T Există mai multe tipuri de domre cu trei coarde: piccolo, mic, mezzo-soprano, alto, tenor, bas și contrabas. În orchestra de instrumente populare rusești, domrele piccolo, mici, alto și bas au devenit larg răspândite. Aici este prezentată structura instrumentului principal într-o astfel de orchestră - mica domra.
Domra mică este formată din trei părți: corpul, gâtul (gâtul) și capul.
Corpul are un corp, o placă de sunet care acoperă corpul de sus și este tivita de-a lungul marginilor cu o carcasă, butoane pentru fixarea corzilor și un prag de jos care protejează placa de sunet de presiunea corzilor întinse. În mijlocul tablei de sunet există o gaură rotundă - o cutie vocală cu o rozetă figurată. Deasupra tablei de sunet, lângă tastatură, există o carcasă cu balamale care protejează placa de sunet de zgârieturi în timpul jocului. Un suport - o cotieră - este uneori atașat deasupra sforilor și a pragului inferior.
Gâtul este introdus în corp și fixat de acesta. O placă este lipită de partea superioară a tablei, iar o piuliță superioară este atașată la joncțiunea capului și gâtului. Se aplică tăieturi subțiri transversale pe ornament, în care sunt introduse praguri metalice. Spațiile dintre șeile metalice se numesc frete. Numărarea lor ordinală începe de la pragul de sus. Fretele II, V, VII, X, XII și XIX sunt marcate cu cercuri albe.
Pe cap sunt niște role pentru fixarea corzilor. Tensiunea lor este reglată prin rotirea cuierilor.
Înălțimea corzilor deasupra digestiei depinde de locația suportului și a piuliței. Corzile ridicate prea sus deasupra bordului fac instrumentul dificil de cântat și sunt greu de apăsat pe frete. Pe suport și pe pragul de sus se realizează adâncituri (fante) pentru corzi. Standul este instalat pe punte într-o locație poziționată cu precizie. Acest loc ar trebui să fie la aceeași distanță atât de la pragul de sus până la al 12-lea prag de metal, cât și de la al 12-lea prag de metal la stand. Autocolante, drepte sau modelate, sunt realizate pe partea de sus a standului. Autocolantele ondulate sunt folosite pentru a alinia acordarea instrumentului.
Domra este fabricat din lemn uscat asezonat. Corpul, format din șapte doage, este realizat din paltin sau lemn de trandafir. Tabla de sunet este realizată din molid drept (rezonant). Gâtul gâtului este lipit împreună din trei bucăți longitudinale de lemn de esență tare. Cel mai bun material pentru realizarea unui suport este arțarul. Autocolantul de bază și pragurile de sus și de jos sunt din abanos sau os alb. Cotiera cu balamale din arțar este atașată cu șuruburi de carcasa caroseriei. Carcasa este, de asemenea, realizată din lemn tare sau plastic. Mecanismul de acordare metalic este strâns atașat de capul instrumentului; cheii se rotesc ușor și fără probleme.
Corzile sunt din otel special si au sectiuni (grosimi) diferite: prima - 0,30 mm (posibil 0,32 mm), a doua - 0,40 mm, a treia - 0,56 mm (posibil 0,58 mm). Al treilea șir este împletit cu beteală și fire de mătase. Fiecare șir este asigurat cu o buclă pe butonul corespunzător. Apoi, întins de la buton prin pervazul inferior de-a lungul adânciturilor din suport și în pragul superior, acesta se fixează cu două sau trei ture (în sens invers acelor de ceasornic) în jurul bazei rolei de cuie.
Toate părțile instrumentului trebuie să se potrivească bine. Calitatea sunetului său depinde în mare măsură de acest lucru.
Magazinul Four Quarters vinde o gamă largă de instrumente muzicale și accesorii, echipamente de sunet și iluminat. De exemplu, puteți cumpăra de la noi la cel mai bun preț acasă ru. Garantam calitate excelenta a instrumentelor muzicale, livrare rapida si servicii prompte.
0 0
Instrumentul Domra: descriere, istorie
Acest instrument cu coarde ciupite se caracterizează printr-un corp oval și un gât de lungime medie. Instrumentul domra face parte dintr-o orchestră de instrumente populare. Există mai multe tipuri:
- piccolo,
- mic,
- bas,
- alto,
- contrabas
În funcție de numărul de șiruri, se disting două tipuri de domra:
- trei coarde - al patrulea acord e1, a1, d2;
- patru coarde - acordarea a cincea g, d1, a1, e2, similar cu o mandolină sau o vioară.
Potrivit diverselor surse, aspectul acestui instrument muzical popular este atribuit secolelor al X-lea și al XVI-lea. În Evul Mediu în Rus', domra era principalul instrument al actorilor bufoni și al muzicienilor populari. În secolul al XVII-lea, instrumentul domra a fost interzis de către autoritățile bisericești și seculare, ceea ce a dus la dispariția sa treptată.
La sfârşitul secolului al XIX-lea, V.V. Andreev, liderul primei orchestre de instrumente populare rusești, care era interesat de diverse instrumente populare rusești, a găsit o imagine a unei domre. Mai târziu, Andreev a restaurat instrumentul din această imagine. În plus, a creat o întreagă familie de domre, asemănătoare cu familia balalaikas. Acest instrument are un sunet luminos, colorat și original.
Magazin „Four Quarters”: condiții de cooperare reciproc avantajoase
Noi oferim:
- O gamă largă de echipamente muzicale și diverse accesorii.
- Preturi accesibile pentru diverse instrumente muzicale: de la domra si chitare la piane si acordeoane.
- Condiții optime de livrare la Moscova (pentru comenzi de peste 5.000 de ruble - gratuit), ridicarea este posibilă, precum și livrarea mărfurilor prin curier la un moment convenabil pentru dvs.
- Produse de înaltă calitate. Produsele sunt supuse unui control strict al calității și, dacă este necesar, sunt trimise pentru pregătire suplimentară înainte de vânzare la un atelier special.
- Reduceri, promoții, oferte speciale și reduceri de sezon.
Doriți să cumpărați un instrument precum o domra în condiții favorabile? Puteți face acest lucru rapid și confortabil contactând un angajat al magazinului prin telefon sau pur și simplu plasând o comandă pe site.
Din istoria instrumentelor muzicale: domra
Ceva ce nu am mai auzit de mult
Sunetul unei sfori
Se spune că sunt demodate
Cântece din antichitatea rusă!
Ca un stol de păsări vagabonde
Moda se repezi cu vântul
Nu fi trist balalaika,
Domra, nu plânge, nu plânge
Cu o inimă de oameni îndrăzneți
Ești rudă cu un motiv!
În mâinile de aur ale meșterilor
Nu vei tace niciodată!
„Ce este domra?” - aceasta este o întrebare pe care oamenii o pun adesea când aud despre un instrument cu acest nume. Alții se grăbesc bucuroși să-și demonstreze iluminarea și să clarifice: „Știm, acesta este un fel de balalaika, doar rotundă”. Și doar câțiva își imaginează domra ca pe un instrument muzical cu cu sunet propriu specific și timbru unic.
Cum se întâmplă asta? La urma urmei, domra este un instrument popular rusesc! De exemplu, toată lumea cunoaște balalaika. Chiar și copiii știu vioara, dar nu toți rușii îi pot numi domra. Pentru a clarifica motivul acestui paradox, trebuie să ne întoarcem la istorie.
Iar istoria apariției și dezvoltării domrei este poate una dintre cele mai interesante, confuze și dramatice. Pentru prima dată, un instrument cu acest nume a fost menționat în documente din secolul al XVI-lea. Dar, probabil, chiar mai devreme în Rus' au existat instrumente în formă de tanbur care ne veneau din Est. Erau deosebit de populari în rândul oamenilor. Imagini cu muzicieni cântând aceste instrumente se găsesc în multe manuscrise ale vremii. Astfel de muzicieni erau numiți bufoni și erau, în esență, artiști profesioniști. La începutul secolului al XVI-lea, la curtea țarului Ivan cel Groaznic exista o Cameră de distracție, care era compusă din muzicieni care cântau domra, harpă și fluieră. Există chiar și o vorbă care s-a păstrat: „Sunt bucuros să-mi bat joc de domra”. Sărbătorile și festivitățile populare au fost însoțite de spectacole ale unor bufoni călători veseli, așa cum sunt acum însoțite de spectacole ale vedetelor pop celebre.
Dar tocmai popularitatea și dragostea oamenilor pentru domra i-au făcut un deserviciu. Principalul dușman al bufoneriei era biserica. Clerul era indignat: „Jocurile sunt călcate în picioare, iar bisericile sunt goale”. În plus, bufonii nu au ezitat să ridice probleme sociale în discursurile lor, pe care le-au ridiculizat într-o formă satirică destul de liberă. Desigur, autorităților nu le-ar putea plăcea toate acestea. Așa a apărut decretul țarului Alexei Mihailovici din 1648, celebra frază din care scrie: „Și unde apar domra, și surna, și fluiere, și harpe și tot felul de vase ghicitoare, poruncește să fie confiscate și , după ce a rupt acele jocuri demonice, poruncește să fie arse.”
Este puțin probabil ca vreun alt instrument muzical din istoria omenirii să fi fost supus unei astfel de distrugeri monstruoase. Domra au fost arse, sparte, distruse. A fost uitată de mai bine de două secole.
Domra a fost „înviată” abia la sfârșitul secolului al XIX-lea datorită talentatului muzician V.V. Andreev.
Nume Vasili Vasilievici Andreev- creatorul primei Mari orchestre, compozitor și dirijor rus - se bucură de dragostea mare și binemeritată a milioane de cunoscători ai muzicii.
Tatăl era un negustor bogat. Mama compozitorului, reprezentantă a unei familii nobile, s-a străduit să ofere o educație și o creștere excelentă. Însă băiatul s-a străduit pentru oameni încă din copilărie. Îi plăcea să fie în camera oamenilor, unde cântau cântece străvechi peste lucrarea de ac, unul dintre lachei a luat un acordeon de pe raft și, întinzând faimosul acordeon, a început dansuri populare. În asemenea seri, bucuria băiatului nu cunoștea limite.
Și apoi, într-o zi, un băiețel de cinci ani a fost găsit într-o cameră comună goală, cu un acordeon în mâini. Instrumentul a fost confiscat, iar băiatul a fost pedepsit. Așa de curând, un profesor de muzică a apărut în conacul lui Andreev.
În timp ce studia la gimnaziu, Vasya a practicat intens cântul la vioară. Și, cine știe, poate că tânărul talentat ar fi devenit violonist profesionist, dacă nu ar fi întâlnit în drum o balalaică artizanală obișnuită. Un lucru îi devine clar: trebuie să continue să studieze instrumentele populare rusești.
Așa scrie Andreev despre o circumstanță întâmplătoare care i-a dat toată viața peste cap: „A fost o seară liniștită de iunie. Stăteam pe terasă și mă bucuram de liniștea serii din sat... Și deodată am auzit sunete care îmi erau încă necunoscute... Am distins foarte clar că cântau la un instrument cu coarde. Jucătorul a cântat o melodie de dans, la început destul de încet, apoi din ce în ce mai repede. Sunetele au izbucnit, melodia curgea necontrolat, împingându-mă să dansez... Am sărit de pe scaun și am fugit spre anexă, de unde veneau sunetele. Un țăran stătea pe trepte și cânta la balalaika... Eram uimit de ritmicitatea și originalitatea tehnicilor de cântare și nu puteam înțelege cum un instrument atât de prost, imperfect, agitat doar cu coarde, putea produce atât de mult. multe sunete.” „Îmi amintesc ce mi-a fost ars în creier atunci, ca un fier fierbinte: să mă joc și să aduc jocul la perfecțiune.”
Andreev își perfecționează cu insistență abilitățile de interpretare, visând în același timp la o balalaika care ar putea fi interpretată în orice salon din capitală.
Dar niciunul dintre maeștri nu este de acord să facă acest instrument.Unul dintre cei mai buni producători de viori, Ivanov, a acceptat să facă o balalaică cu condiția ca nimeni să nu afle.
Andreev își începe cariera didactică. Preia sarcina de a organiza un nou ansamblu muzical.
În 1896, în provincia Vyatka, a fost găsit accidental un mic instrument cu coarde cu corp rotunjit, care a căzut curând în mâinile lui Andreev. Comparând instrumentul găsit cu imagini din imprimeuri și gravuri populare antice, precum și din descriere, Andreev a sugerat că conține domra mult dorită. Conform instrucțiunilor sale, a fost creată o familie de domre de diferite dimensiuni - piccolo, mic, viola, bas și contrabas. Astfel, domra reabilitată a fost inclusă în ansamblul balalaika. Și apoi - la celebra Mare Orchestră Rusă de Instrumente Populare V. Andreev. Mai mult, ca principal instrument orchestral. Grupului domra i-a fost încredințată funcția melodică.
Great Russian Folk Instruments Orchestra a câștigat recunoașterea pe scenele academice nu numai în Rusia, ci și în întreaga lume (a făcut turnee strălucitoare în Franța, Anglia și America). Marii muzicieni A. G. Rubinstein și P. I. Ceaikovski au vorbit foarte călduros despre spectacolele acestui grup.
Viața creativă a lui Semyon Ivanovich Nalimov este strâns legată de activitățile lui Andreev. Astăzi, puțini oameni sunt familiarizați cu acest nume. Între timp, ocupă un loc proeminent în istoria culturii muzicale ruse. „Balaica rusă Stradivarius” a fost numită de muzicologi sovietici. Datorită colaborării a doi oameni talentați, instrumentele muzicale ciupite rusești au fost îmbunătățite. Domra a fost reconstruită în 4 coarde cu o scară a cincea, datorită cărora avem cea mai bogată literatură de vioară din arsenalul nostru artistic și posibilitatea de a interpreta lucrări de talie mondială. Această domra a prins rădăcini în Ucraina și Belarus.
T.I. Volskaya este unul dintre cei mai străluciți jucători de domra. Talentul muzical neobișnuit al lui Volskaya, combinat cu o mare profunzime emoțională, o muzicalitate excepțională, un gust impecabil și un control virtuos al instrumentului, au făcut-o o interpretă de neegalat în genul ei.
T.I. Volskaya a absolvit Conservatorul din Kiev (clasa M.M. Gelis) și a absolvit un post de asistent la Conservatorul Ural (clasa E.G. Blinov). În 1972, a devenit laureată a Primului Concurs de instrumente populare din Rusia, împărțind premiul I cu A. Tsygankov.
Spectacolele Tamarei Volskaya s-au distins întotdeauna prin profunzimea și scara gândirii și perfecțiunea tehnică. Ea găsește cele mai fine culori atât în lucrări la scară largă, cât și în miniaturi de dimensiuni modeste, colorând cu pricepere țesătura muzicală cu o perspectivă inconfundabilă a stilului epocii și mai ales a genului.
Dar să revenim la domra. Până în 1945 a fost folosit în primul rând ca instrument orchestral. Cu toate acestea, nu a existat un repertoriu original. Au apărut lucrări individuale, dar nu au lăsat o urmă semnificativă în viitor. Prin urmare, este general acceptat că istoria interpretării solo pe domra a început în 1945, când N. Budashkin a scris primul concert de domra - un concert pentru domra cu o orchestră de instrumente populare rusești g-moll. Budashkin a fost cel care, pentru prima dată la un înalt nivel profesional, a reușit să pună în evidență bogatele capacități tehnice și expresive ale instrumentului, virtuozitatea strălucitoare și, în același timp, lirismul, sinceritatea timbrului în sunetul unic al tremolo-ului domra.
Din acest moment, Domra își începe „cariera solo”, o nouă etapă de dezvoltare, și avansează cu mult succes. În urma lui Budașkin, apar și alte concerte - de Iu. Zaritsky, B. Kravchenko, Iu. Shishakov, N. Peiko, V. Pozhidaev, G. Shenderev, L. Balay, I. Tamarin etc., din ce în ce mai complexe din punct de vedere tehnic. și sarcini muzicale.
Și câți interpreți geniali include deja istoria domrei: A. Alexandrov, V. Nikulin, V. Yakovlev, M. Sheinkman, R. Belov, A. Tsygankov, T. Volskaya, V. Kruglov, N. Maretsky, V. Ivko, V. Mikheev, I. Erokhina, I. Akulinina, S. Lukin, M. Gorobtsov și mulți alții
Alexander Tsygankov este un muzician virtuoz. Activitatea compozitorului este indisolubil legată de interpretare. Ea cunoaște temeinic capacitățile domrei și folosește în compozițiile sale tehnica pasajului, acordurile, note duble, textura polifonică cu trei voci, pizzicato cu mâna stângă, armonici simple și duble, precum și diverse combinații ale acestor tehnici. Colecțiile de autor publicate în cele mai mari edituri din Rusia au devenit o „Școală cu cele mai performante abilități, care a pregătit mai mult de o generație de artiști domra”.
Piesele de concert spectaculoase ale lui Alexander Tsygankov sunt interpretate la concursuri pentru tineri interpreți, în programe ca soliști, ansambluri și orchestre în toată Rusia și în străinătate.
F Shushenkov este un laureat al competițiilor internaționale și rusești. În 1997, din prima rundă a Concursului Internațional al Interpreților de instrumente populare, „Cupa Nordului” a făcut o ofertă foarte serioasă pentru laureat. Tinerețea acestui interpret este compensată de experiența sa vastă de victorii în diverse competiții. Aș dori să remarc nivelul ridicat al abilităților interpretative, cultura atitudinii față de sunet și repertoriul interesant
În opinia mea, domra a depășit de mult criteriile și definițiile, și chiar doar termenul „folk”. Aceste granițe devin prea înguste. Ea este gata să stea în rândul ocupat de instrumente academice solo. În doar câteva decenii, domra a parcurs o cale uriașă de la primitivitatea muzicală la cele mai înalte fenomene ale culturii instrumentale de cameră, care au luat multe instrumente „clasice” de mai multe secole.
Iar cuvintele profesorului F. Lips, un muzician remarcabil al timpului nostru, îi pot fi pe deplin atribuite: „Odinioară, aproape toate instrumentele muzicale erau instrumente populare. Odată cu apariția marilor compozitori și a interpreților de seamă, artele spectacolului muzical și-au luat locul de drept printre cele mai înalte valori culturale ale civilizației umane. Un proces similar se întâmplă astăzi cu instrumentele populare rusești, care trec de la popular la rangul de academic. Sarcina noastră este să contribuim în orice mod posibil la acest proces, păstrând cu grijă tradițiile și dragostea oamenilor pentru cultura lor muzicală.”
Este grozav că acum Domra poate juca în roluri diferite. Ar trebui să joc clasicele? Da, dar numai acele aranjamente care sunt capabile să transmită cel mai deplin ascultător ideea compozitorului. Trebuie să joc tratamente? Este necesar, dar numai extrem de artistic. Și, desigur, trebuie să cântăm cât mai multă muzică modernă de stiluri diferite.
Viitorul domrei este în secolul 21, alături de muzică nouă, idei noi în artă. Și cine știe, poate că va câștiga în curând recunoaștere mondială. La urma urmei, se cântă deja în America (există o Asociație a iubitorilor de a cânta instrumentele populare rusești), în Japonia (Orchestra de instrumente populare rusești din Tokyo, muzicieni amatori individuali).
Astăzi, domra sună atât ca instrument solo, cât și în ansambluri, orchestre, dar și de pe scenele sălilor de teatru. Sunetul domrei deschide lumea minunată a muzicii pentru noi toți.
De unde a apărut muzica populară?
Fie într-un câmp deschis, fie într-o pădure încețoșată
Este în bucurie sau durere? Sau într-un fluier de pasăre?
Spune-mi, de unde îți vine tristețea și îndrăzneala?
În a cui inimă ai bătut? Cum ai venit?
Cum ai sunat? Rațele au zburat și și-au scăpat țevile
Gâștele au zburat și au lăsat harpa
Uneori au fost găsite în primăvară, nu ne-am mirat
Cu dans și cântec aici, ne-am născut!
Ce este domra? Legendara „balalaica” și „harpa” a kobzarilor ucraineni, a compozitorilor belaruși și a povestitorilor ruși nu și-au pierdut popularitatea de mulți ani. Domra este un instrument muzical care de-a lungul anilor a devenit un simbol național al sudului Rusiei, Ucrainei și Belarusului. Este folosit în mod activ de mii de artiști în înregistrările atât de melodii instrumentale, cât și de compoziții de cântece.
Ce este domra
Domra este un instrument cu coarde aparținând unui subgrup de instrumente populare și caracteristic popoarelor slave de sud. Structura domrei este similară cu o balalaika sau cu homez. De asemenea, aceste instrumente sunt unite printr-un stil de joc - folosind un pick-up special care atinge coardele. Acest stil de joc se numește smulgere.
Domra este un instrument folosit pentru interpretarea solo a oricăror texte cu acompaniament, mai rar - ca parte a unui ansamblu sau orchestre de instrumente populare.
Ca reprezentant al familiei de corzi, domra este un instrument care necesită o abordare specială a stăpânirii și utilizării. Datorită caracteristicilor acustice ale structurii sale, în mâini pricepute domra este capabilă să producă sunete încântătoare care sunt neobișnuite pentru urechea umană.
Numele instrumentului
Cuvântul „domra” în sine a fost obținut prin prelucrarea mai multor cuvinte din limbile turce care desemnează instrumente muzicale cu coarde, de exemplu, în limba tătară există cuvântul dumbra, tradus ca „balalaika”. Dialectul tătar din Crimeea are cuvântul dambura - „chitară”. Limba turcă conține cuvântul tambura, care înseamnă și chitară, iar limba kazahă numește balalaika - dombıra. Varianta Kalmyk este foarte apropiată de limba kazahă - dombr̥, care înseamnă și balalaika.
Istoria originii
Ce este domra? Un instrument muzical care poate interesa pe oricine este interesat de istoria și teoria muzicii populare.
Prima mențiune a unui instrument muzical asemănător acestuia se găsește în documentele palatelor din secolele XVI-XVII, care povestesc despre domrachei - muzicieni care cântă la domra.
A fost populară printre bufoni, artiști călători și bufoni. Deoarece, în ciuda simplității și ușurinței sale de utilizare, avea un sunet bun și capacități timbrale destul de bogate, ceea ce i-a permis artistului să se însoțească cu ușurință în timp ce interpretează o melodie sau o poveste.
Multă vreme, a juca domra a fost considerată o activitate umilitoare, nedemnă de o persoană din clasele superioare și mijlocii. De aceea nu a existat un singur tip de domra - fiecare exemplar a fost realizat folosind o metodă artizanală acasă. Adesea, artiștii își făceau propria domra sau executau astfel de lucrări la comandă.
Curând, domra a dispărut din documentele istorice, iar până în secolul al XIX-lea nimeni nu a știut despre existența ei. Acest lucru s-a datorat introducerii cenzurii și vânătorii active de bufoni, în afară de care nimeni altcineva nu a folosit acest instrument. Odată cu dispariția cântecelor amuzante ca gen, instrumentul a fost și el uitat pentru o vreme. Nici măcar urmașii povestitorilor cândva celebri nu știau ce este domra.
„A doua naștere”
Abia la începutul secolului al XX-lea, directorul primei „Orchestre de instrumente populare” din URSS, Vasily Andreev, a reușit să restabilească forma originală a domrei, precum și să-și restabilească ipotetic sunetul, pe baza unui aspect slab. copie conservată a instrumentului muzical pe care l-a găsit în regiunea Oryol.
În ciuda faptului că mulți muzicologi încă nu consideră că descoperirea lui Andreev este o adevărată domră, acest cuvânt este acum folosit pentru a descrie întreaga familie de instrumente muzicale create pe baza desenelor sale.
În prezent, acest instrument popular este popular în Rusia, Ucraina și Belarus și este, de asemenea, popular în străinătate datorită sunetului său exotic.
Lucrări de concert și de cameră sunt create pentru domra, ca și pentru multe alte instrumente populare.
Proiecta
Domra tradițională de cea mai înaltă calitate este realizată din diferite tipuri scumpe de lemn. În plus, există tradiții stricte de fabricare a instrumentelor. Și, de asemenea, regulile pentru combinarea lemnului în proporții strict prescrise.
Corpul instrumentului este din arțar alb și mesteacăn norvegian, suportul este din paltin rar, placa de sunet din molid sau brad, gâtul din zada, iar tablița din abanos.
Domra rusă este un instrument realizat după modelul lui Semyon Ivanovici Sotsky, celebrul maestru meșter și gardian al culturii muzicale rusești. Modelele de instrumente populare create de el au fost folosite în orchestrele mondiale de elită încă din 1936.
Structura domrei este similară cu cea a aproape orice instrument cu coarde.
Este format din două părți - un corp rezonant și un gât. Corpul, la rândul său, este împărțit într-un corp și punte care economisesc sunetul.
Sunet diferit
Încă din cele mai vechi timpuri, au fost cunoscute două stiluri de a juca domra: cu și fără pleacă.
Când sunt lovite cu o placă dură, coardele instrumentului au un sunet ușor zdrăngănit, caracteristic muzicii melodice populare ucrainene de la sfârșitul secolului al XVII-lea.
Belarusii, care nu au știut ce este o domra până la sfârșitul secolului al XVI-lea și au fost inspirați să o creeze de analogii occidentali ai instrumentelor cu coarde, nu au fost înclinați să cânte cu o pleacă. Au preferat să cânte prin ciupire, obținând un sunet complet diferit.
Dacă nu se folosește o pistă când se redă domra, sunetul devine moale, neted și voluminos. Extrem de similar ca ton cu sunetul unei chitare acustice. Această metodă de a cânta domra este considerată mai academică și este folosită în orchestrele de instrumente populare.
Soiuri
Domra este un instrument muzical care are un număr mic de varietăți. Există două tipuri de ea: domra cu trei și patru șiruri.
Singura diferență dintre ei este percepția lor muzicală. Domra cu patru corzi are un număr mai mare de tonuri și, de asemenea, sună cu o octavă mai jos decât versiunea cu trei corzi a acestui instrument.
Pur și simplu nu există diferențe în procesul de fabricație sau în compoziția materialelor. Acest lucru poate fi explicat prin caracteristicile mentale ale popoarelor care au creat cutare sau cutare versiune de domra.
Instrumentul cu trei coarde a devenit larg răspândit în Ucraina, iar instrumentul cu patru coarde în vestul Belarusului. Acolo, designul său a fost influențat semnificativ de instrumentele cu coarde poloneze.
Domra cu patru coarde, care are capacități mari de a produce sunet, este folosită în mod tradițional în orchestrele de instrumente populare, precum și în orchestrele de cameră. Mulți domrachey de frunte îl preferă prototipului mai vechi cu trei corzi tocmai datorită asemănării sale cu o chitară bas, care oferă o cântare mai confortabilă în timpul unei performanțe.
Productie
Prima mențiune despre realizarea domrei o putem găsi în cronica Mănăstirii Savino-Storozhevsky din Kuban. Cartea scriburilor mănăstirii conține o înregistrare datată 1558 și povestește cum un anume maestru a început să facă balalaici speciale cu o producție sonoră ciudată.
La sfârșitul secolului al XVIII-lea, aici a început prima producție de masă de instrumente muzicale populare. În Kuban s-a deschis „Primul Atelier Guselnaya”, producând domra, gusli, balalaika, chitare și alte instrumente cu coarde la scară industrială. Potrivit legendei, această fabrică era condusă de un țăran local, Emelyanov, care a reușit nu numai să producă domra, ci și să producă instrumente cu coarde de cea mai înaltă calitate, ceea ce a fost remarcat chiar și într-o scrisoare de la Curtea Imperială.
Informatii de baza
Un vechi instrument muzical rusesc cu coarde. Are trei (uneori patru) șiruri și se cântă de obicei cu o pleacă. Domra este un prototip al celui rusesc.
Se compune dintr-un gât cu cuie în partea superioară și un corp de lemn cu un scut în partea inferioară. De asemenea, sforile sunt atașate dedesubt și întinse la înțepături.
Informațiile despre domra din Rusia au fost păstrate în înregistrările palatului antic și în tipărituri populare. Jucătorii Domra erau numiți domrachey. Este foarte probabil ca domra, care încă mai există printre kalmuci (sub numele domr), și printre tătari și kârgâzi (sub denumirile domra, dunbura, dumbra), a fost adusă în Rusia în timpul jugului mongol (deși unii cercetători au îndoieli cu privire la acest lucru, întrucât mongolo-tătarii nu s-au mutat niciodată în metropola rusă).
Tipuri de domra
Domra cu trei șiruri vin în mai multe tipuri: piccolo, mic, mezzo-soprano, alto, tenor, bas și contrabas. În orchestra de instrumente populare rusești, domrele piccolo, mici, alto și bas au devenit larg răspândite.
Dispozitiv
Domra mică este formată din trei părți: corp, gât (gât) și cap.
Cadru are un corp, o placă de sunet care acoperă corpul de sus și este tivita de-a lungul marginilor cu o carcasă, nasturi pentru fixarea corzilor și un prag de jos care protejează placa de sunet de presiunea corzilor întinse. În mijlocul tablei de sunet există o gaură rotundă - o cutie vocală cu o rozetă figurată. Deasupra tablei de sunet, lângă tastatură, există o carcasă cu balamale care protejează placa de sunet de zgârieturi în timpul jocului. Un suport - o cotieră - este uneori instalat deasupra șirurilor și a pragului inferior.
Vultur introdus în carcasă și fixat în ea. O placă este lipită de partea superioară a tablei, iar o piuliță este atașată la joncțiunea capului și gâtului. Se aplică tăieturi subțiri transversale pe ornament, în care sunt introduse praguri metalice. Spațiile dintre șeile metalice se numesc frete. Numărarea lor ordinală începe de la pragul de sus. Fretele II, V, VII, X, XII și XIX sunt marcate cu cercuri albe.
Pe cap sunt niște role pentru fixarea corzilor. Tensiunea lor este reglată prin rotirea cuierilor.
Înălțimea corzilor deasupra digestiei depinde de locația suportului și a piuliței. Corzile ridicate prea sus deasupra bordului fac instrumentul dificil de cântat și sunt greu de apăsat pe frete. Pe suport și pe pragul de sus se realizează adâncituri (fante) pentru corzi. Standul este instalat pe punte într-o locație poziționată cu precizie. Acest loc ar trebui să fie la aceeași distanță atât de la pragul de sus până la al 12-lea prag de metal, cât și de la al 12-lea prag de metal la stand. Autocolante, drepte sau modelate, sunt realizate pe partea de sus a standului. Autocolantele ondulate sunt folosite pentru a alinia acordarea instrumentului.
Domra este făcută fabricat din lemn uscat asezonat. Corpul, format din șapte doage, este realizat din paltin sau lemn de trandafir. Tabla de sunet este realizată din molid drept (rezonant). Gâtul gâtului este lipit împreună din trei bucăți longitudinale de lemn de esență tare. Cel mai bun material pentru realizarea unui suport este arțarul. Autocolantul de bază și pragurile de sus și de jos sunt din abanos sau os alb. Cotiera cu balamale din arțar este atașată cu șuruburi de carcasa caroseriei. Carcasa este, de asemenea, realizată din lemn tare sau plastic. Mecanismul de acordare metalic este strâns atașat de capul instrumentului; cheii se rotesc ușor și fără probleme.
Se fac șiruri din otel special si au sectiuni (grosimi) diferite: prima - 0,30 mm (posibil 0,32 mm), a doua - 0,40 mm, a treia - 0,56 mm (eventual 0,58 mm). Al treilea șir este împletit cu beteală și fire de mătase. Fiecare șir este asigurat cu o buclă pe butonul corespunzător. Apoi, întins de la buton prin pervazul inferior de-a lungul adânciturilor din suport și în pragul superior, acesta se fixează cu două sau trei ture (în sens invers acelor de ceasornic) în jurul bazei rolei de cuie.
Toate părțile instrumentului trebuie să se potrivească bine. Calitatea sunetului său depinde în mare măsură de acest lucru.
Istorie-soartă
Soarta domrei este uimitoare și unică în felul său.
De unde a venit, cum și când a apărut domra în Rus' rămâne încă un mister pentru cercetători. Sursele istorice conțin puține informații despre domra și chiar mai puține imagini cu domra antică rusă au ajuns la noi. Și dacă domra sunt descrise pe documente care au ajuns la noi sau pe alte instrumente ciupite comune în acele vremuri, nu se știe. Primele mențiuni despre domra au fost găsite în izvoarele secolului al XVI-lea. Ei vorbesc despre domra ca pe un instrument destul de răspândit în Rus' la acea vreme.
În prezent există două versiuni cele mai probabile ale originii domrei.
Prima și cea mai comună versiune- despre rădăcinile estice ale domrei rusești. Într-adevăr, instrumente similare ca design și metoda de producere a sunetului au existat și există încă în culturile muzicale din țările din Est. Dacă ați văzut sau auzit vreodată un baglama kazah, turcesc sau rubab tadjic, atunci s-ar putea să fi observat că toate au o formă rotundă sau ovală, o placă de sunet plată, iar sunetul este produs prin loviri de plectru de diferite frecvențe și intensități. Este în general acceptat că toate aceste instrumente au avut un singur strămoș - tanburul de est. Era tanburul care avea o formă ovală și o placă de sunet plată; se cânta cu o bucată specială de lemn, sculptată din materiale vechi - un plectru. Se presupune că instrumentul, care s-a transformat ulterior într-o domră, a fost adus fie în timpul jugului tătar-mongol, fie în timpul relațiilor comerciale cu țările din Orient. Și numele „domra” în sine are, fără îndoială, o rădăcină turcească.
O altă versiune pornește de la presupunerea că domra își urmărește strămoșii până la cel european. În principiu, în Evul Mediu se numeau orice instrument cu coarde ciupite care avea corp, gât și coarde. , la rândul său, provine și dintr-un instrument oriental - arabul al-ud. Poate că aspectul și designul domrei au fost influențate de instrumentele occidentale, europene, slave, de exemplu, poloneză-ucraineană și versiunea sa îmbunătățită -. Am împrumutat multe direct de la. Având în vedere că slavii din Evul Mediu se aflau în permanență în relații istorice și culturale complexe, desigur, domra poate fi considerată legată și de toate instrumentele europene cu coarde ciupite din acea vreme.
Astfel, pe baza cunoștințelor și cercetărilor acumulate până în prezent, putem concluziona că Domra era un instrument tipic rusesc, care, ca multe lucruri din cultura și istoria statului nostru, îmbină atât trăsături europene, cât și cele asiatice.
Oricum, oricare ar fi adevărata origine a domrei, se stabilește cu precizie că un instrument cu acest nume a existat în Rus' și a fost parte integrantă a culturii ruse în secolele XVI-XVII. Pe el cântau muzicieni-bufoni, așa cum demonstrează proverbul „skomorokhs sunt bucuroși de domra lor”, cunoscut și de cercetători. Mai mult, la curtea regală a existat o întreagă „Cameră de distracție”, un fel de grup muzical și de divertisment, a cărui bază erau bufonii cu domrele lor și alte instrumente muzicale antice rusești. În plus, potrivit unor cercetători, domra la acea vreme formase deja o familie de soiuri de ansamblu. Cel mai mic și scârțâit se numea „domrishka”, cel mai mare și cel mai jos sunet se numea „basistaya domra”.
De asemenea, se știe că domra și interpreții domra – bufoni și „domrachei” – s-au bucurat de o popularitate considerabilă în rândul oamenilor. Tot felul de sărbători, sărbători și festivaluri populare în orice moment și printre toate popoarele au fost acompaniate de cântece și cântări la instrumente muzicale. În Evul Mediu, în Rusia, distrarea oamenilor era mulțimea „medicilor de casă”, „guselniki”, „skrypotchikov” și alți muzicieni. Pe domra, în mod similar, ei au însoțit epopee, epopee și legende populare, iar în cântecele populare domra a susținut linia melodică. Se știe în mod sigur că a fost stabilită producția artizanală de domra și corzi de măsurare, înregistrări ale căror furnizare către curte și către Siberia au fost păstrate în documente istorice...
Probabil, tehnologia pentru a face domra a fost următoarea: un corp era scobit dintr-o singură bucată de lemn, i se atașa un gât și sforile sau tendințele animalelor erau întinse. Se jucau cu o bucată de lemn, o pană, un os de pește. Se pare că tehnologia relativ simplă a permis instrumentului să devină destul de răspândit în Rus'.
Dar aici cel mai dramatic moment vine din istoria domrei. Preocupați de dezvoltarea culturii seculare, slujitorii bisericii au luat armele împotriva muzicienilor și au declarat spectacolele bufonilor „jocuri demonice”. Ca urmare, în 1648, țarul Alexei Mihailovici a emis un decret privind exterminarea în masă a instrumentelor nevinovate - instrumente ale „jocurilor demonice”. Celebrul decret spune: „Și unde apar domra, și surne, și fluiere, și haris, și haris și tot felul de vase ghicitoare... a poruncit să fie confiscate și, rupând acele jocuri demonice, a poruncit. să fie arse”. Potrivit mărturiei călătorului german din secolul al XVII-lea Adam Olearius, rușilor li s-a interzis muzica instrumentală în general, iar într-o zi mai multe căruțe încărcate cu instrumente luate de la populație au fost duse peste râul Moscova și arse acolo. Atât muzicienii, cât și bufoneria în general au fost persecutați.
Poate, O astfel de întorsătură cu adevărat tragică a destinului nu s-a întâmplat niciodată cu niciun instrument muzical din lume. Deci, fie ca urmare a exterminării și interdicției barbare, fie din alte motive, după secolul al XVII-lea, cercetătorii nu găsesc referințe semnificative la domra antică. Istoria vechiului instrument rusesc se termină aici și s-ar putea pune capăt, dar...
Domra a fost sortită să renaască literalmente din cenușă!
Acest lucru s-a întâmplat datorită activităților unui cercetător și muzician remarcabil, o persoană extrem de talentată și extraordinară - Vasily Vasilyevich Andreev. În 1896, în provincia Vyatka, a descoperit un instrument necunoscut cu un corp emisferic. Presupunând, din înfățișarea ei, că aceasta este domra, s-a dus la celebrul producător de viori S. Nalimov. Împreună au dezvoltat designul unui nou instrument, bazat pe forma și designul celui pe care l-au găsit. Istoricii încă se ceartă dacă instrumentul găsit de Andreev a fost într-adevăr o domră veche. Cu toate acestea, instrumentul, reconstruit în 1896, a primit numele de „domra”. Corp rotund, gât de lungime medie, trei corzi, acord cu quart - așa arăta domra reconstruită.
În acel moment, Andreev avea deja o orchestră de balalaika. Dar pentru a-și realiza ideea genială, Marea Orchestră Rusă avea nevoie de un grup melodic de instrumente de frunte, iar domra restaurată cu noile sale capacități era ideală pentru acest rol. În perioada 1896-1890. V. Andreev și S. Nalimov au conceput soiuri de ansamblu de domra. Și în primele decenii după renașterea sa, domra s-a dezvoltat în conformitate cu interpretarea orchestrală și a ansamblului.
Cu toate acestea, aproape imediat au apărut unele limitări ale capacităților domrei Andreevskaya și, prin urmare, s-au făcut încercări de a o îmbunătăți în mod constructiv. Sarcina principală a fost extinderea gamei instrumentului. În 1908, la sugestia dirijorului G. Lyubimov, maestrul S. Burov a creat o domră cu patru coarde cu scara a cincea. „Patru corzi” a primit o gamă de vioară, dar, din păcate, a fost inferior „cu trei corzi” în ceea ce privește timbrul și culoarea. Ulterior, au apărut și soiurile sale de ansamblu și o orchestră de domre cu patru coarde.
Interesul pentru domra a crescut în fiecare an, orizonturile muzicale și tehnice s-au extins, au apărut muzicieni virtuoși. În cele din urmă, în 1945, a fost creat primul concert instrumental pentru domra cu o orchestră de instrumente populare rusești. Celebrul concert G-moll de Nikolai Budashkin a fost scris la cererea concertistului orchestrei. Osipov Alexey Simonenkov. Acest eveniment a deschis o nouă eră în istoria domrei. Odată cu apariția primului concert instrumental, domra devine un instrument solo, virtuos.
În 1948, primul departament de instrumente populare din Rusia a fost deschis la Moscova la Institutul de stat muzical-pedagogic care poartă numele. Gnesinele. Primul profesor de domra a fost remarcabilul compozitor Yu. Shishakov, iar apoi tinerii soliști ai orchestrei. Osipova V. Miromanov și A. Alexandrov - creatorul primei școli de interpretare a domrei cu trei coarde. Datorită învățământului profesional superior, instrumentul popular inițial domra a parcurs într-o scurtă perioadă de timp pe scena academică un drum care a durat secole pentru instrumentele unei orchestre simfonice (la urma urmei, a fost cândva un instrument popular!).
Domra joacă înainte într-un ritm gigantic. În 1974, a avut loc Prima competiție rusească a interpreților pe instrumente populare, câștigătorii competiției au fost jucători virtuozi remarcabili de domra - Alexander Tsygankov și Tamara Volskaya (a se vedea secțiunea Interviu), a căror activitate creativă pentru deceniile următoare a determinat direcția. de dezvoltare a artei domra atât în domeniul performanței în sine, cât și al repertoriului domra.
Astăzi, domra este un instrument tânăr, promițător, cu un potențial muzical și expresiv enorm, mai ales, având rădăcini cu adevărat rusești și, totuși, ridicându-se la culmile genului academic. Care va fi soarta lui viitoare? Pardoseala este a voastră, dragi domestici!
Video: Domra pe video + sunet
Datorită acestor videoclipuri, puteți face cunoștință cu instrumentul, puteți urmări un joc real pe el, puteți asculta sunetul acestuia și puteți simți specificul tehnicii:
Vanzare: de unde cumpar/comanda?
Enciclopedia nu conține încă informații despre unde puteți cumpăra sau comanda acest instrument. Poți schimba asta!
