit a acestor compoziții?
- Acestea sunt culori vesele, linii vesele. Acesta este un fel de grădină care îți ridică moralul. Veți vedea rar compoziții realizate folosind elemente sparte, deși acest lucru se întâmplă și - în stil rustic, când în mijlocul grădinii este un cărucior spart, iar pe el sunt atârnate diverse ghivece de flori. Dar majoritatea clienților încă cer să facă ceva modern, avansat, local, plăcut - nu numai cu fiecare linie pozitivă, ci și cu prospețime de gândire. Aceasta este o mare de emoții pozitive, un fel de mesaj de bunătate din grădină.

Cum arată propria ta grădină?
- Îmi fac grădina, care se află lângă intrarea mea, cu propriile mâini din materiale vechi. Vreau ca vecinii mei să se simtă mândri că măcar s-a construit ceva în jurul lor, chiar dacă este doar o bucată de 10x10 metri.
Depinde de fiecare dintre noi dacă ar trebui să existe măcar o grădiniță mică în oraș, în care să fie investit sufletul și emoțiile pozitive.

Privind cu tristețe iarna orașul nostru, de fiecare dată mă întorc mental în țările scandinave. Să spunem că Stockholm sau Helsinki sunt orașe care ne încântă cu culorile în peisajul lor. Nu există unele înflorite, sau nu sunt multe dintre ele. S-ar putea să existe un aranjament de erică acolo și te va șoca, pentru că în ianuarie sau februarie te aștepți cel mai puțin la culori strălucitoare.

Și cel mai important lucru dintre astfel de lucruri care merită înțelegere, dezvoltare și continuare sunt modulele de peisaj pentru sprijinul psihologic al populației din țările din nord. Aceste module sunt amplasate sub sticlă. Temperatura acolo se menține la +20...+25°C. Chiar și în cea mai grea iarnă, când în jur este zăpadă și gheață, modulele sunt pline de vegetație înflorită, pe care o admiri în timp ce asculți coloana sonoră a păsărilor cântătoare. Toate acestea se fac astfel încât oamenii să creadă cu tărie că va veni o primăvară caldă. Acesta este modul în care resursa naturii este folosită pentru a crea emoții pozitive la oameni. În orașul nostru, de la jumătatea lunii septembrie până la sfârșitul lunii mai, începe o perioadă la care nu ne gândim în peisaj. Folosim mici conifere și plante veșnic verzi. Modulele incalzite sunt pur si simplu necesare pentru a crea o atmosfera placuta chiar si iarna.

Modulele pot fi utilizate în zone suburbane?
- Astăzi, tehnologia face posibilă încălzirea plantelor, iar aceasta nu trebuie să fie neapărat o seră. Puteți să vă faceți un modul care să vă încânte iarna. Acolo se va menține umiditatea necesară și va înflori vegetația. O mare de flori vara nu va surprinde pe nimeni mult timp. Este valoros dacă acest lucru se întâmplă în timpul sezonului rece.

Dacă vorbim despre credo-ul tău profesional, ești pentru individualitate, conversație, comunicare?
- Sunt pentru comunicare, sunt pentru ca oamenii să fie diferiți și să aibă peisaje diferite. Dacă populația ar fi mai educată, ar avea o înțelegere mai nuanțată și ar fi mai profund interesată, nu ar exista o utilizare atât de răspândită a soluțiilor standard pe care o vedem în amenajarea peisajului cabanelor de vară. Este important ca oamenii noștri să fie într-un mediu confortabil încă din copilărie. Apoi copilul crește și devine o persoană mai creativă și mai grijulie.

Totul ingenios este simplu. Ce le poți sfătui pe cei care vor să facă ceva frumos pe site-ul lor chiar acum?
- Luați plante cățărătoare care pot fi ridicate la orice înălțime folosind un cadru, scăpați de credința că solurile sărate complică totul pentru noi - nimic de genul acesta, trebuie să schimbăm topografia. Trebuie să ridicați verticalele și totul se va rezolva.

Sankt Petersburg nu justifică titlul de oraș pe apă, iar în ceea ce privește utilizarea terasamentelor rămâne chiar în urma Moscovei. Satul a vorbit cu arhitectul despre cum se rezolvă problema în lume și ce trebuie să facem

• Natalya Vasenkova, 16 decembrie 2014
• 7855

Săptămâna trecută la Moscova s-a încheiat competiția pentru proiectul terasamentului râului Moscova: 220 de kilometri de zone de coastă vor fi transformați în locuri de agrement cultural și recreere cu zeci de parcuri, stații de transport pe apă și o promenadă. În același timp, la Sankt Petersburg, în ciuda faptului că este considerat istoric un oraș pe apă, nu se întâmplă așa ceva: proiectele de dezvoltare a terasamentelor, care sunt întreprinse din ce în ce mai mult de tinerii arhitecți și urbaniști, nu găsesc sprijin din partea oricine cu excepția unui cerc restrâns de cetățeni simpatici. Profesorul Universității de Stat de Arhitectură și Inginerie Civilă din Sankt Petersburg, doctorul în arhitectură Valery Nefedov a spus pentru The Village de ce se întâmplă acest lucru, cum să lucrăm cu terasamentele din Sankt Petersburg și ce fac ei în acest domeniu în străinătate.

Valeri Nefedov

Doctor în arhitectură, profesor al Departamentului de Urbanism și Design al Mediului Urban al Universității de Stat de Arhitectură și Inginerie Civilă din Sankt Petersburg (SPbGASU), autor al cărților „Urban Landscape Design” și „Landscape Design and Environmental Sustainability”

Din punct de vedere istoric, terasamentele Sankt Petersburgului au fost considerate ca spații de percepere a panoramelor de pe celălalt mal. Orașul se străduiește după apă, dar, mergând la ea, își amână constant amenajarea pentru oameni. În ultimele secole, Sankt Petersburg cu greu a considerat teritoriile de coastă ca o resursă pentru organizarea unei vieți umane decente. Au fost transformate rapid în spații pentru dezvoltarea cu mai multe etaje, fără semne de mediu confortabil lângă apă. Arhitecții moderni din Sankt Petersburg, care au construit ceva aproape de apă, pot petrece mult timp comentând fotografiile obiectelor lor reflectate în apă, delectându-se cu „frumusețea” arhitecturii dublate. Dar nu vor putea găsi niciodată o explicație pentru ce nu a fost plantat un singur copac în fața clădirii și nu a fost creat un spațiu public pentru oamenii de pe terasament.

Conform Planului General din 1966, Leningradul și-a îndreptat dezvoltarea de la utilizarea zonei de apă „interne” a deltei Neva la o nouă axă - crearea de zone pe țărmurile Golfului Finlandei. Dar încă o dată sarcina principală a fost stabilită pentru o dezvoltare asemănătoare unei cărți poștale - „Fațada mării”, care putea fi văzută de departe. Dar mersul de-a lungul ei de-a lungul promenadelor echipate și amenajate este încă o problemă.

Mașinile și proprietarii lor au depășit rapid planurile pentru amenajarea spațiilor pietonale: frumosul numit Morskaya Embankment a rămas pentru totdeauna un loc în care mașinile erau depozitate în garaje metalice ruginite, fără a oferi oamenilor care locuiesc de-a lungul acestuia șansa de a ajunge la apă pe o distanță semnificativă, cu excepția pentru tronsonul de la Piața Europei până la gura Smolenka. Scopul principal pentru un oraș în apropierea apei - transformarea zonelor de coastă într-un mediu de înaltă calitate - a fost din nou lăsat în afara atenției.

Una dintre cele mai mari încercări de a schimba zonele de coastă de-a lungul Nevei în secolul al XX-lea a fost amenajarea terasamentului Sverdlovsk, pe care nivelurile de trafic pietonal și de transport au fost separate corect. Dar oamenii începuseră deja să se îndepărteze constant de apa din oraș, lăsând zona de coastă fluxurilor de trafic.

În anii 90 și începutul anilor 2000, acest proces s-a intensificat. Transformarea fostelor zone industriale de-a lungul terasamentului Vyborg și apoi reconstrucția terasamentelor Pirogovskaya și Ushakovskaya au avut ca obiectiv principal crearea de spații extinse pentru trecerea unei avalanșe de mașini. Dar nu a existat nici cea mai mică încercare de a găsi o soluție echilibrată pentru cetățeni - de exemplu, cu alocarea de dungi verzi de-a lungul apei. Orașul a avut acum câțiva ani șansa unică de a crea Digul Europei - cu spațiu de coastă chiar în centrul orașului. Aceasta ar putea fi cea mai mare revenire a spațiilor de coastă către oameni.

Zone publice de coastă vs dezvoltare de lux

Formarea infrastructurii de coastă poate fi benefică. Acolo puteți crea locuri pentru petrecerea timpului liber modern, plin de sens: servicii, jocuri pentru copii și adolescenți, închiriere de echipamente sportive și terenuri de sport. Acest lucru se face în multe țări din întreaga lume. Nu este necesar să se construiască ansambluri rezidențiale în apropierea litoralului și nu ar trebui să existe un tranzit intensiv tradițional de-a lungul apei. Este mult mai logic să lași până la sute de metri de spații pietonale de coastă cu infrastructură de agrement. Datorită acesteia, dezvoltarea capătă un indice de atractivitate.

Este dificil de transpus astfel de decizii în unele cifre de efect economic. Mai ales în raport cu veniturile primite din vânzarea de metri pătrați de locuințe în case premium. Criteriul decisiv ar trebui să fie logica solidă a umanizării mediului, corespunzătoare nivelului de dezvoltare a civilizaţiei ţării. A construi noi monștri rezidențiali de beton de-a lungul apei înseamnă a recunoaște că oamenilor li se refuză un mediu pentru o viață plină în cele mai atractive zone verzi de coastă. Este necesar să depășim cel mai scăzut nivel de înțelegere a sensului vieții în oraș.

Cum să reînvie țărmurile

Zonele de coastă sunt prevăzute cu infrastructură inginerească pe cheltuiala bugetului orașului. Acest lucru se întâmplă în multe țări. În continuare, se stabilesc reglementări pentru înălțimea maximă a clădirii (până la două etaje) și gama funcțională de dezvoltare a teritoriului. Se acordă prioritate sportului, cateringului, proiectelor pentru adolescenți, zonelor de plajă și zonelor de recreere liniștite. Proprietarii privați și antreprenorii sunt selectați pe bază de concurență. Dar pentru dezvoltarea civilizată a acestui proces este nevoie de voința politică a conducerii orașului. Și coordonarea inițială, excluzând un atac agresiv asupra zonelor de coastă doar prin dezvoltarea comercială, cluburi sportive sau restaurante. Alternarea spațiilor construite și deschise constituie logica elementară a dezvoltării echilibrate a unui oraș în apropierea apei. Și din aceste poziții, restaurantele cu ciuperci de pe malul sudic al lui Krestovsky arată destul de absurd în esență, fără a lăsa nicio șansă de a conserva ecosistemul de coastă.

Instalațiile plutitoare cu infrastructură autonomă pot da un impuls dezvoltării zonelor de coastă. Pe Sena din Paris, aceste centre de agrement sunt cele care provoacă daune minime mediului, dar atrag cei mai mulți vizitatori. Bazinul plutitor situat în fața Bibliotecii Naționale de pe Sena este doar unul dintre numeroasele exemple de dezvoltare cu succes a zonelor de coastă folosind obiecte plutitoare.

Zonele de coastă prind viață atunci când ceva interesant se întâmplă în mod constant acolo. În multe privințe, popularitatea plajelor din fața Cetății Petru și Pavel este asociată cu evenimentele care au loc periodic acolo: competiții de volei pe plajă, expoziții de sculptură în gheață sau nisip, concerte. Dar există un singur astfel de loc într-un oraș cu o populație de milioane și trebuie să căutăm și alte zone în apropierea apei care să poată fi reînviate în același mod.

Experiență străină

Orașele din întreaga lume folosesc resursele de apă în moduri diferite. Dintre proiectele finalizate relativ moderne, merită evidențiate Baia Portului plutitor din centrul Copenhaga și terasamentul Kalvebod Brygge cu promenade pietonale deasupra apei. Ambele exemple au demonstrat un adevăr elementar - este nevoie de confort pentru a atrage oamenii la apă. Fără presiunea mașinilor și cu o gamă maximă posibilă de activități recreative: înot și plajă, stând într-o cafenea și discutând cu prietenii, practicarea sportului sau doar plimbarea pe apă.

În acele câteva parcuri din Sankt Petersburg care erau mai aproape de apa mare a Golfului Finlandei - aniversarea a 300 de ani și Yuzhno-Primorsk - zonele de coastă nu au dobândit conținut cu adevărat multifuncțional. Trista aderență la stilul Sankt Petersburg cu priorități monumentale sub formă de fântâni masive și scumpe, esplanade de granit și amfiteatre în primul dintre ele a dus la devalorizarea resursei teritoriului de coastă.

Nu mai puține resurse au și văile numeroaselor râuri mici care curg prin contururile noilor cartiere ale orașului. Dacă în zonele periferice râurile mici deveneau subiect de înțelegere de către autoritățile regionale și obiect de proiectare, atunci odată cu apariția designului modern al peisajului, oamenii ar putea să se relaxeze, să se plimbe și să se joace cu copiii, să facă sport și să meargă la un cafenea cu mult mai mare plăcere. Și nu doar plimbă câinii în masă.

Teritorii promițătoare

La sfârșitul acestui an, în capitală a avut loc o competiție internațională de amploare pentru a dezvolta un concept de urbanism pentru dezvoltarea teritoriilor adiacente râului Moscova. A devenit clar că Sankt-Petersburg riscă să rămână în urmă pentru totdeauna dacă nu ia urgent o acțiune radicală și semnificativă similară Moscovei. Deoarece malurile Nevei se transformă rapid în cea mai poluată arteră de transport, este posibil să revenim la o versiune civilizată a dezvoltării doar inversând radical această tendință ridicolă. Orașul are nevoie de o strategie diferită de interacțiune cu zona apei. Poți ieși din „anti-orașul pe apă” doar prin revizuirea întregului sistem de transport. Orașul trebuie să-și schimbe atenția către transformarea fostelor zone industriale în parcuri moderne, în special acolo unde zonele depresive au vedere la apă. Și nu putem decât să regretați că una dintre cele mai deprimate și mai problematice zone ale orașului - terasamentul Canalului Obvodny, lângă uzina Petmol - după retragerea întreprinderilor, este strâns construită cu complexe rezidențiale noi, la scară mică, fără cea mai mică încercare de a crea chiar și semne ocazionale ale naturii de-a lungul canalului.

Nu mai puține resurse sunt disponibile în zonele terasamentului Oktyabrskaya care au fost deja curățate de industrie sau închiderea încă discutată a unui număr de site-uri industriale de-a lungul străzii Uralskaya, pe partea de nord a căreia vor fi malurile Malaya Neva. transformat. Așteptări speciale sunt asociate cu această parte a deltei Nevei, deoarece starea actuală a terasamentelor cu o abundență de nave vechi ruginite și amenajarea spontană a șlepuri și a debarcărilor nu decorează al doilea cel mai important canal al deltei, de-a lungul căruia înalt. -meteorii de viteza sunt trimisi din centrul Sankt Petersburgului spre Peterhof. Amplasând centre culturale plutitoare moderne în locul epavelor ruginite, putem schimba atitudinea oamenilor față de utilizarea zonelor de coastă.

Una dintre cele mai mari accese ale orașului la apa mare este dezvoltarea zonelor aluvionare în jurul noului terminal marin din partea de vest a insulei Vasilyevsky. Natura, în loc să adune mase grele de locuințe, poate, cel puțin în această parte a orașului, să oprească acea bandă transportoare infernală de umplere a zonelor deschise de ieri cu blocuri de rău augur de beton gri numite „locuințe”. Acest lucru este greu de posibil dacă dezvoltatorul nu realizează că nu contoarele ar trebui vândute, ci calitatea mediului de locuit din jur.

Dezvoltarea în partea de nord-vest a orașului din zona Yuntolovo este demnă de aceeași revizuire. Abundența spațiilor mlăștinoase, acoperite cu stuf, nu ține de problemă, ci se transformă într-un cod pentru identitatea teritoriului. Nu-l distruge. Exemplul parcului de stuf de coastă din zona Hammarby Sjöstad din Stockholm arată clar cât de eficient este un ecosistem construit pe circulația naturală a apei, refuzul de a întări malurile cu ziduri de piatră și dezvoltarea maximă a vegetației acvatice, peste care se află promenade pietonale. construit, poate funcționa.

Este clar că pentru a implementa toate propunerile de mai sus este nevoie de voința politică a conducerii orașului. Și un Plan General cu drepturi depline, în care o secțiune importantă ar fi formarea unui cadru natural de apă verde din Sankt Petersburg.

Fotografii: Valeri Nefedov

Valeri Anatolevici Nefedov, Doctor în Arhitectură, Profesor al Departamentului de Urbanism și Design al Mediului Urban al Universității de Stat de Arhitectură și Inginerie Civilă din Sankt Petersburg, Lucrător Onorat al Învățământului Superior al Federației Ruse

MARTIE 2013

Valery Anatolyevich, ce, în opinia dvs.,
componenta emoțională/intelectuală/tehnologică a designului?

Cred că latura emoțională a designului este una dintre componentele sale principale, întrucât lucrările din acest domeniu se adresează, în primul rând, emoțiilor unei persoane - un utilizator, un consumator, un admirator al tot ceea ce este creat de designeri. Ele, lucrările, fie îl fac fericit, fie trist și, prin urmare, modelează starea de spirit a unei persoane, atmosfera din jurul său și îi influențează atitudinea față de mediul său. În acest sens, designul acționează ca un „dirijor” între emoțiile persoanei care îl creează și oricine căruia i se adresează. Prin urmare, doar o persoană care este capabilă de emoții generoase și are o viziune „colorată”, care vede mai mult și simte mai profund frumusețea lumii, se poate angaja în design.

Componenta intelectuală constă în capacitatea designerului de a-și crea lucrările din punctul de vedere al înțelegerii și stăpânirii celor mai moderne și avansate informații. Designul este un purtător de informații noi, iar priceperea designerului constă tocmai în a transmite aceste informații în cel mai accesibil mod și în a le folosi cel mai eficient. Dar aceasta presupune dezvoltarea intelectuală constantă a designerului însuși. În design, nu este relevant să folosiți cunoștințele de ieri, să repovestiți istoria sau să împrumutați instrumente vechi. Designul presupune o inteligență vie și dinamică, completată periodic și extinsă constant pe baza familiarizării cu informații noi.

Fără o componentă tehnologică, nu poate exista un design modern, care presupune dezvoltarea constantă de noi materiale, tehnici și metode de utilizare a acestora la crearea oricărui obiect. Designul acționează ca un mijloc creativ de exprimare a noilor posibilități de materiale și tehnologii, a căror interpretare artistică este una dintre principalele abilități profesionale ale adevăraților specialiști în acest domeniu. Un designer instruit poate folosi o resursă materială într-o perspectivă și o gamă care pentru un nespecialist este lipsită de orice semnificație funcțională sau artistică. Și doar apelând la noi resurse materiale poți obține un design cu adevărat modern.

Ce orașe din lume sunt pline de o atmosferă specială de design?

Cu siguranță utile pentru introducerea valorilor reale ale designului modern sunt orașele în care mediul, evenimentele și oamenii împreună creează o atmosferă unică de familiarizare cu creativitatea și căutarea constantă a lucrurilor noi în orice. Dintre astfel de orașe, în opinia mea, merită evidențiate Paris, Barcelona, ​​Helsinki, Berlin, Milano, Copenhaga.

Sunt orașe în care, în multe categorii de design și arhitectură, evenimentele au avut deja loc de mai multe ori și au loc în mod constant, aducând revitalizare vieții creative și făcându-ne să ne gândim la noi oportunități în profesiile creative, la depășirea complexelor și soluțiilor standard, despre stăpânirea noilor tehnologii și posibilitățile celor mai nestandardizate soluții în categorii de design aparent cunoscute de mult timp.

Un număr dintre aceste orașe dispun de o resursă emoțională și culturală inepuizabilă cu un număr infinit de centre de cea mai înaltă cultură și un număr mare de evenimente creative constante (Paris, Barcelona), alte orașe și-au câștigat faima în promovarea designului cu implicarea marilor secțiuni ale populației și odată cu reînnoirea dinamică a mediului, păstrându-și în același timp tradițiile (Helsinki), încă altele se disting printr-un angajament stabil față de cele mai noi tehnologii, aduse la perfecțiune în design și arhitectură (Berlin, Copenhaga) și, în sfârșit, în orașe precum Milano, puteți găsi expresia concentrată a unei culturi veche de secole de gândire și creare de avangardă, care este vizibil prezentă în atmosfera orașului și nu numai în perioadele celor mai mari evenimente din domeniul designului.

Care sunt cele mai importante aptitudini/abilități/cunoștințe în munca unui designer modern?

Un designer modern are într-adevăr nevoie de o gândire vie, deschisă și dinamică, o pregătire constantă pentru dezvoltare și reînnoire creativă, o imaginație bogată și un simț subtil al proporției, cunoaștere a practicii internaționale în domeniul său. Aveți nevoie de abilități de comunicare profesională și de interacțiune cu subcontractanții, de selectare a informațiilor utile dintr-o masă mare a acestora, abilități de a exprima rapid și concis grafic ideile principale și de a le prezenta în mod convingător clientului. Este necesară cunoașterea celor mai noi materiale și tehnologii, inclusiv cunoștințe despre tehnologia computerelor, ergonomia spațiului, fundamentele sociale și psihologice ale formării spațiului pentru o persoană, caracteristicile muncii privind organizarea spațiului și aspectele artistice ale percepției acestuia.

Proiectantul trebuie să fie capabil să evalueze spațiul existent din punctul de vedere al eficienței sale pentru organizarea unei anumite funcții, să înțeleagă esența proceselor care au loc în acesta, să vadă interesele unei persoane și să simtă resursa transformării spațiului folosind cele mai noi tehnologii.

De ce sunt importante atelierele internaționale ale școlii pentru un designer de succes?

Fără cunoașterea practicii internaționale moderne și completarea regulată a acestor cunoștințe sub formă de stagii internaționale, este în general imposibil să devii nu numai de succes, ci chiar și doar un designer. Pentru un designer, pentru avansarea stabilă în profesie, principala condiție pentru dezvoltare este participarea regulată la evenimente în practică străină cu excursii și programe care oferă o expresie concentrată a realizărilor unui anumit oraș sau țară în cea mai largă gamă de design. Este inutil să cauți analogi specifici pentru proiectele propuse doar într-o anumită categorie de design. Dezvoltarea reală a unui designer modern poate avea loc doar pe baza unui studiu amplu al practicii moderne de design internațional, care dezvoltă gândirea sistemică și permite depășirea multor idei standard culese din periodice accesibile sau de pe Internet.

Să vezi cu ochii tăi, să înțelegi și să experimentezi abordarea specialiștilor în rezolvarea problemelor creative din alte țări, să te convingi de posibilitatea imposibilului, să-ți lărgi orizonturile și să câștigi noi argumente convingătoare în favoarea celor mai noi tehnologii este sensul stagiilor străine. Punctul de sprijin extern pentru formarea opiniilor cuiva asupra designului, găsit acolo, devine cel mai important factor în accelerarea dezvoltării creative a designerilor.

Publicare în MSD (Nr. 2) 2009

Ce este designul modern de peisaj?

Mi se pare că designul modern al peisajului ar trebui să includă o arie vastă de activitate creativă a specialiștilor care sunt capabili să folosească capacitățile materialelor naturale pentru a crea un mediu confortabil pentru oameni. Trebuie să subliniem imediat că, dacă vom continua să asociem designul peisajului doar cu amenajarea parcelelor individuale sau cu restaurarea parcurilor istorice (care se află ferm în conștiința masei), atunci orașele noastre nu vor găsi niciodată un conținut natural demn, iar oamenii din ei nu vor găsi niciodată un mediu de mediu modern. Prin urmare, interpretarea designului modern de peisaj în practica internațională a inclus de mult un concept extins al acestuia ca activitate profesională în interesul oamenilor, cu scopul de a transforma spațiile din jur - străzi, piețe, terasamente, curți rezidențiale, grădini și parcuri în fragmente cu drepturi depline ale mediului urban. Chiar înainte de a se realiza o astfel de abordare a designului peisajului, lipsesc multe în Rusia.

Și anume, această interpretare a designului peisajului este asociată cu o nevoie mult mai mare de specialiști care sunt competenți în tehnologii și tehnici moderne de creare a compozițiilor peisagistice în mediul urban. Este necesar să învățați un nou limbaj de design bazat pe utilizarea formelor și liniilor moderne, o combinație de materiale vii și inerte, ținând cont de caracteristicile climatice și de tendințele modei.

Care sunt provocările actuale cu care se confruntă designerii profesioniști de peisaj din Rusia astăzi?

Există multe sarcini astăzi și toate sunt relevante. În forma sa cea mai generală, aceasta înseamnă depășirea multor stereotipuri care împiedică răspândirea limbajului modern și a celor mai noi tehnologii în domeniul amenajării peisajului. În mintea multor designeri de peisaj începători, există o credință prea puternică că, bazându-se pe istorie și studiind parcurile istorice, vor putea aranja atât parcele individuale, cât și spații urbane.

Oricât de paradoxal ar părea, criza economică este cea care creează în sfârșit condițiile în Rusia pentru a se gândi la semnificația înaltă a minimalismului în interpretarea compozițiilor peisajului, care a fost de multă vreme răspândită în practica internațională. În cele din urmă, mulți designeri de peisaj, confruntați cu o reducere a fondurilor de la clienți, vor înțelege brusc că, pe lângă grămada obișnuită de paturi de flori colorate, tobogane alpine presărate din belșug cu pietre, fântâni monumentale și cascade, există și frumusețea remediilor naturale laconice. , începând cu suprafața deschisă a gazonului și culturi frumoase de câmp! Există sens în fiecare linie originală găsită, chiar și conturul plantelor de acoperire a solului, textura suprafeței sau forma sculpturală a materialului vegetal!

Una dintre sarcinile radicale cu care se confruntă designerii de peisaj domestici este o extindere semnificativă a gamei de vegetație care poate asigura păstrarea calităților decorative ale spațiilor urbane deschise pe tot parcursul anului. Țările scandinave sunt un exemplu destul de convingător de depășire a multora dintre stereotipurile noastre cu privire la alegerea vegetației, în primul rând din punctul de vedere al trecerii la culturi cu masă vegetală constantă, și nu neapărat plante de conifere.
Peisagiştii vor trebui să înveţe să sesizeze nevoile umane în mediul urban, pornind de la proiectarea de bază a spaţiilor din jurul băncilor pentru odihnă, până la crearea unei imagini a fiecărui fragment de peisaj urban prin utilizarea geoplasticelor, compoziţiilor caracteristice ale vegetaţiei, apei. și land art.
Înconjurați de facilități publice – bănci, birouri, hoteluri, centre comerciale și culturale, peisagiştii nu au stăpânit încă abilităţile de rezolvare a problemelor de integrare a obiectelor de arhitectură cu mediul lor imediat, considerându-l ca o extensie a spațiului pentru locuirea umană.

La ce, în opinia dumneavoastră, ar trebui să acorde o atenție deosebită studenții Școlii Internaționale de Design atunci când studiază designul peisajului?

Cred că studenții nu se vor înșela dacă învață să-și completeze în mod regulat arsenalul creativ, studiind în mod constant exemple din practica modernă a peisajului internațional, inclusiv familiarizarea cu experiența unor țări precum Germania, Franța, Suedia, Finlanda, în primul rând în legătură cu verdele urban deschis. spatii. Atunci ei vor avea șansa de a ține pasul cu evoluțiile în designul peisajului modern mult mai rapid.

Este posibil să te eliberezi de captivitatea iluziilor istorice în raport cu peisajul unui oraș modern doar printr-un studiu sistematic al proiectelor implementate străine de spații urbane deschise. Una dintre principalele probleme ale practicii peisajului intern este lipsa de conștientizare a specialiștilor cu privire la modul în care probleme similare sunt rezolvate în străinătate. Nu toți designerii noștri profesioniști de peisaj sunt familiarizați cu experiența organizării peisagistice a parcurilor și a spațiilor urbane deschise, cel puțin în capitalele europene la sfârșitul secolului XX – începutul secolului XXI.

În ceea ce privește secțiunile prioritare din educație, este neapărat necesar să evidențiem domeniile tehnologiei și ecologiei. Problemele dezvoltării durabile a zonelor urbane, care rămân stabil „în umbra” educației peisagistice interne, sunt, în mod ciudat, direct legate de ceea ce fac designerii de peisaj. Chiar și problemele colectării și utilizării apei pluviale, ca să nu mai vorbim de conservarea resurselor naturale și economisirea energiei, sunt legate și de domeniul amenajării peisajului. Graba de a crea compoziții de peisaj sortite întreținerii costisitoare sau reproducerii anuale contrazice, de asemenea, conceptul de conservare a resurselor.

Cum credeți că este prezentată arhitectura și designul peisagistic modern la Moscova și Sankt Petersburg?

Conform scarii internaționale de valori, în niciunul dintre aceste orașe, din păcate, nu există aproape nicio arhitectură sau design modern peisagistic real. Există o practică de a crea lucrări monumentale pe termen lung concepute pentru efectele de modă veche ale frumuseții exterioare. De aici predomina materialelor „moarte” sub formă de blocuri de granit în structura unor presupuse noi zone pietonale sau piețe pompoase și umplerea spațiilor reprezentative de-a lungul străzilor și ale străzilor cu aranjamente florale scumpe.

Dar, în același timp, problemele creării unui „cadru verde” al orașului folosind vegetația ca factor decisiv în structurarea teritoriului în orice scop, începând cu parcarea mașinilor, sau realizarea echilibrului de mediu sunt sistematic ignorate. Ca urmare, toate acestea afectează starea ecologiei urbane, în primul rând bazinul aerian. Chiar dacă numărul existent de mașini individuale este menținut, această cale duce la colapsul de mediu.

Faptul evident că cele mai mari orașe ale noastre sunt în mod clar lipsite de amenajarea peisajului, nu ca mijloc de decorare, ci ca mijloc de a obține confortul psihologic pentru o persoană de a fi pe stradă, este resimțit de locuitorii orașului atunci când intră în contact cu majoritatea. a spaţiilor străzilor, pieţelor, terasamentelor, curţilor şi parcurilor.

La Moscova, unul dintre exemplele pozitive este proiectarea pantei de-a lungul râului Moscova, lângă stația Kievsky, cu o interpretare modernă a liniilor florale care se intersectează. În Sankt Petersburg, o încercare certă de a depăși stereotipurile istorice este asociată cu proiectarea unor autostrăzi precum Bulevardul Bolșoi al insulei Vasilievsky și strada Nalichnaya de lângă LenEXPO. Inovațiile sunt asociate cu o interpretare tridimensională a valurilor caracteristice de flori, precum și cu utilizarea culturilor de legume ornamentale, înviorând peisajul urban până la sfârșitul toamnei.

Însă, din păcate, nu există exemple de creare a unor spații urbane cu adevărat confortabile, care să rezolve radical problemele de separare a transportului și a traficului pietonal, oferind diferitelor grupe de vârstă ale populației forme semnificative de agrement în mediul natural.

Cum influențează designul modern al peisajului procesul de restaurare a parcurilor istorice și a moșiilor antice?

Una dintre principalele resurse în utilizarea designului modern al peisajului este tehnologia de a crea compoziții din vegetație, apă și relief. Posibilitățile de prelucrare a suprafeței pământului pentru a obține forme fixe de geoplasticitate s-au extins semnificativ datorită proliferării noilor materiale de rulou.

Extinderea perioadei de percepție a compozițiilor istorice de peisaj seara, ca să nu mai vorbim de posibilitățile nemaiauzite anterior de iluminare dinamică a acestora cu culori variabile, au schimbat semnificativ aspectul multor obiecte de peisaj create cu secole în urmă.

Trebuie spus că, păstrând configurația generală a designului floral al siturilor istorice - atât parcuri, cât și moșii - există multe oportunități de a introduce anual noi caracteristici în aspectul lor. Acest lucru a fost posibil în mare măsură datorită răspândirii tehnologiilor de prelucrare a materialelor inerte (inclusiv colorarea acestora), precum și prin utilizarea unor instalații moderne sub formă de sculptură sezonieră sau land art. Apariția (precum și dispariția) unor astfel de simboluri și semne în peisajul istoric îi oferă șansa de a trăi o viață modernă.

Devine norma ca obiectele istorice ale peisajului să nu rămână niciodată neschimbate. Sarcina designerilor de peisaj este să simtă un nou timp în care obiectele vechi pot răspunde nevoilor oamenilor moderni.