Mecanismele psihofiziologice ale senzațiilor. Caracteristici generale ale proceselor mentale de senzație și percepție

Psihologia senzațiilor.

PLAN TEMATIC.

Conceptul de senzație. Rolul senzațiilor în viața oamenilor.

Bazele fiziologice ale senzațiilor. Conceptul de analizor.

Clasificarea senzațiilor.

Proprietățile de bază ale senzațiilor.

Sensibilitatea și măsurarea acesteia.

Adaptarea simțurilor.

Interacțiunea senzațiilor: sensibilizare și sinestezie.

Sensibilitate și exerciții fizice.

CONCEPTUL DE SENTIR. ROLUL SENZAȚILOR ÎN VIAȚA OAMENILOR.

Sentiment - este cel mai simplu proces mental, constând în reflectarea proprietăților individuale ale obiectelor și fenomenelor lumii materiale, precum și a stărilor interne ale organismului sub influența directă a stimulilor materiale asupra receptorilor corespunzători.

Reflecţie- o proprietate generală a materiei, care constă în capacitatea obiectelor de a se reproduce, cu diferite grade de adecvare, semne, caracteristici structurale și relații ale altor obiecte.

Receptor- un dispozitiv organic specializat situat la suprafata corpului sau in interiorul acestuia si destinat perceperii stimulilor de natura diferita: fizici, chimici, mecanici etc., si transformarii acestora in impulsuri electrice nervoase.

Senzația constituie acea zonă inițială a sferei proceselor cognitive mentale, care se află la granița care separă brusc fenomenele mentale și pre-mentale. Procesele cognitive mentale- fenomenele psihice în schimbare dinamică, în totalitatea lor, oferă cunoştinţe ca proces şi ca rezultat.

Termenul „senzație” a fost folosit în mod tradițional de psihologi pentru a desemna o imagine perceptivă elementară și mecanismul construcției acesteia. În psihologie, ei vorbesc despre senzație în acele cazuri în care o persoană realizează că un anumit semnal a fost primit de organele sale de simț. Orice schimbare a mediului care este accesibilă vederii, auzului și altor modalități este prezentată psihologic ca o senzație. Senzația este reprezentarea conștientă primară a unui fragment fără formă și fără obiect al realității unei anumite modalități: culoare, lumină, sunet, atingere nedefinită.

În zona gustului și mirosului, diferența dintre senzație și percepție este mult mai mică și uneori practic deloc. Dacă nu putem defini produsul după gust (zahăr, miere), atunci vorbim doar de senzații. Dacă mirosurile nu sunt identificate cu sursele lor obiective, atunci ele sunt prezentate doar sub formă de senzații. Semnalele de durere sunt aproape întotdeauna prezentate ca senzații, deoarece doar o persoană cu o imaginație foarte bogată poate „construi” o imagine a durerii.

Rolul senzațiilor în viața umană este extrem de mare, deoarece ele sunt sursa cunoștințelor noastre despre lume și despre noi înșine. Învățăm despre bogăția lumii înconjurătoare, despre sunete și culori, mirosuri și temperaturi, dimensiuni și multe altele datorită simțurilor noastre. Cu ajutorul simțurilor, corpul uman sub formă de senzații primește o varietate de informații despre starea mediului extern și intern.

Organele de simț primesc, selectează, acumulează informații și o transmit creierului, care procesează fluxul său imens și inepuizabil în fiecare secundă. Ca rezultat, există o reflectare adecvată a lumii înconjurătoare și a stării organismului însuși. Pe această bază, se formează impulsuri nervoase care merg către organele executive responsabile cu reglarea temperaturii corpului, activitatea organelor digestive, organele de mișcare, glandele endocrine, pentru reglarea organelor de simț în sine etc.

Toată această muncă extrem de complexă, constând în multe mii de operații pe secundă, este efectuată, potrivit T.P. Zinchenko, continuu.

Organele de simț sunt singurele canale prin care lumea exterioară „pătrunde” în conștiința umană. „În caz contrar, la fel ca prin senzații, nu putem învăța nimic despre orice formă de materie și despre orice formă de mișcare...” Organele de simț oferă unei persoane posibilitatea de a naviga în lumea din jurul său. Dacă o persoană și-ar fi pierdut toate simțurile, nu ar ști ce se întâmplă în jurul său, nu ar putea comunica cu oamenii din jurul său, să obțină mâncare și să evite pericolul.

Celebrul medic rus S.P. Botkin (1832-1889) a descris un caz, rar în istoria medicinei, când un pacient a pierdut toate tipurile de sensibilitate (doar un ochi putea vedea și simțul tactil a rămas pe o mică parte a mâinii). Când pacienta a închis ochiul care vede și nimeni nu i-a atins mâna, ea a adormit.

O persoană trebuie să obțină informații despre lumea din jurul său tot timpul. Adaptarea organismului la mediu, înțeleasă în sensul cel mai larg al cuvântului, presupune un echilibru informațional cert, constant existent între mediu și organism. Echilibrul informațional i se opune supraîncărcarea informațională și subîncărcarea informațională (izolare senzorială), care duc la tulburări funcționale grave ale organismului. Izolarea senzorială- privarea prelungită, mai mult sau mai puțin completă de impresiile senzoriale ale unei persoane.

În acest sens, rezultatele studiilor privind limitarea informației senzoriale care s-au dezvoltat în ultimii ani sunt orientative. Aceste studii sunt legate de problemele biologiei și medicinei spațiale. În acele cazuri în care subiecții au fost plasați în camere speciale care asigură o izolare senzorială aproape completă (sunet monoton constant, ochelari mați care transmit doar lumină slabă, pe brațe și picioare - cilindri care înlătură sensibilitatea tactilă etc.), după câteva ore, subiecții au devenit anxioși și au cerut în mod persistent să oprească experimentul.

Literatura descrie un experiment realizat în 1956 la Universitatea McGill de către un grup de psihologi. Cercetătorii au sugerat ca voluntarii să rămână cât mai mult posibil într-o celulă specială, unde au fost protejați la maximum de toți stimulii externi. Tot ceea ce li se cerea subiecților era să se întindă pe pat. Mâinile subiectului au fost plasate în tuburi lungi de carton (astfel încât să fie cât mai puțini stimuli tactili). Datorită folosirii ochelarilor speciali, ochii lor au perceput doar lumină difuză. Stimulii auditivi au fost „mascați” de zgomotul unui aparat de aer condiționat și ventilator care funcționează continuu.

Subiecții erau hrăniți, adăpați, dacă era necesar, își puteau face toaleta, dar în restul timpului trebuiau să rămână cât mai nemișcați.

Oamenii de știință au fost surprinși de faptul că majoritatea subiecților nu au putut rezista la astfel de condiții mai mult de 2-3 zile. Ce sa întâmplat cu ei în acest timp? La început, majoritatea subiecților au încercat să se concentreze asupra problemelor personale, dar în curând subiecții au început să observe că mintea lor „se îndepărtează” de acest lucru. Foarte curând și-au pierdut ideea de timp, apoi a venit o perioadă în care și-au pierdut complet capacitatea de a gândi. Pentru a scăpa de monotonie, subiecții au acceptat bucuroși să asculte poveștile copiilor și chiar au început să ceară să li se ofere posibilitatea de a le asculta din nou și din nou.

Peste 80% dintre subiecți au susținut că sunt victime ale halucinațiilor vizuale: pereții tremurau, podeaua se rotește, colțurile erau rotunjite, obiectele deveneau atât de strălucitoare încât era imposibil să le privești. După acest experiment, mulți subiecți pentru o lungă perioadă de timp nu au putut face inferențe simple și să rezolve probleme matematice ușoare, iar mulți au avut tulburări de memorie.

Experimentele privind izolarea senzorială parțială, de exemplu, izolarea de influențele externe a anumitor zone ale suprafeței corpului au arătat că, în acest din urmă caz, există încălcări ale sensibilității tactile, durere și temperatură în aceste zone. Subiecții expuși la lumină monocromatică pentru o lungă perioadă de timp au experimentat și halucinații vizuale.

Acestea și multe alte fapte indică cât de puternică este nevoia unei persoane de a primi impresii despre lumea din jurul său sub formă de senzații.

Evoluția conceptelor psihologice de senzație.

Să luăm în considerare problema determinării esenței și caracteristicilor senzației în retrospectivă a dezvoltării istorice a cunoașterii psihologice. Metodologia de rezolvare a acestei probleme s-a rezumat practic la a răspunde la câteva întrebări:

1. Prin ce mecanisme se transformă mișcările fizice ale lumii exterioare în mișcări fizice interne în organele de simț, nervi și creier?

2. Cum produce mișcarea fizică a simțurilor, nervilor și creierului o senzație în ceea ce Galileo a numit „un corp viu și sensibil”?

3. Ce informații primește o persoană cu ajutorul văzului, auzului și altor simțuri, de ce semnale senzoriale are nevoie pentru a primi aceste senzații?

Astfel, gândirea antică a dezvoltat două principii care stau la baza ideilor moderne despre natura unei imagini senzoriale - principiul efectului cauzal al unui stimul extern asupra organului care percepe și principiul dependenței efectului senzorial de structura acestui organ.

Democrit, de exemplu, a pornit de la ipoteza despre „ieșiri”, despre apariția senzațiilor ca urmare a pătrunderii în organele de simț a particulelor materiale emise de corpurile externe. Atomii - particule minuscule indivizibile care mătura de legile eterne și neschimbate - sunt complet străini de calități precum culoarea și căldura, gustul și mirosul. Calitățile senzuale au fost considerate inerente nu în sfera obiectelor reale, ci în sfera interacțiunii acestor obiecte cu organele senzației.

Printre produsele senzuale în sine, Democrit a distins două categorii:

1) culori, sunete, mirosuri, care, apărând sub influența anumitor proprietăți ale lumii atomilor, nu copiază nimic în ea;

2) imagini holistice ale lucrurilor („eidol”), în contrast cu culorile, reproducând structura obiectelor de care sunt separate. Învățătura lui Democrit despre senzații ca efecte ale influențelor atomice a fost primul concept cauzal al apariției calităților senzoriale individuale.

Dacă conceptul de Democrit a pornit de la principiul „asemănător este cunoscut de asemănător”, atunci fondatorii teoriilor credeau că dulci, amar și alte proprietăți senzuale ale lucrurilor nu pot fi cunoscute cu ajutorul lor înșiși. Fiecare senzație este asociată cu suferința, a învățat Anaxagoras. Simplul contact al unui obiect extern cu un organ nu este suficient pentru a apărea o impresie senzorială. Este necesar să contracarăm organul, prezența elementelor contrastante în el.

Aristotel a rezolvat antinomia asemănătoare - opusul noilor poziții biologice generale. În opinia sa, deja la originile vieții, unde cursul proceselor anorganice începe să se supună legilor celor vii, la început opusul acționează pe opus (de exemplu, în timp ce hrana nu este digerată), dar apoi (când mâncarea este digerată) „ca se hrănește cu asemenea”. Abilitatea percepută este interpretată de el ca asimilare a organului de simț la un obiect extern. Capacitatea de simțire percepe forma unui obiect „fără materia lui, așa cum ceara ia un sigiliu fără fier și fără aur”. Obiectul este primar, senzația lui este secundară, în comparație cu o amprentă, o amprentă. Dar această amprentă apare doar datorită activității sufletului „senzorial” („animal”). Activitatea, al cărei agent este organismul, transformă impactul fizic într-o imagine senzorială.

Astfel, Aristotel, pe lângă faptul că pătrunde în organul ieșirilor dintr-un obiect, a recunoscut și procesul care emană din organismul însuși ca fiind necesar pentru apariția unui efect senzorial.

Predarea senzațiilor a fost ridicată la un nivel superior în știința vorbitoare de arabă de către Ibn al-Haytham. Deci, în opinia sa, construcția în ochi conform legilor opticii a imaginii unui obiect extern ar trebui luată ca bază a percepției vizuale. Ceea ce mai târziu a devenit cunoscut drept proiecția acestei imagini, i.e. Ibn al-Haytham a considerat că relația sa cu un obiect extern este rezultatul unei activități mentale suplimentare de ordin superior.

În fiecare act vizual, el a distins, pe de o parte, efectul direct al captării unei influențe exterioare, pe de altă parte, munca minții care se alătură acestui efect, datorită căruia se stabilește asemănarea și diferența dintre obiectele vizibile. Mai mult, o astfel de muncă se întâmplă inconștient. El a fost, astfel, precursorul doctrinei participării „inferențelor inconștiente” (Helmholtz) la procesul percepției vizuale directe. Astfel, au fost împărțite următoarele: efectul direct al impactului razelor de lumină asupra ochiului și procese mentale suplimentare, datorită cărora o percepție vizuală a formei unui obiect, a volumului acestuia etc.

Până în secolul al XIX-lea, studiul fenomenelor senzoriale, printre care percepția vizuală ocupa locul principal, a fost efectuat în principal de matematicieni și fizicieni, care, pe baza legilor opticii, au stabilit o serie de indicatori fizici în activitatea ochiului. , și a descoperit câteva fenomene importante pentru viitoarea fiziologie a senzațiilor și percepțiilor vizuale ( cazare, amestecarea culorilor etc.). Multă vreme activitatea nervoasă a fost gândită după modelul mișcării mecanice (R. Descartes). Cele mai mici corpuri, desemnate prin termenii „spirite animale”, „fluide nervoase”, etc., erau considerate purtătoare. Activitatea cognitivă a fost prezentată și după un model mecanic.

Odată cu dezvoltarea științelor naturale, au apărut noi idei despre proprietățile sistemului nervos. Noțiunea că procesul de cunoaștere senzorială constă în transmiterea prin nervi a unor copii necorporale ale unui obiect a fost în cele din urmă zdrobită.

În primele decenii ale secolului al XIX-lea, a existat un studiu intens al funcțiilor ochiului ca sistem fiziologic. Se acordă multă atenție fenomenelor vizuale subiective, multe dintre ele fiind cunoscute de mult timp ca „iluzii optice”, „culori aleatorii” etc. Astfel, Müller realizează o explicație fiziologică a iluziilor cu prețul negării diferențelor dintre senzațiile care reflectă corect lumea exterioară și produsele senzoriale pur subiective. El le interpretează atât pe acestea, cât și pe altele ca rezultat al actualizării „energiei specifice” inerente organului de simț. Astfel, realitatea s-a transformat într-un miraj creat de organizarea neuropsihică. Potrivit lui Müller, calitatea senzorială este imanent inerentă organului, iar senzațiile sunt determinate exclusiv de proprietățile țesutului nervos. Principiul energiei specifice a simțurilor- ideea că calitatea senzației depinde de ce organ de simț este excitat.

Un alt om de știință - Charles Bell, care studiază modelele de construire a unei imagini pe retina ochiului, propune ipoteza că activitatea conștiinței, interferând cu legile optice, produce o inversare a imaginii, readucerea acesteia într-o poziție corespunzătoare realului. relații spațiale. Astfel, el a insistat asupra contribuției muncii musculare la imagistica senzorială. Potrivit lui C. Bell, sensibilitatea musculară (și, prin urmare, activitatea motrică) este un participant indispensabil în achiziția de informații senzoriale.

Studiile ulterioare ale organelor de simț au determinat să considere mostrele senzoriale (senzație, percepție) ca un derivat nu numai al receptorilor, ci și al efectorilor. Imaginea psihică și acțiunea psihică sunt combinate într-un întreg produs. Această concluzie a primit o bază experimentală solidă în experimentele lui Helmholtz și Sechenov.

Helmholtz a propus o ipoteză conform căreia activitatea sistemului vizual în construcția unei imagini spațiale are loc prin analogie cu o schemă logică. El a numit această schemă „inferență inconștientă”. O privire trecând peste obiecte, comparându-le, analizând etc. efectuează operații, în principiu, asemănătoare cu ceea ce face gândul, urmând formula: „Dacă... atunci...”. De aici a rezultat că construirea unei imagini mentale are loc în funcție de tipul de acțiuni pe care organismul le învață inițial în „școala” contactelor directe cu obiectele din jur (după A.V. Petrovsky și M.G. Yaroshevsky). Cu alte cuvinte, subiectul este capabil să conștientizeze lumea exterioară sub formă de imagini doar pentru că nu este conștient de munca sa intelectuală, ascunsă în spatele tabloului vizibil al lumii.

I. Sechenov a dovedit caracterul reflex al acestei lucrări. Sechenov Ivan Mihailovici (1829-1905)- fiziolog și psiholog rus, autor al teoriei științelor naturii a reglării mentale a comportamentului, care a anticipat în lucrările sale conceptul de feedback ca regulator indispensabil al comportamentului. El a prezentat activitatea senzorio-motorie a ochiului ca un model de „coordonare a mișcării cu sentimentul” în comportamentul unui organism integral. În aparatul motor, în locul contracției musculare obișnuite, a văzut o acțiune psihică deosebită, care este dirijată de simțire, adică de imaginea psihică a mediului la care acesta (și corpul în ansamblu) se adaptează.

La sfârșitul secolului al XIX-lea, studiul senzațiilor a fost determinat de dorința cercetătorilor de a împărți „materia” conștiinței în „atomi” sub forma celor mai simple imagini mentale din care este construită (W. Wundt). Senzațiile din laboratorul lui Wundt, studiate folosind metoda introspecției, erau prezentate ca elemente speciale ale conștiinței, accesibile în adevărata lor formă doar subiectului care le observă.

Opiniile moderne asupra fundamentelor fiziologice ale senzațiilor integrează tot ceea ce este util care a fost acumulat de diverși oameni de știință în secolele și deceniile precedente.

BAZA FIZIOLOGICĂ A SENZAȚILOR. CONCEPTUL DE ANALIZOR.

Toate ființele vii cu sistem nervos au capacitatea de a simți. În ceea ce privește senzațiile percepute (despre, sursa și calitatea apariției pentru care este dat un raport), atunci doar o persoană le are. În evoluția ființelor vii, senzațiile au apărut pe baza primarului iritabilitate, care este proprietatea materiei vii de a răspunde la influențele biologice semnificative ale mediului prin schimbarea stării sale interne și a comportamentului extern.

Prin originea lor, de la bun început, senzațiile au fost asociate cu activitatea organismului, cu nevoia de a-și satisface nevoile biologice. Rolul vital al senzațiilor este de a informa cu promptitudine sistemul nervos central (ca corp principal pentru gestionarea activității și comportamentului uman) informații despre starea mediului extern și intern, prezența factorilor semnificativi biologic în acesta. Senzația, spre deosebire de iritabilitate, poartă informații despre anumite calități ale influențelor externe.

La o persoană, senzațiile în calitatea și diversitatea lor reflectă diversitatea proprietăților mediului care sunt semnificative pentru el. Organele de simț, sau analizatorii unei persoane, din momentul nașterii sunt adaptate pentru perceperea și procesarea diferitelor tipuri de energie sub formă de stimuli-stimuli (fizici, mecanici, chimici și altele). Stimul- orice factor care afectează organismul și capabil să provoace orice reacție în acesta.

Este necesar să se facă distincția între stimulii adecvați pentru un anumit organ de simț și inadecvați pentru acesta. Acest fapt mărturisește fina specializare a simțurilor pentru a reflecta cutare sau cutare tip de energie, anumite proprietăți ale obiectelor și fenomenelor realității. Specializarea organelor de simț este un produs al evoluției pe termen lung, iar organele de simț în sine sunt produse ale adaptării la influențele mediului extern, prin urmare, prin structura și proprietățile lor, sunt adecvate acestor influențe.

La oameni, diferențierea subtilă în domeniul senzațiilor este asociată cu dezvoltarea istorică a societății umane și cu practica socială și de muncă. Servind procesele de adaptare a organismului la mediu, organele de simț își pot îndeplini cu succes funcția numai dacă reflectă corect proprietățile sale obiective. Astfel, nespecificitatea organelor de simț dă naștere specificității senzațiilor, iar calitățile specifice ale lumii exterioare au dat naștere specificității organelor de simț. Senzațiile nu sunt simboluri, hieroglife, ci reflectă proprietățile reale ale obiectelor și fenomenelor lumii materiale, afectând simțurile subiectului, dar existând independent de el.

Senzația apare ca o reacție a sistemului nervos la unul sau altul stimul și, ca orice fenomen mental, are un caracter reflex. Reacţie- raspunsul organismului la un anumit stimul.

Baza fiziologică a senzației este procesul nervos care are loc atunci când un stimul acționează asupra unui analizor adecvat acestuia. Analizor- un concept (după Pavlov), care desemnează un ansamblu de structuri nervoase aferente și eferente implicate în percepția, procesarea și răspunsul la stimuli.

Eferent Este un proces direcționat din interior spre exterior, de la sistemul nervos central către periferia corpului.

Aferent- un concept care caracterizează cursul procesului de excitație nervoasă de-a lungul sistemului nervos în direcția de la periferia corpului până la creier.

Analizorul este format din trei părți:

1. Departamentul periferic ( sau receptor), care este un transformator special de energie externă în procesul nervos. Există două tipuri de receptori: receptorii de contact- receptori care transmit iritația prin contact direct cu obiectele care îi afectează și receptori îndepărtați- receptori care răspund la iritațiile emanate de la un obiect îndepărtat.

2. Nervi aferenti (centripeti) si eferenti (centrifugali), caile care leaga partea periferica a analizorului cu cea centrala.

3. Secțiuni subcorticale și corticale (capătul cerebral) ale analizorului, unde are loc procesarea impulsurilor nervoase care provin din secțiunile periferice (vezi Fig. 1).

Secțiunea corticală a fiecărui analizor conține miezul analizorului, adică partea centrală, unde este concentrată cea mai mare parte a celulelor receptorilor, și periferia, constând din elemente celulare împrăștiate, care sunt situate în cantități variate în diferite zone ale cortexului.

Partea nucleară a analizorului constă dintr-o masă mare de celule care sunt situate în zona cortexului cerebral în care intră nervii centripeți din receptor. Elementele împrăștiate (periferice) ale acestui analizor intră în regiunile adiacente miezurilor altor analizoare. Acest lucru asigură participarea unei mari părți a întregului cortex cerebral la un act separat de senzație. Miezul analizorului îndeplinește funcția de analiză și sinteză subtilă, de exemplu, diferențiază sunetele după înălțime. Elementele împrăștiate sunt asociate cu funcții de analiză grosieră, cum ar fi distincția între sunete și zgomote muzicale.

Anumite celule ale părților periferice ale analizorului corespund anumitor zone ale celulelor corticale. Deci, punctele diferite din punct de vedere spațial din cortex reprezintă, de exemplu, puncte diferite ale retinei; în cortex și organul auzului este prezentată aranjamentul diferit al celulelor. Același lucru este valabil și pentru celelalte simțuri.

Numeroase experimente efectuate prin metodele de stimulare artificială în prezent fac posibilă stabilirea cu siguranță a localizării în cortex a anumitor tipuri de sensibilitate. Astfel, reprezentarea sensibilității vizuale este concentrată în principal în lobii occipitali ai cortexului cerebral. Sensibilitatea auditivă este localizată în mijlocul girusului temporal superior. Sensibilitatea tactilo-motorie este prezentată în girusul central posterior etc.

Pentru ca senzația să apară, este necesară munca întregului analizor în ansamblu. Expunerea la un iritant asupra receptorului provoacă iritații. Începutul acestei iritații este conversia energiei externe într-un proces nervos, care este produs de receptor. De la receptor, acest proces de-a lungul nervului centripet ajunge în partea nucleară a analizorului, situată în măduva spinării sau creier. Când excitația ajunge la celulele corticale ale analizorului, simțim calitățile stimulilor, iar după aceasta, apare răspunsul organismului la stimulare.

Dacă semnalul este cauzat de un iritant care amenință să provoace leziuni organismului sau se adresează sistemului nervos autonom, atunci este foarte probabil ca acesta să provoace imediat o reacție reflexă care emană din măduva spinării sau din alt centru inferior și acest lucru se va întâmpla înainte să ne dăm seama de acest efect ( reflex- un răspuns automat al organismului la acţiunea oricărui stimul intern sau extern).

Mâna noastră se zvâcnește când arde o țigară, pupila se îngustează în lumină puternică, glandele salivare încep să saliveze când ne pui o acadea în gură și toate acestea se întâmplă înainte ca creierul nostru să decodifice semnalul și să dea ordinea corespunzătoare. Supraviețuirea corpului depinde adesea de circuitele nervoase scurte care alcătuiesc arcul reflex.

Dacă semnalul își continuă drumul prin măduva spinării, atunci acesta merge pe două căi diferite: una duce la cortexul cerebral prin talamus iar celălalt, mai difuz, trece prin filtru reticular, care ține cortexul treaz și decide dacă semnalul transmis pe calea directă este suficient de important pentru ca cortexul să-l decodeze. Dacă semnalul este considerat important, va începe un proces complex, care va duce la o senzație în cel mai adevărat sens al cuvântului. Acest proces presupune modificarea activității a multor mii de neuroni din cortex, care vor trebui să structureze și să organizeze semnalul senzorial pentru a-i da sens. ( Senzorial- asociate cu munca simţurilor).

În primul rând, atenția cortexului cerebral la stimul va presupune acum o serie de mișcări ale ochilor, capului sau trunchiului. Acest lucru va permite o cunoaștere mai profundă și mai detaliată a informațiilor care provin de la organul senzorial - sursa primară a acestui semnal, precum și, eventual, conectarea altor simțuri. Pe măsură ce sosesc informații noi, ei se vor asocia cu urmele unor evenimente similare păstrate în memorie.

Între receptor și creier, nu există doar comunicare directă (centripetă), ci și inversă (centrifugă). Principiul feedback-ului descoperit de I.M. Sechenov, necesită recunoașterea faptului că organul de simț este alternativ atât un receptor, cât și un efector.

Astfel, senzația nu este doar rezultatul unui proces centripet, ea se bazează pe un act reflex complet și complex, supus în formarea și cursul lui legilor generale ale activității reflexe. În acest caz, analizatorul este partea inițială și cea mai importantă a întregului traseu al proceselor nervoase sau arcul reflex.

Arc reflex- un concept care denota un set de structuri nervoase care conduc impulsurile nervoase de la stimulii situati la periferia corpului catre centru , procesându-le în sistemul nervos central și provocând o reacție la stimulii corespunzători.

Arcul reflex constă dintr-un receptor, căi, o parte centrală și un efector. Interrelaţionarea elementelor arcului reflex oferă baza pentru orientarea unui organism complex în lumea înconjurătoare, activitatea organismului, în funcţie de condiţiile de existenţă a acestuia.

Figura 2 prezintă o variantă a acțiunii unui arc reflex uman în cazul mușcăturii de țânțar (după J. Godfroy).

Semnalul de la receptor (1) este trimis către măduva spinării (2) și arcul reflex declanșat poate provoca retragerea mâinii (3). Între timp, semnalul merge mai departe către creier (4), îndreptându-se pe o cale directă către talamus și cortex (5) și pe o cale indirectă către formațiunea reticulară (6). Acesta din urmă activează cortexul (7) și o îndeamnă să acorde atenție unui semnal pe care tocmai l-a aflat despre prezență. Atenția la semnal se manifestă în mișcările capului și ale ochilor (8), ceea ce duce la recunoașterea stimulului (9), iar apoi la programarea reacției celeilalte mâini pentru a „alunga nedoritul. oaspete” (10).

Dinamica proceselor care au loc în arcul reflex este un fel de asimilare la proprietățile influențelor externe. De exemplu, atingerea este doar un astfel de proces în care mișcările mâinilor repetă contururile unui obiect dat, ca și cum i-ar imita structura. Ochiul acționează pe același principiu datorită combinării activității „dispozitivului” său optic cu reacțiile oculomotorii. Mișcările corzilor vocale reproduc, de asemenea, natura obiectivă a înălțimii. Când legătura vocal-motorie a fost dezactivată în experimente, a apărut inevitabil fenomenul unui fel de surditate sonoră. Astfel, datorită combinației dintre componentele senzoriale și motorii, aparatul senzorial (analizator) reproduce proprietățile obiective ale stimulilor care acționează asupra receptorului și devine similar cu natura lor.

Numeroase și versatile studii privind participarea proceselor efectoare la apariția senzației au condus la concluzia că senzația ca fenomen mental în absența unui răspuns din partea corpului sau atunci când este inadecvată este imposibilă. În acest sens, ochiul nemișcat este la fel de orb pe cât mâna nemișcată încetează să mai fie un instrument de cunoaștere. Organele de simț sunt strâns legate de organele mișcării, care îndeplinesc nu numai funcții adaptive, executive, ci participă și direct la procesele de obținere a informațiilor.

Deci, legătura dintre atingere și mișcare este evidentă. Ambele funcții sunt fuzionate într-un singur organ - mâna. În același timp, diferența dintre mișcările mâinii executive și cele bâjbâite (fiziolog rus, autor al doctrinei activității nervoase superioare) I.P. Pavlov le-a numit pe acestea din urmă reacții de orientare-cercetare legate de un tip special de comportament - comportamentul perceptiv mai degrabă decât cel executiv. O astfel de reglare perceptivă are ca scop îmbunătățirea introducerii de informații, optimizarea procesului de detectare. Toate acestea sugerează că pentru a apărea senzația, nu este suficient ca organismul să fie expus influenței corespunzătoare a unui stimul material, ci este necesară și o anumită activitate a organismului însuși. Această muncă poate fi exprimată atât în ​​procese interne, cât și în mișcări externe.

Pe lângă faptul că simțurile sunt pentru o persoană un fel de „fereastră” către lumea din jurul său, ele sunt, de fapt, filtre energetice prin care trec schimbările corespunzătoare din mediu. După ce principiu se realizează selecția informațiilor utile în senzații? În parte, am atins deja această problemă. Până în prezent, au fost formulate mai multe ipoteze.

Conform primei ipoteze, există mecanisme de detectare și trecere a claselor de semnale restricționate, mesajele care nu corespund acestor clase sunt respinse. Sarcina unei astfel de selecții este îndeplinită de mecanismele de comparație. De exemplu, la insecte, aceste mecanisme sunt incluse în soluția unei probleme dificile - căutarea unui partener al propriei specii. „Flechiul” licuricilor, „dansurile rituale” ale fluturilor etc., toate sunt lanțuri de reflexe fixate genetic care se succed unul după altul. Fiecare etapă a unui astfel de lanț este rezolvată succesiv de insecte într-un sistem binar: „da” - „nu”. Nu mișcarea femelei, nu acolo pata de culoare, nu modelul de pe aripi, nu așa a „răspuns” ea în dans - înseamnă că femela este a altcuiva, de altă specie. Etapele formează o succesiune ierarhică: începutul unei noi etape este posibil numai după ce răspunsul la întrebarea anterioară este „da”.

A doua ipoteză presupune că acceptarea sau respingerea mesajelor poate fi reglementată pe baza unor criterii speciale, care, în special, reprezintă nevoile unei ființe vii. Toate animalele sunt de obicei înconjurate de o „mare” de stimuli la care sunt sensibile. Cu toate acestea, majoritatea organismelor vii răspund doar la acei stimuli care sunt direct legați de nevoile organismului. Foamea, setea, disponibilitatea pentru împerechere sau orice altă atracție internă pot fi regulatorii, criteriile după care se realizează selecția energiei stimul.

Conform celei de-a treia ipoteze, selectia informatiilor in senzatii se face pe criteriul noutatii. Sub acțiunea unui stimul constant, sensibilitatea este atenuată, așa cum ar fi, iar semnalele de la receptori încetează să intre în aparatul nervos central ( sensibilitate- capacitatea organismului de a răspunde la influențele mediului care nu au semnificație biologică directă, dar provoacă o reacție psihologică sub formă de senzații). Astfel, senzația de atingere tinde să dispară. Poate dispărea complet dacă iritantul încetează brusc să se miște de-a lungul pielii. Terminațiile nervoase senzoriale semnalează creierului prezența iritației doar atunci când puterea iritației se modifică, chiar dacă timpul în care aceasta apasă mai mult sau mai puțin pe piele este foarte scurt.

La fel este și cu auzul. S-a constatat că un cântăreț are nevoie de vibrato, de o ușoară fluctuație a înălțimii, pentru a-și controla propria voce și pentru a o menține la înălțimea corectă. Fără a stimula aceste variații deliberate, creierul cântărețului nu observă schimbările treptate de înălțime.

Analizatorul vizual se caracterizează și prin stingerea reacției de orientare la un stimul constant. Câmpul senzorial vizual, s-ar părea, este liber de legătura obligatorie cu reflectarea mișcării. Între timp, datele psihofiziologiei genetice a vederii arată că stadiul inițial al senzațiilor vizuale a fost tocmai afișarea mișcării obiectelor. Ochii fațetați ai insectelor funcționează eficient numai atunci când sunt expuși la stimuli în mișcare.

Acesta este cazul nu numai la nevertebrate, ci și la vertebrate. Se știe, de exemplu, că retina unei broaște, descrisă ca un „detector de insecte”, reacționează tocmai la mișcarea acestora din urmă. Dacă nu există niciun obiect în mișcare în câmpul vizual al broaștei, ochii ei nu trimit informații esențiale către creier. Prin urmare, chiar și atunci când este înconjurată de multe insecte imobile, broasca poate muri de foame.

Faptele care mărturisesc stingerea reacției de orientare la un stimul constant au fost obținute în experimentele lui E.N. Sokolov. Sistemul nervos simulează subtil proprietățile obiectelor externe care acționează asupra simțurilor, creându-le modelele neuronale. Aceste modele servesc ca un filtru selectiv. Dacă stimulul care acționează asupra receptorului la un moment dat nu coincide cu modelul neuronal format anterior, apar impulsuri de nepotrivire, determinând o reacție de orientare. În schimb, reacția de orientare dispare la stimulul care a fost folosit anterior în experimente.

Astfel, procesul de senzație se desfășoară ca un sistem de acțiuni senzoriale menite să selecteze și să transforme energia specifică a influențelor externe și să ofere o reflectare adecvată a lumii înconjurătoare.

CLASIFICAREA SENZAȚILOR.

Toate tipurile de senzații apar ca urmare a acțiunii stimulilor-stimuli corespunzători asupra organelor senzoriale. Organe de simț- organe ale corpului special concepute pentru perceperea, prelucrarea și stocarea informațiilor. Acestea includ receptori, căi neuronale care conduc excitațiile către creier și invers, precum și părțile centrale ale sistemului nervos uman care procesează aceste excitații.

Clasificarea senzațiilor se bazează pe proprietățile stimulilor care le provoacă și pe receptorii pe care acești stimuli îi afectează. Deci, în funcție de natura reflecției și locația receptorilor de senzație, se obișnuiește să se împartă în trei grupuri:

1. Senzații interoceptive având receptori localizați în organele și țesuturile interne ale corpului și reflectând starea organelor interne. Semnalele de la organele interne sunt de obicei mai puțin vizibile, cu excepția simptomelor dureroase. Informațiile de la interoreceptori informează creierul despre starea mediului intern al corpului, cum ar fi prezența substanțelor benefice biologic sau dăunătoare în acesta, temperatura corpului, compoziția chimică a fluidelor pe care le conține, presiunea și multe altele.

2. Senzații proprioceptive ai căror receptori sunt localizați în ligamente și mușchi – oferă informații despre mișcarea și poziția corpului nostru. Senzațiile propioceptive marchează gradul de contracție sau relaxare musculară, semnalează poziția corpului în raport cu direcția forțelor gravitaționale (un sentiment de echilibru). Se numește subclasa propriocepției, care este sensibilitatea la mișcare cinestezie, și receptorii corespunzători - kinestezic sau kinestezic.

3. Senzații exteroceptive reflectând proprietăţile obiectelor şi fenomenelor mediului extern şi având receptori pe suprafaţa corpului. Exteroceptorii pot fi clasificați în două grupe: a lua legaturași îndepărtat... Receptorii de contact transmit iritația prin contact direct cu obiectele care îi afectează; acestea sunt tactile, papilele gustative... Receptorii îndepărtați răspund la stimuli emanați de la un obiect îndepărtat; receptorii la distanţă sunt vizual, auditiv, olfactiv.

Din punctul de vedere al datelor științei moderne, împărțirea acceptată a senzațiilor în externe (exteroceptori) și interne (interoceptori) nu este suficientă. Pot fi luate în considerare unele tipuri de senzații extern-intern... Acestea includ, de exemplu, temperatura și durerea, gustative și vibrații, mușchi-articulare și statico-dinamice. O pozitie intermediara intre senzatiile tactile si cele auditive este ocupata de senzatiile vibrationale.

Senzațiile joacă un rol important în procesul general de orientare a omului în mediu. echilibruși accelerare... Mecanismul sistemic complex al acestor senzații acoperă aparatul vestibular, nervii vestibulari și diferite părți ale cortexului, subcortexului și cerebelului. Frecvent pentru diferite analizoare și senzații de durere, semnalând forța distructivă a stimulului.

Atingere(sau sensibilitatea pielii) este cel mai comun tip de sensibilitate. Compoziția simțului tactil, împreună cu tactil senzații (senzații de atingere: presiune, durere) include un tip independent de senzație - temperaturaSimte(cald si rece). Acestea sunt o funcție a unui analizor special de temperatură. Senzațiile de temperatură nu fac doar parte din simțul tactil, ci au și o semnificație independentă, mai generală, pentru întregul proces de termoreglare și schimb de căldură dintre corp și mediu.

Spre deosebire de alți exteroreceptori localizați în zone îngust limitate ale suprafeței, predominant la capătul capului corpului, receptorii analizorului mecanic cutanat, ca și alți receptori cutanați, sunt localizați pe întreaga suprafață a corpului, în zonele limită Mediul extern. Cu toate acestea, specializarea receptorilor pielii nu a fost încă stabilită cu exactitate. Nu este clar dacă există receptori destinati exclusiv percepției unui efect, care generează senzații diferențiate de presiune, durere, frig sau căldură, sau calitatea senzației rezultate poate varia în funcție de specificul proprietății care o afectează.

Funcția receptorilor tactili, ca toți ceilalți, este de a primi procesul de iritare și de a transforma energia acestuia într-un proces nervos corespunzător. Iritația receptorilor nervoși este procesul de contact mecanic al unui iritant cu o secțiune a suprafeței pielii în care se află acest receptor. Cu o intensitate semnificativă a stimulului, contactul se transformă în presiune. Odată cu mișcarea relativă a stimulului și a zonei suprafeței pielii, contactul și presiunea sunt efectuate în condiții schimbătoare de frecare mecanică. Aici, stimularea este efectuată nu de un contact staționar, ci de un contact fluid, în schimbare.

Cercetările arată că senzațiile de atingere sau presiune apar doar dacă un stimul mecanic provoacă deformarea suprafeței pielii. Când presiunea este aplicată pe o zonă foarte mică a pielii, cea mai mare deformare are loc tocmai în locul aplicării directe a stimulului. Dacă presiunea este aplicată pe o suprafață suficient de mare, atunci aceasta este distribuită neuniform - cea mai scăzută intensitate este resimțită în părțile deprimate ale suprafeței, iar cea mai mare - de-a lungul marginilor zonei deprimate. În experimentul lui G. Meissner se arată că atunci când mâna este scufundată în apă sau mercur, a cărei temperatură este aproximativ egală cu temperatura mâinii, presiunea se simte numai la limita părții de suprafață scufundată. în lichid, adică exact acolo unde curbura acestei suprafeţe şi deformarea ei sunt cele mai semnificative.

Intensitatea senzației de presiune depinde de viteza cu care se realizează deformarea suprafeței pielii: puterea senzației este cu atât mai mare, cu atât deformarea are loc mai rapid.

Mirosul este un tip de sensibilitate care generează un anumit simț al mirosului. Aceasta este una dintre cele mai vechi și vitale senzații. Din punct de vedere anatomic, organul mirosului este situat la majoritatea viețuitoarelor în locul cel mai avantajos - în față, în partea proeminentă a corpului. Calea de la receptorii olfactivi la acele structuri ale creierului unde impulsurile primite de la ei sunt recepționate și procesate este cea mai scurtă. Fibrele nervoase care părăsesc receptorii olfactivi intră direct în creier, fără comutatoare intermediare.

Partea a creierului numită olfactiv de asemenea cea mai veche; cu cât nivelul scării evolutive este mai jos o ființă vie, cu atât mai mult spațiu în masa creierului pe care îl ocupă. La pești, de exemplu, creierul olfactiv acoperă aproape întreaga suprafață a emisferelor, la câini - aproximativ o treime din acesta, la oameni, ponderea sa relativă în volumul tuturor structurilor creierului este de aproximativ o douăzecime din acesta. Aceste diferențe corespund dezvoltării altor simțuri și semnificației pe care acest tip de senzație îl are pentru ființele vii. Pentru unele specii de animale, valoarea mirosului depășește percepția mirosurilor. La insecte și maimuțe superioare, simțul mirosului servește și ca mijloc de comunicare intraspecifică.

În multe privințe, simțul mirosului este cel mai misterios. Mulți au observat că, deși mirosul ajută la reînvierea unui eveniment în memorie, este aproape imposibil să ne amintim mirosul în sine, așa cum reconstruim mental o imagine sau un sunet. Mirosul servește atât de bine memoriei, deoarece mecanismul mirosului este strâns legat de partea creierului care controlează memoria și emoțiile, deși nu știm exact cum funcționează și cum funcționează această conexiune.

Arome senzațiile au patru modalități principale: dulce, sărat, acru și amar... Toate celelalte senzații ale gustului sunt combinații variate ale acestor patru de bază. Modalitate- o caracteristică calitativă a senzațiilor care apar sub influența anumitor stimuli și care reflectă proprietățile realității obiective într-o formă specifică codificată.

Mirosul și gustul sunt numite simțuri chimice deoarece receptorii lor răspund la semnale moleculare. Când moleculele dizolvate într-un lichid, cum ar fi saliva, excită papilele gustative ale limbii, gustăm. Când moleculele din aer lovesc receptorii olfactivi din nas, mirosim. Deși la oameni și la majoritatea animalelor, gustul și mirosul au evoluat de la un simț chimic comun pentru a deveni independente, ele rămân legate. În unele cazuri, de exemplu, inhalând mirosul de cloroform, ni se pare că îl simțim, dar de fapt este un gust.

Pe de altă parte, ceea ce numim gustul unei substanțe se dovedește adesea a fi mirosul acesteia. Dacă închideți ochii și vă ciupiți de nas, este posibil să nu puteți face diferența dintre cartofi și mere sau vinul din cafea. Prin ciupirea nasului, vei pierde 80% din capacitatea de a mirosi majoritatea alimentelor. De aceea persoanele al căror nas nu respiră (nasul care curge) au un gust prost de mâncare.

Deși aparatul nostru olfactiv este surprinzător de sensibil, oamenii și alte primate miros mult mai rău decât majoritatea celorlalte specii de animale. Unii oameni de știință sugerează că strămoșii noștri îndepărtați și-au pierdut simțul mirosului când s-au cățărat în copaci. Deoarece acuitatea vizuală era mai importantă în această perioadă, echilibrul dintre diferitele tipuri de simțuri a fost perturbat. În cursul acestui proces, forma nasului s-a schimbat, iar dimensiunea organului mirosului a scăzut. A devenit mai puțin subtil și nu și-a revenit nici când strămoșii omului au coborât din copaci.

Cu toate acestea, la multe specii de animale, simțul mirosului este încă unul dintre principalele mijloace de comunicare. Mirosurile sunt probabil mai importante pentru oameni decât se presupunea până acum.

De obicei, oamenii se disting între ei bazându-se pe percepția vizuală. Dar uneori simțul mirosului joacă un rol aici. M. Russell, psiholog la Universitatea din California, a demonstrat că bebelușii pot recunoaște o mamă după miros. Șase din zece bebeluși de șase săptămâni au zâmbit când și-au mirosit mama și nu au reacționat sau plâns când au mirosit o altă femeie. O altă experiență a arătat că părinții își pot recunoaște copiii și după miros.

Substanțele au miros doar dacă sunt volatile, adică trec ușor de la starea solidă sau lichidă la starea gazoasă. Cu toate acestea, puterea mirosului nu este determinată doar de volatilitate: unele substanțe mai puțin volatile, precum cele conținute în piper, miros mai puternic decât cele mai volatile, cum ar fi alcoolul. Sarea și zahărul sunt aproape inodore, deoarece moleculele lor sunt atât de strâns legate între ele prin forțe electrostatice încât cu greu se evaporă.

Deși suntem foarte buni la detectarea mirosurilor, suntem săraci în a le recunoaște în absența indiciilor vizuale. De exemplu, mirosurile de ananas sau ciocolată par a fi pronunțate și, cu toate acestea, dacă o persoană nu vede sursa mirosului, atunci, de regulă, nu o poate determina cu exactitate. Poate spune că mirosul îi este familiar, că este mirosul a ceva comestibil, dar cei mai mulți oameni aflați într-o astfel de situație nu pot numi originea lui. Aceasta este proprietatea mecanismului nostru de percepție.

Bolile căilor respiratorii superioare, atacurile alergice pot bloca căile nazale sau pot atenua acuitatea receptorilor olfactivi. Dar există și o pierdere cronică a mirosului, așa-zisa anosmie.

Chiar și persoanele care nu se plâng de mirosuri ar putea să nu poată simți unele dintre mirosuri. Așadar, J. Emur de la Universitatea din California a constatat că 47% din populație nu miros a hormonului androsteron, 36% nu miros malț, 12% nu miros mosc. Astfel de trăsături ale percepției sunt moștenite, iar studiul mirosului la gemeni confirmă acest lucru.

În ciuda tuturor deficiențelor sistemului nostru olfactiv, nasul uman este în general mai bun la detectarea prezenței mirosului decât orice dispozitiv. Cu toate acestea, dispozitivele sunt necesare pentru a determina cu exactitate compoziția mirosului. Cromatografele de gaze și spectrografele de masă sunt utilizate în mod obișnuit pentru a analiza componentele mirosului. Cromatograful separă componentele de miros, care apoi intră în spectrograful de masă, unde este determinată structura lor chimică.

Uneori, simțul mirosului unei persoane este folosit în combinație cu un dispozitiv. De exemplu, producătorii de parfumerie și aditivi alimentari aromatici, pentru a reproduce, de exemplu, aroma căpșunilor proaspete, folosind un cromatograf, o descompun în mai mult de o sută de componente. Un degustător experimentat de mirosuri inhalează un gaz inert cu aceste componente, părăsind alternativ cromatograful și determină trei sau patru componente principale care sunt cele mai vizibile pentru oameni. Aceste substanțe pot fi apoi sintetizate și amestecate în proporție adecvată pentru a obține o aromă naturală.

Medicina orientală antică folosea mirosurile pentru diagnostic. Adesea, medicii, fără instrumente sofisticate și teste chimice pentru a pune un diagnostic, se bazau pe propriul simț al mirosului. În literatura medicală veche există informații că, de exemplu, mirosul emanat de un tifos bolnav este asemănător cu aroma pâinii negre proaspăt coapte, iar de la pacienții cu scrofulă (o formă de tuberculoză) emană mirosul de bere acru.

Astăzi, medicii redescoperă valoarea diagnosticării mirosurilor. Așa că s-a constatat că mirosul specific al salivei vorbește despre boala gingiilor. Unii medici experimentează cu cataloage de mirosuri - foi de hârtie înmuiate în diverși compuși, al căror miros este caracteristic unei anumite boli. Mirosul frunzelor este comparat cu mirosul provenit de la pacient.

Unele centre medicale au instalații speciale pentru studiul mirosurilor bolilor. Pacientul este plasat într-o cameră cilindrică prin care trece un curent de aer. La ieșire, aerul este analizat prin gaz-cromatografie și spectrografe de masă. Se studiază posibilitățile de utilizare a unui astfel de dispozitiv ca instrument de diagnosticare a unui număr de boli, în special boli asociate cu tulburări metabolice.

Mirosul și mirosul sunt fenomene mult mai complexe care ne afectează viața într-o măsură mai mare decât credeam până de curând și se pare că oamenii de știință care se ocupă de această gamă de probleme sunt în pragul multor descoperiri uluitoare.

Senzații vizuale- tipul de senzații cauzate de impactul asupra sistemului vizual al undelor electromagnetice în intervalul de la 380 la 780 de miliarde de metru. Acest interval acoperă doar o parte a spectrului electromagnetic. Valurile din acest interval și care variază în lungime produc senzații de culori diferite. Tabelul de mai jos oferă date care reflectă dependența senzației de culoare de lungimea undelor electromagnetice. (Tabelul prezintă datele elaborate de R.S. Nemov)

tabelul 1

Relația dintre lungimea de undă percepută vizual și percepția subiectivă a culorii

Ochiul este aparatul vizual. Undele de lumină reflectate de un obiect sunt refractate, trecând prin cristalinul ochiului și se formează pe retină sub forma unei imagini - o imagine. Expresia: „Este mai bine să vezi o dată decât să auzi de o sută de ori” - vorbește despre cea mai mare obiectivitate a senzației vizuale. Senzațiile vizuale sunt împărțite în:

Acromatic, reflectând trecerea de la întuneric la lumină (de la negru la alb) printr-o masă de nuanțe de gri;

Cromatic, reflectând gama de culori cu numeroase nuanțe și tranziții de culoare - roșu, portocaliu, galben, verde, albastru, albastru, violet.

Impactul emoțional al culorii este asociat cu semnificația sa fiziologică, psihologică și socială.

Senzații auditive sunt rezultatul acțiunii mecanice asupra receptorilor undelor sonore cu o frecvență de oscilație de 16 până la 20.000 Hz. Hertz este o unitate fizică prin care se estimează frecvența de vibrație a aerului pe secundă, numeric egală cu o vibrație pe secundă. Oscilațiile presiunii aerului, care urmează cu o anumită frecvență și caracterizate prin apariția periodică a zonelor de înaltă și joasă presiune, sunt percepute de noi ca sunete de o anumită înălțime și volum. Cu cât frecvența fluctuațiilor presiunii aerului este mai mare, cu atât sunetul pe care îl percepem este mai mare.

Există trei tipuri de senzații sonore:

Zgomote și alte sunete (care apar în natură și într-un mediu artificial);

Discurs (legat de comunicare și media);

Muzical (creat artificial de om pentru experiențe artificiale).

În aceste tipuri de senzații, analizatorul auditiv distinge patru calități ale sunetului:

Puterea (intensitatea, măsurată în decibeli);

Altitudine (frecvență de vibrație ridicată și scăzută pe unitatea de timp);

Timbre (originalitatea culorii sunetului - vorbire și muzică);

Durată (timpul de redare plus modelul tempo-ritmic).

Se știe că un nou-născut este capabil să recunoască sunete distincte de intensitate diferită încă din primele ore. Poate chiar să distingă vocea mamei sale de alte voci care îi spun numele. Dezvoltarea acestei abilități începe în perioada vieții intrauterine (auzul, precum și vederea, funcționează deja la un făt de șapte luni).

În procesul de dezvoltare umană, s-au dezvoltat și organele de simț, precum și locul funcțional al diferitelor senzații în viața oamenilor în ceea ce privește capacitatea lor de a „furniza” informații semnificative din punct de vedere biologic. De exemplu, imaginile optice formate pe retină (imaginile retiniene) sunt modele de lumină care sunt importante doar în măsura în care pot fi folosite pentru a recunoaște proprietățile non-optice ale lucrurilor. O imagine nu poate fi mâncată, așa cum nu se poate mânca ea însăși; biologic, imaginile sunt irelevante.

Nu același lucru se poate spune despre toate informațiile senzoriale în general. La urma urmei, simțurile gustului și ale atingerii transmit direct informații importante din punct de vedere biologic: un obiect este solid sau fierbinte, comestibil sau necomestibil. Aceste sentimente oferă creierului informațiile de care are nevoie pentru a-l menține în viață; în plus, semnificația unor astfel de informații nu depinde de ceea ce este obiectul dat în ansamblu.

Aceste informații sunt importante pe lângă identificarea obiectelor. Fie că apare o senzație de arsură în mână de la flacăra unui chibrit, de la un fier de călcat înroșit sau de la un jet de apă clocotită, diferența nu este mare - mâna în toate cazurile se retrage. Principalul lucru este că există o senzație de arsură; această senzație este transmisă direct, dar natura obiectului poate fi stabilită ulterior. Reacțiile de acest fel sunt primitive, subperceptive; sunt reacții la condițiile fizice, nu la obiectul în sine. Identificarea unui obiect și reacția la proprietățile sale ascunse apar mult mai târziu.

În procesul evoluției biologice, primele, aparent, au apărut sentimente care oferă un răspuns tocmai la astfel de condiții fizice care sunt direct necesare pentru păstrarea vieții. Atingerea, gustul și percepția schimbărilor de temperatură ar fi trebuit să apară înainte de vedere, deoarece pentru a percepe imaginile vizuale, acestea trebuie interpretate - doar în acest fel pot fi conectate cu lumea obiectelor.

Nevoia de interpretare necesită un sistem nervos complex (un fel de „gânditor”), deoarece comportamentul este ghidat mai mult de o presupunere despre obiectele decât de informațiile senzoriale directe despre ele. Apare întrebarea: apariția ochiului a precedat dezvoltarea creierului sau invers? Într-adevăr, de ce avem nevoie de un ochi dacă nu există un creier capabil să interpreteze informațiile vizuale? Dar, pe de altă parte, de ce avem nevoie de un creier care să poată face asta, dacă nu există ochi care să poată „hrăni” creierul cu informații relevante?

Este posibil ca dezvoltarea să fi continuat pe calea transformării sistemului nervos primitiv, care răspunde la atingere, în sistemul vizual care servește ochilor primitivi, deoarece pielea era sensibilă nu numai la atingere, ci și la lumină. Vederea s-a dezvoltat, probabil dintr-o reacție la umbrele care se mișcă de-a lungul suprafeței pielii - un semnal de pericol iminent. Abia mai târziu, odată cu apariția unui sistem optic capabil să formeze o imagine în ochi, a apărut recunoașterea obiectelor.

Aparent, dezvoltarea vederii a trecut prin mai multe etape: mai întâi, celulele sensibile la lumină, împrăștiate anterior pe suprafața pielii, au fost concentrate, apoi s-au format „cupe optice”, al căror fund a fost acoperit cu celule sensibile la lumină. „Ochelarii” s-au adâncit treptat, drept urmare contrastul umbrelor care cad pe fundul „sticlei” a crescut, ai cărui pereți protejează din ce în ce mai mult fundul fotosensibil de razele oblice de lumină.

Se pare că lentila a fost la început doar o fereastră transparentă care a protejat „cupa ochiului” de înfundarea cu particule care pluteau în apa de mare - apoi a fost habitatul permanent al ființelor vii. Aceste ferestre de protecție s-au îngroșat treptat în centru, deoarece acest lucru a dat un efect pozitiv cantitativ - a crescut intensitatea iluminării celulelor sensibile la lumină și apoi a avut loc un salt calitativ - îngroșarea centrală a ferestrei a dus la apariția unei imagini. ; așa a apărut un adevărat ochi „creativ”. Sistemul nervos antic - analizatorul tactil - a pus mâna pe un model ordonat de puncte luminoase.

Atingerea poate transmite semnale despre forma unui obiect în două moduri foarte diferite. Când un obiect este în contact cu o suprafață mare a pielii, semnalele despre forma obiectului sunt trimise către sistemul nervos central prin receptori multipli de piele simultan de-a lungul mai multor fibre nervoase paralele. Dar semnalele care caracterizează forma pot fi transmise și cu un deget (sau o altă sondă), care examinează formele, mișcându-se de-a lungul lor o perioadă de timp. O sondă în mișcare poate transmite semnale nu numai despre formele bidimensionale cu care se află în contact direct, ci și despre corpurile tridimensionale.

Percepția senzațiilor tactile este nemediată - este o metodă directă de cercetare, iar domeniul de aplicare a acesteia este limitat de necesitatea contactului apropiat. Dar asta înseamnă că, dacă atingerea „recunoaște inamicul”, nu există timp pentru a alege tactica de comportament. Este nevoie de o acțiune imediată, tocmai de aceea nu poate fi subtilă sau planificată.

Ochii pătrund în viitor, deoarece semnalează despre obiecte îndepărtate. Este foarte probabil ca creierul – așa cum îl știm noi – să nu se fi putut dezvolta fără afluxul de informații despre obiecte îndepărtate, informații furnizate de alte simțuri, în special de viziune. Se poate spune fără exagerare că ochii au „eliberat” sistemul nervos de „tirania” reflexelor, permițând trecerea de la comportamentul reactiv la comportamentul planificat și, în cele din urmă, la gândirea abstractă.

PROPRIETĂȚI DE BAZĂ ALE SENZAȚILOR.

Simte Este o formă de reflectare a stimulilor adecvati. Deci, un agent cauzal adecvat al senzației vizuale este radiația electromagnetică, caracterizată prin lungimi de undă în intervalul de la 380 la 780 nanometri, care sunt transformate în analizatorul vizual într-un proces nervos care generează senzație vizuală. Excitabilitate- proprietatea materiei vii de a intra într-o stare de excitare sub influența stimulilor și de a-și păstra urmele pentru ceva timp.

Senzațiile auditive sunt rezultatul reflecției unde sonore, acţionând asupra receptorilor. Senzațiile tactile sunt cauzate de acțiunea unor stimuli mecanici pe suprafața pielii. Cele vibraționale, care au o importanță deosebită pentru surzi, sunt cauzate de vibrația obiectelor. Alte senzații (de temperatură, olfactiv, gustativ) au și ele proprii stimuli specifici. Cu toate acestea, diferite tipuri de senzații sunt caracterizate nu numai prin specificitate, ci și prin proprietăți comune lor. Aceste proprietăți includ: localizare spațială- afișarea locației stimulului în spațiu. Deci, de exemplu, senzațiile de contact (tactile, dureroase, gustative) se corelează cu acea parte a corpului, care este afectată de stimul. În acest caz, localizarea senzațiilor de durere este mai „difuză” și mai puțin precisă decât senzațiile tactile. Pragul spațial- dimensiunea minimă a unui stimul abia perceptibil, precum și distanța minimă dintre stimuli atunci când această distanță este încă simțită.

Intensitatea senzației- o caracteristică cantitativă care reflectă amploarea subiectivă a senzației și este determinată de puterea stimulului și de starea funcțională a analizorului.

Tonul emoțional al senzațiilor- calitatea senzatiei, manifestata in capacitatea acesteia de a evoca anumite emotii pozitive sau negative.

Viteza de sesizare(sau pragul de timp) - timpul minim necesar pentru a reflecta influențele externe.

Diferențierea, subtilitatea senzațiilor- un indicator al sensibilității discriminatorii, capacitatea de a distinge între doi sau mai mulți stimuli.

Adecvarea, acuratețea senzației- corespondenta senzatiei aparute cu caracteristicile stimulului.

Calitate (sentimentul unei anumite modalități)- aceasta este caracteristica principală a acestei senzații, deosebindu-l de alte tipuri de senzație și variind în limitele unui anumit tip de senzație (o anumită modalitate). Deci, senzațiile auditive diferă în înălțime, timbru, volum; vizual - prin saturație, ton de culoare etc. Varietatea calitativă a senzațiilor reflectă varietatea infinită a formelor de mișcare a materiei.

Stabilitatea nivelului de sensibilitate- durata de mentinere a intensitatii necesare a senzatiilor.

Durata senzației- caracteristica sa de timp. Este determinată și de starea funcțională a organului de simț, dar mai ales de timpul de acțiune al stimulului și de intensitatea acestuia. Perioada de latență pentru diferite tipuri de senzații nu este aceeași: pentru senzațiile tactile, de exemplu, este de 130 de milisecunde, pentru senzații dureroase - 370 de milisecunde. Senzația gustativă apare la 50 de milisecunde după ce stimulul chimic este aplicat pe suprafața limbii.

Așa cum senzația nu apare concomitent cu apariția stimulului, ea nu dispare concomitent cu încetarea acestuia din urmă. Această inerție a senzațiilor se manifestă în așa-numitul efect secundar.

Senzația vizuală are o oarecare inerție și nu dispare imediat după ce stimulul care a provocat-o încetează să mai acționeze. Urma de la stimul rămâne în formă imagine consistentă... Distingeți imaginile succesive pozitive și negative. O imagine secvențială pozitivă în luminozitate și cromaticitate corespunde iritației inițiale. Principiul cinematografiei se bazează pe inerția vederii, pe păstrarea unei impresii vizuale pentru o anumită perioadă de timp sub forma unei imagini secvențiale pozitive. Imaginea secvențială se modifică în timp, imaginea pozitivă fiind înlocuită cu cea negativă. Cu surse de lumină colorată, imaginea secvențială trece la o culoare complementară.

I. Goethe a scris în Eseul său despre doctrina culorii: „Când într-o seară am intrat într-un hotel și a intrat în camera mea o fată înaltă, cu o față albă orbitoare, păr negru și corset roșu aprins, m-am uitat la ea, care era în amurg la oarecare distanţă de mine. După ce a plecat de acolo, am văzut pe peretele luminos opus o față neagră, înconjurată de o strălucire ușoară, în timp ce hainele unei siluete complet limpezi mi s-au părut un frumos verde de mare”.

Apariția imaginilor secvențiale poate fi explicată științific. După cum se știe, prezența a trei tipuri de elemente sensibile de culoare este presupusă în retină. În procesul de iritare, ei obosesc și devin mai puțin sensibili. Când ne uităm la roșu, receptorii corespunzători sunt mai obosiți decât alții, așa că atunci când lumina albă cade apoi pe aceeași zonă a retinei, celelalte două tipuri de receptori rămân mai receptivi și vedem o culoare albastru-verde.

Senzațiile auditive, asemănătoare senzațiilor vizuale, pot fi, de asemenea, însoțite de imagini secvențiale. Cel mai comparabil fenomen în acest caz este „țiuit în urechi”, adică. o senzație neplăcută, care este adesea însoțită de expunerea la sunete asurzitoare. După ce o serie de impulsuri sonore scurte acționează asupra analizorului auditiv timp de câteva secunde, acestea încep să fie percepute împreună sau înfundate. Acest fenomen se observă după încetarea acțiunii pulsului sonor și continuă câteva secunde, în funcție de intensitatea și durata pulsului.

Un fenomen similar are loc și la alți analizoare. De exemplu, senzațiile de temperatură, durere și gust continuă, de asemenea, un timp după acțiunea stimulului.

SENSIBILITATEA SI DIMENSIUNEA EI.

Diverse organe de simț care ne oferă informații despre starea lumii exterioare din jurul nostru pot fi mai mult sau mai puțin sensibile la fenomenele pe care le afișează, adică pot afișa aceste fenomene cu mai mult sau mai puțină acuratețe. Pentru ca o senzație să apară ca urmare a acțiunii stimulului asupra organelor de simț, este necesar ca stimulul care o provoacă să atingă o anumită valoare. Această valoare se numește pragul de sensibilitate absolut inferior. Pragul de sensibilitate absolut mai scăzut- puterea minimă a stimulului, provocând o senzație abia vizibilă. Acesta este pragul pentru recunoașterea conștientă a stimulului.

Cu toate acestea, există un alt prag „inferior” - fiziologic... Acest prag reflectă limita de sensibilitate a fiecărui receptor, dincolo de care excitația nu mai poate apărea (vezi Figura 3).

Deci, de exemplu, un foton poate fi suficient pentru a excita un receptor din retină, dar sunt necesare 5-8 astfel de porțiuni de energie pentru ca creierul nostru să perceapă punctul luminos. Este destul de clar că pragul fiziologic al senzațiilor este determinat genetic și se poate modifica doar în funcție de vârstă sau de alți factori fiziologici. Pragul de percepție (recunoaștere conștientă), dimpotrivă, este mult mai puțin stabil. Pe lângă acești factori, mai depinde și de nivelul de veghe al creierului, de atenția creierului la semnalul care a depășit pragul fiziologic.

Dependența senzației de mărimea stimulului

Între aceste două praguri există o zonă de sensibilitate, în care excitarea receptorilor presupune transmiterea unui mesaj, dar nu ajunge la conștiință. În ciuda faptului că mediul ne trimite mii de tot felul de semnale în orice moment, putem surprinde doar o mică parte din ele.

În același timp, fiind inconștienți, fiind dincolo de pragul inferior al sensibilității, acești stimuli (subsenzoriali) sunt capabili să influențeze senzațiile percepute. Cu ajutorul unei astfel de sensibilități, de exemplu, starea noastră de spirit se poate schimba, în unele cazuri afectează dorințele și interesul unei persoane față de anumite obiecte ale realității.

În prezent, există o ipoteză că în zona de sub nivelul conștiinței - în zona subpragului - semnalele primite de simțuri sunt posibil procesate de centrii inferiori ai creierului nostru. Dacă este așa, atunci în fiecare secundă ar trebui să existe sute de semnale care trec prin conștiința noastră, dar totuși sunt înregistrate la niveluri inferioare.

Această ipoteză permite găsirea unei explicații pentru multe fenomene controversate. Mai ales când vine vorba de apărare perceptivă, percepție subprag și extrasenzorială, conștientizare a realității interioare în condiții, de exemplu, izolare senzorială sau în stare de meditație.

Faptul că stimulii de putere mai mică (subprag) nu provoacă senzații este oportun din punct de vedere biologic. Scoarța în fiecare moment separat dintr-un număr infinit de impulsuri le percepe doar pe cele vitale, întârziind toate celelalte, inclusiv impulsurile din organele interne. Este imposibil să ne imaginăm viața unui organism în care cortexul cerebral ar percepe în mod egal toate impulsurile și ar oferi răspunsuri la acestea. Acest lucru ar duce corpul la moarte inevitabil. Cortexul cerebral este cel care „stă de pază” asupra intereselor vitale ale organismului și, crescând pragul de excitabilitate a acestuia, transformă impulsurile irelevante în impulsuri subprag, salvând astfel organismul de reacții inutile.

Cu toate acestea, impulsurile subprag nu sunt indiferente corpului. Acest lucru este confirmat de numeroase fapte obținute în clinica bolilor nervoase, atunci când este slabă, stimuli subcorticali din mediul extern care creează un focus dominant în cortexul cerebral și contribuie la apariția halucinațiilor și a „înșelăciunii simțurilor”. Sunetele subprag pot fi percepute de pacient ca o mulțime de voci obsesive, în timp ce, în același timp, indiferență totală față de vorbirea umană reală; un fascicul de lumină slab, abia vizibil, poate provoca senzații vizuale halucinatorii de diferite conținuturi; senzații tactile abia vizibile - de la contactul pielii cu îmbrăcămintea - o serie de tot felul de senzații ascuțite ale pielii.

Trecerea de la stimulii imperceptibili care nu provoacă senzație la cei percepuți nu are loc treptat, ci în salturi și limite. Dacă impactul aproape a atins valoarea de prag, atunci este suficient să schimbați ușor amploarea stimulului care acționează, astfel încât să treacă de la complet imperceptibil la complet perceput.

În același timp, chiar și schimbările foarte semnificative ale mărimii stimulilor în intervalul subprag nu generează senzații, cu excepția stimulilor subsenzoriali discutați mai sus și, în consecință, a senzațiilor subsenzoriale. În același mod, schimbările semnificative ale semnificației stimulilor deja suficient de puternici, subprag, pot, de asemenea, să nu provoace modificări ale senzațiilor deja existente.

Deci, pragul inferior al senzațiilor determină nivelul de sensibilitate absolută a acestui analizor asociat cu recunoașterea conștientă a stimulului. Există o relație inversă între sensibilitatea absolută și valoarea pragului: cu cât valoarea pragului este mai mică, cu atât sensibilitatea acestui analizor este mai mare. Această relație poate fi exprimată prin formula:

unde: E este sensibilitatea, iar P este valoarea de prag a stimulului.

Analizoarele noastre au sensibilități diferite. Astfel, pragul unei celule olfactive umane pentru substanțele mirositoare corespunzătoare nu depășește 8 molecule. Cu toate acestea, este nevoie de cel puțin 25.000 de ori mai multe molecule pentru a produce o senzație gustativă decât pentru a crea o senzație olfactivă.

Sensibilitatea analizorului vizual și auditiv este foarte mare. Ochiul uman, așa cum arată experimentele lui SI Vavilov (1891-1951), este capabil să vadă lumina atunci când doar 2-8 cuante de energie radiantă lovesc retina. Aceasta înseamnă că am putea vedea o lumânare aprinsă în întuneric complet la o distanță de până la 27 de kilometri. În același timp, pentru a simți atingerea, avem nevoie de 100–10.000.000 de ori mai multă energie decât în ​​cazul senzațiilor vizuale sau auditive.

Există praguri pentru fiecare tip de senzație. Unele dintre ele sunt prezentate în tabelul 2.

masa 2

Valorile medii ale pragurilor absolute ale senzațiilor pentru diferite simțuri umane

Sensibilitatea absolută a analizorului este caracterizată nu numai de pragul de senzație inferior, ci și de cel superior. Pragul absolut superior de sensibilitate se numește puterea maximă a stimulului, la care există încă o senzație adecvată stimulului care acționează. O creștere suplimentară a puterii stimulilor care acționează asupra receptorilor noștri provoacă doar o senzație dureroasă în ei (de exemplu, un sunet ultra-putre, lumină orbitoare).

Mărimea pragurilor absolute, atât inferioare cât și superioare, variază în funcție de diverse condiții: natura activității și vârsta persoanei, starea funcțională a receptorului, puterea și durata stimulării etc.

Senzația nu apare imediat, de îndată ce stimulul dorit a început să acționeze. Între declanșarea acțiunii stimulului și apariția senzației se scurge un anumit timp. Aceasta se numește perioadă de latență. Perioada latentă (temporară) de senzație- timpul de la debutul stimulului până la apariția senzației. În perioada de latență, energia stimulilor care acționează este convertită în impulsuri nervoase, trecerea acestora prin structurile specifice și nespecifice ale sistemului nervos, trecând de la un nivel al sistemului nervos la altul. După durata perioadei latente, se pot judeca structurile aferente ale sistemului nervos central, prin care trec impulsurile nervoase înainte de a pătrunde în cortexul cerebral.

Cu ajutorul simțurilor, putem nu numai să constatăm prezența sau absența unui stimul sau al unuia, ci și să distingem stimulii prin puterea și calitatea lor. Se numește diferența minimă dintre doi stimuli, care provoacă o diferență abia vizibilă de senzații pragul de discriminare, sau pragul de diferență.

Fiziologul german E. Weber (1795-1878), verificând capacitatea unei persoane de a determina cel mai greu dintre două obiecte în mâna dreaptă și stângă, a constatat că sensibilitatea diferențială este relativă, nu absolută. Aceasta înseamnă că raportul dintre stimulul suplimentar și cel principal trebuie să fie constant. Deci, dacă o greutate de 100 de grame este pe mână, atunci pentru apariția unei senzații abia vizibile de creștere în greutate, este necesar să adăugați aproximativ 3,4 grame. Dacă greutatea încărcăturii este de 1000 de grame, atunci pentru senzația unei diferențe subtile, trebuie să adăugați aproximativ 33,3 grame. Astfel, cu cât valoarea stimulului inițial este mai mare, cu atât ar trebui să fie mai mare creșterea acestuia.

Pragul de diferență este asociat cu și pragul operațional al discernibilității semnalului- acea valoare a diferenței dintre semnale la care precizia și viteza de discriminare ating maximul.

Pragul de discriminare pentru diferite organe de simț este diferit, dar pentru același analizor este o valoare constantă. Pentru analizatorul vizual, această valoare este un raport de aproximativ 1/100, pentru cel auditiv - 1/10, pentru cel tactil - 1/30. Verificarea experimentală a acestei poziții a arătat că este valabilă doar pentru stimuli de putere medie.

Valoarea constantă în sine, care exprimă raportul dintre creșterea stimulului și nivelul său inițial, care provoacă senzația unei modificări minime a stimulului, se numește constantele lui Weber... Valorile sale pentru unele simțuri umane sunt prezentate în Tabelul 3.

Tabelul 3

Valoarea constantei lui Weber pentru diferite simțuri

Această lege a constanței mărimii creșterii stimulului a fost stabilită, independent unul de celălalt, de omul de știință francez P. Bouguer și de savantul german E. Weber și a fost numită legea Bouguer-Weber. Legea Bouguer-Weber- o lege psihofizică, care exprimă constanța raportului de creștere a mărimii stimulului, care a dat naștere la o schimbare abia vizibilă a puterii senzației față de magnitudinea sa inițială:

Unde: eu- valoarea initiala a stimulului, D eu- creșterea acestuia, LA - constant.

Un alt tipar de senzații revelat este asociat cu numele fizicianului german G. Fechner (1801-1887). Din cauza orbirii parțiale cauzate de observarea soarelui, s-a apucat de studiul senzațiilor. În centrul atenției sale se află faptul demult cunoscut al diferențelor dintre senzații, în funcție de care a fost magnitudinea inițială a stimulilor care le-au provocat. G. Fechner a atras atenția asupra faptului că experimente similare cu un sfert de secol înainte fuseseră efectuate de E. Weber, care a introdus conceptul de „o diferență abia vizibilă între senzații”. Nu este întotdeauna același pentru toate tipurile de senzații. Așa a apărut ideea pragurilor de senzații, adică amploarea stimulului care provoacă sau modifică senzația.

Investind relația care există între modificările în puterea stimulilor care acționează asupra simțurilor umane și modificările corespunzătoare ale mărimii senzațiilor și, ținând cont de datele experimentale ale lui Weber, G. Fechner a exprimat dependența intensității senzațiilor de forță. a stimulului prin următoarea formulă:

unde: S este intensitatea senzației, J este puterea stimulului, K și C sunt constante.

Potrivit acestei dispoziții, care se numește legea psihofizică de bază, intensitatea senzației este proporțională cu logaritmul forței stimulului. Cu alte cuvinte, cu o creștere a puterii stimulului în mod exponențial, intensitatea senzației crește într-o progresie aritmetică. Această relație a fost numită legea Weber-Fechner, iar cartea lui G. Fechner „Fundamentals of Psychophysics” a fost de o importanță cheie pentru dezvoltarea psihologiei ca știință experimentală independentă.

De asemenea este si legea lui Stevens- una dintre variantele legii psihofizice de bază , sugerând prezența unei relații funcționale nu logaritmice, ci a unei legi de putere între mărimea stimulului și puterea senzației:

S = K * I n,

unde: S este puterea senzației, eu- magnitudinea stimulului care acționează, LAși NS- constante.

Disputa despre care dintre legi reflectă mai bine dependența de stimul și senzație nu s-a încheiat cu succes pentru niciuna dintre părțile care conduc discuția. Cu toate acestea, aceste legi au ceva în comun: ambele susțin că senzațiile se schimbă disproporționat cu puterea stimulilor fizici care acționează asupra simțurilor, iar puterea acestor senzații crește mult mai lent decât amploarea stimulilor fizici.

Conform acestei legi, pentru ca puterea unei senzații, care are o valoare inițială condiționată de 0, să devină egală cu 1, este necesar ca mărimea stimulului care a provocat-o inițial să crească de 10 ori. În plus, pentru ca o senzație cu valoarea 1 să crească de trei ori, este necesar ca stimulul inițial, care este de 10 unități, să devină egal cu 1000 de unități etc. fiecare creștere ulterioară a forței senzației cu o unitate necesită o creștere de zece ori a stimulului.

Sensibilitatea diferențială sau sensibilitatea la discriminare este, de asemenea, invers legată de valoarea pragului de discriminare: cu cât pragul de discriminare este mai mare, cu atât sensibilitatea la diferență este mai mică. Conceptul de sensibilitate diferențială este folosit nu numai pentru a caracteriza diferențierea stimulilor în intensitate, ci și în raport cu alte trăsături ale unor tipuri de sensibilitate. De exemplu, ei vorbesc despre sensibilitatea de a distinge formele, dimensiunile și culorile obiectelor percepute vizual sau despre sensibilitatea înălțimii.

Ulterior, când a fost inventat microscopul electronic și a fost studiată activitatea electrică a neuronilor individuali, s-a dovedit că generarea de impulsuri electrice respectă legea Weber-Fechner. Acest lucru indică faptul că această lege își datorează originea în principal proceselor electrochimice care au loc în receptori și transformă energia care acționează în impulsuri nervoase.

ADAPTARE A CORPURILOR DE SENSURI.

Deși simțurile noastre sunt limitate în capacitatea lor de a percepe semnale, totuși, ele sunt în mod constant sub influența stimulilor. Creierul, care trebuie să proceseze semnalele primite, este adesea amenințat de o supraîncărcare de informații și nu ar fi avut timp să „sorteze și să ordoneze” dacă nu ar exista mecanisme de reglare care să mențină numărul de stimuli percepuți la un nivel mai mult sau mai puțin. nivel acceptabil constant.

Acest mecanism, numit adaptare senzorială, operează în interiorul receptorilor înșiși. Adaptarea senzorială, sau adaptarea este o modificare a sensibilității organelor de simț sub influența acțiunii unui stimul. Le reduce sensibilitatea la stimuli repetitivi sau pe termen lung (slabi, puternici). Există trei tipuri de acest fenomen.

1. Adaptarea ca dispariție completă a senzației în cursul acțiunii prelungite a stimulului.

In cazul stimulilor persistenti, senzatia tinde sa se estompeze. De exemplu, o greutate ușoară pe piele încetează în curând să se mai simtă. De asemenea, este obișnuit ca senzațiile olfactive să dispară clar la scurt timp după ce intrăm într-o atmosferă cu miros neplăcut. Intensitatea senzației gustative slăbește dacă substanța corespunzătoare este ținută în gură o perioadă de timp, iar în final senzația poate dispărea complet.

Adaptarea completă a analizorului vizual sub acțiunea unui stimul constant și nemișcat nu are loc. Aceasta se datorează compensării imobilității stimulului datorită mișcărilor aparatului receptor însuși. Mișcările constante voluntare și involuntare ale ochilor asigură continuitatea senzației vizuale. Experimentele în care au fost create în mod artificial condiții pentru a stabiliza imaginea în raport cu retină au arătat că senzația vizuală dispare la 2-3 secunde după apariție, adică. are loc adaptarea deplină (stabilizarea în experiment a fost realizată cu ajutorul unei ventuze speciale, pe care a fost plasată o imagine care se mișca cu ochiul).

2. Adaptarea mai este numită și un alt fenomen apropiat de cel descris, care se exprimă în atenuarea senzațiilor sub influența unui stimul puternic. De exemplu, atunci când mâna este scufundată în apă rece, intensitatea senzației cauzate de stimulul de frig scade. Când ne aflăm dintr-o cameră semiîntunecată într-un spațiu puternic luminat (de exemplu, lăsând un cinematograf pe stradă), atunci la început suntem orbiți și nu putem distinge niciun detaliu din jur. După un timp, sensibilitatea analizorului vizual scade brusc și începem să vedem normal. Această scădere a sensibilității ochiului în timpul stimulării intense a luminii se numește adaptare la lumină.

Cele două tipuri de adaptare descrise pot fi numite adaptare negativă, deoarece ca urmare a acestora scade sensibilitatea analizoarelor. Adaptare negativă- un tip de adaptare senzorială, exprimată în dispariția completă a senzației în cursul acțiunii prelungite a stimulului, precum și în atenuarea senzației sub influența acțiunii unui stimul puternic.

3. În sfârșit, adaptarea se numește creștere a sensibilității sub influența unui stimul slab. Acest tip de adaptare, inerentă anumitor tipuri de senzații, poate fi definită ca adaptare pozitivă. Adaptare pozitivă- un tip de sensibilitate crescută sub influența unui stimul slab.

În analizatorul vizual, aceasta este adaptarea la întuneric, când sensibilitatea ochiului crește sub influența de a fi în întuneric. O formă similară de adaptare auditivă este adaptarea la tăcere. În senzațiile de temperatură, adaptarea pozitivă se găsește atunci când o mână prerăcită simte căldură, iar o mână preîncălzită simte rece atunci când este scufundată în apă de aceeași temperatură. Existența adaptării negative la durere a fost mult timp controversată. Se știe că utilizarea repetată a unui stimul dureros nu prezintă o adaptare negativă, ci, dimpotrivă, acționează din ce în ce mai puternic în timp. Cu toate acestea, fapte noi indică prezența unei adaptări negative complete la înțepăturile de ac și iradierea caldă intensă.

Studiile au arătat că unele analizoare detectează adaptarea rapidă, în timp ce altele - lente. De exemplu, receptorii tactili se adaptează foarte repede. Pe nervul lor senzorial, atunci când sunt expuși la orice stimul prelungit, doar o mică „explozie” de impulsuri rulează la începutul stimulului. Receptorul vizual, receptorul olfactiv și gustativ, se adaptează relativ lent (timpul de adaptare temporală ajunge la câteva zeci de minute).

Reglarea adaptativă a nivelului de sensibilitate în funcție de ce stimuli (slabi sau puternici) acţionează asupra receptorilor este de mare importanţă biologică. Adaptarea ajută (prin simțuri) la captarea stimulilor slabi și protejează simțurile de iritația excesivă în cazul unor influențe neobișnuit de puternice.

Fenomenul de adaptare poate fi explicat prin acele modificări periferice care apar în funcționarea receptorului cu expunerea prelungită la un stimul. Deci, se știe că sub influența luminii, violetul vizual, situat în tijele retinei, se descompune (se estompează). În schimb, pe întuneric, violetul vizual este restabilit, ceea ce duce la o creștere a sensibilității.

Pentru ca ochiul uman să se poată adapta pe deplin la întuneric după lumina zilei, i.e. durează 40 de minute pentru ca sensibilitatea sa să se apropie de pragul absolut. În acest timp, vederea se modifică în funcție de mecanismul său fiziologic: de la viziunea conică, caracteristică luminii zilei, în decurs de 10 minute, ochiul trece la vederea cu bastonaș, tipică nopții. În același timp, senzațiile de culoare dispar, sunt înlocuite cu tonuri de alb-negru caracteristice vederii acromatice.

În ceea ce privește alte organe de simț, nu a fost încă dovedit că aparatul lor receptor conține substanțe care se descompun chimic atunci când sunt expuse la un iritant și sunt restaurate în absența unui astfel de efect.

Fenomenul de adaptare se explică și prin procesele care au loc în compartimentele centrale ale analizatorilor. Cu iritații prelungite, cortexul cerebral răspunde cu inhibiție de protecție internă, ceea ce reduce sensibilitatea. Dezvoltarea inhibiției determină creșterea excitației altor focare, ceea ce contribuie la creșterea sensibilității în condiții noi (fenomenul de inducție reciprocă succesivă).

Un alt mecanism de reglare se găsește la baza creierului, în formațiunea reticulară. Ea intră în joc în cazul stimulării mai complexe, care, deși captate de receptori, nu este atât de importantă pentru supraviețuirea organismului sau pentru activitatea în care este angajat în prezent. Vorbim de dependență, când anumiți stimuli devin atât de obișnuiți încât încetează să afecteze activitatea părților superioare ale creierului: formațiunea reticulară blochează transmiterea impulsurilor corespunzătoare, astfel încât acestea să nu ne „aglomera” conștiința. De exemplu, verdeața pajiștilor și a frunzișului după o iarnă lungă ni se pare la început foarte strălucitoare, iar după câteva zile ne obișnuim atât de mult încât pur și simplu încetăm să mai observăm. Un fenomen similar este observat la persoanele care locuiesc în apropierea unui aerodrom sau a unui drum. Ei nu mai „aud” zgomotul avioanelor care decolează sau trec pe lângă camioane. Același lucru se întâmplă și cu un oraș care încetează să simtă gustul chimic al apei potabile, iar pe stradă nu simte mirosul gazelor de eșapament ale mașinilor sau nu aude semnalele auto.

Datorită acestui mecanism util (mecanismul de obișnuire), este mai ușor pentru o persoană să observe orice schimbare sau element nou în mediu, este mai ușor să-și concentreze atenția asupra acestuia și, dacă este necesar, să îi reziste. Un mecanism similar ne permite să ne concentrăm toată atenția asupra unei sarcini importante, ignorând zgomotele obișnuite și agitația din jurul nostru.

INTERACȚIUNEA SENZAȚILOR: SENSIBILIZARE ȘI SINESTEZIE.

Intensitatea senzațiilor depinde nu numai de puterea stimulului și de nivelul de adaptare al receptorului, ci și de stimulii care afectează în prezent alte simțuri. Se numește o modificare a sensibilității analizorului sub influența iritației altor organe senzoriale interacțiunea senzațiilor.

Literatura de specialitate descrie numeroase fapte de modificări ale sensibilității cauzate de interacțiunea senzațiilor. Deci, sensibilitatea analizorului vizual se modifică sub influența stimulării auditive. S.V. Kravkov (1893-1951) a arătat că această modificare depinde de volumul stimulilor auditivi. Stimulii auditivi slabi cresc sensibilitatea la culoare a analizorului vizual. În același timp, se observă o deteriorare accentuată a sensibilității distinctive a ochiului atunci când, de exemplu, zgomotul motorului unui avion este utilizat ca stimul auditiv.

Sensibilitatea vizuală crește și sub influența anumitor stimuli olfactivi. Cu toate acestea, cu o culoare emoțională negativă pronunțată a mirosului, se observă o scădere a sensibilității vizuale. În mod similar, cu stimuli lumini slabi, senzațiile auditive sunt intensificate, cu acțiunea stimulilor lumini intensi, sensibilitatea auditivă se deteriorează. Sunt cunoscute fapte ale creșterii sensibilității vizuale, auditive, tactile și olfactive sub influența unor stimuli slabi ai durerii.

O modificare a sensibilității oricărui analizor poate apărea și în timpul stimulării sub prag a altor analizoare. Deci, P.P. Lazarev (1878-1942) a obținut fapte de scădere a sensibilității vizuale sub influența iradierii pielii cu raze ultraviolete.

Astfel, toate sistemele noastre de analiză sunt capabile să se influențeze reciproc într-o măsură mai mare sau mai mică. În același timp, interacțiunea senzațiilor, ca și adaptarea, se manifestă în două procese opuse: creșterea și scăderea sensibilității. Regula generală aici este că stimulii slabi cresc, iar stimulii puternici reduc sensibilitatea analizatorilor atunci când interacționează. Creșterea sensibilității ca urmare a interacțiunii analizorilor și exercițiul se numește sensibilizare.

Mecanismul fiziologic de interacțiune a senzațiilor îl reprezintă procesele de iradiere și concentrare a excitației în cortexul cerebral, unde sunt reprezentate părțile centrale ale analizoarelor. Potrivit lui I.P.Pavlov, un stimul slab determină un proces de excitație în cortexul cerebral, care se iradiază (se răspândește) cu ușurință. Ca urmare a iradierii procesului de excitație, sensibilitatea celuilalt analizor crește.

Sub acțiunea unui stimul puternic ia naștere un proces de excitare care, dimpotrivă, are o tendință de concentrare. Conform legii inducției reciproce, aceasta duce la inhibarea părților centrale ale altor analizoare și la o scădere a sensibilității acestora din urmă. O modificare a sensibilității analizoarelor poate fi cauzată de expunerea la stimuli de al doilea semnal. Astfel, s-au obținut fapte despre modificări ale sensibilității electrice a ochilor și a limbii ca răspuns la prezentarea subiecților a cuvintelor „acru ca lămâia”. Aceste modificări au fost similare cu cele observate cu iritația reală a limbii cu suc de lămâie.

Cunoscând modelele de modificări ale sensibilității organelor de simț, este posibilă, prin utilizarea unor stimuli laterali special selectați, să se sensibilizeze unul sau altul receptor, adică. crește sensibilitatea acestuia. Sensibilizarea poate fi realizată și prin exerciții fizice. Se știe, de exemplu, cum se dezvoltă auzul tonului la copiii care cântă muzică.

Interacțiunea senzațiilor se manifestă într-un alt gen de fenomene numite sinestezie. Sinestezie- aceasta este apariția sub influența iritației unui analizor a unei senzații caracteristice altui analizor. Sinestezia apare într-o mare varietate de senzații. Cele mai frecvente sunt sinesteziile vizual-auditive, când imaginile vizuale apar la un subiect atunci când este expus stimulilor sonori. Nu există o suprapunere în aceste sinestezii de la diferiți oameni, cu toate acestea, ele sunt destul de consistente pentru fiecare individ. Se știe că unii compozitori (N. A. Rimsky-Korsakov, A. I. Skryabin etc.) posedau capacitatea de a auzi culoarea.

Fenomenul de sinestezie a stat la baza creării în ultimii ani a dispozitivelor de muzică color care transformă imaginile sonore în imagini color, și pentru un studiu intens al muzicii color. Mai puțin frecvente sunt cazurile de apariție a senzațiilor auditive atunci când sunt expuse la stimuli vizuali, gustative - ca răspuns la stimuli auditivi etc. Nu toți oamenii au sinestezie, deși este destul de răspândită. Nimeni nu se îndoiește de posibilitatea de a folosi expresii precum „gust înțepător”, „culoare strălucitoare”, „sunete dulci” etc. Fenomenele de sinestezie sunt o altă dovadă a interconexiunii constante a sistemelor de analiză ale corpului uman, a integrității reflectarea senzorială a lumii obiective (după T.P. Zinchenko).

SENSIBILITATE ȘI EXERCIȚIU.

Sensibilizarea organelor de simț este posibilă nu numai prin utilizarea stimulilor colaterali, ci și prin exerciții fizice. Posibilitățile de a antrena simțurile și de a le îmbunătăți sunt nelimitate. Se pot distinge două zone care determină creșterea sensibilității organelor senzoriale:

1) sensibilizare, care duce spontan la necesitatea compensării defectelor senzoriale (orbire, surditate);

2) sensibilizarea cauzată de activități, cerințe specifice profesiei subiectului.

Pierderea vederii sau a auzului este compensată într-o anumită măsură de dezvoltarea altor tipuri de sensibilitate. Există cazuri când oamenii, lipsiți de vedere, sunt angajați în sculptură, au un simț al tactil bine dezvoltat. Din acest grup de fenomene aparține și dezvoltarea senzațiilor vibraționale la surzi.

Unii oameni care sunt surzi dezvoltă atât de multă sensibilitate la vibrații încât pot chiar să asculte muzică. Pentru a face acest lucru, își pun mâna pe instrument sau se întorc cu spatele la orchestră. Unii surdo-orbi, ținându-și mâna de gâtul interlocutorului vorbitor, îl pot recunoaște astfel după voce și înțelege despre ce vorbește. Datorită sensibilității lor olfactive foarte dezvoltate, ei pot asocia multe persoane apropiate și cunoștințe cu mirosurile care emană de la ei.

De interes deosebit este apariția la oameni a sensibilității la stimuli pentru care nu există un receptor adecvat. Aceasta este, de exemplu, sensibilitatea la distanță la obstacole în nevăzători.

Fenomenele de sensibilizare a organelor de simţ se observă la persoanele cu anumite profesii speciale. Este cunoscută acuitatea vizuală extraordinară a râșnițelor. Ei văd goluri de la 0,0005 milimetri, în timp ce oamenii neantrenați - doar până la 0,1 milimetri. Specialiștii în vopsirea țesăturilor disting între 40 și 60 de nuanțe de negru. Pentru ochiul neantrenat, ele par a fi exact la fel. Producătorii de oțel cu experiență sunt capabili să determine destul de precis temperatura și cantitatea de impurități din ea prin nuanțele slabe de culoare ale oțelului topit.

Senzațiile olfactive și gustative ale degustătorilor de ceai, brânză, vin și tutun ating un grad ridicat de perfecțiune. Degustătorii pot spune cu siguranță nu numai din ce soi de struguri se face vinul, ci și să numească locul în care au crescut acești struguri.

Pictura impune cerințe speciale asupra percepției formelor, proporțiilor și raporturilor de culoare atunci când înfățișează obiecte. Experimentele arată că ochiul artistului este extrem de sensibil la evaluarea proporțiilor. El distinge între modificări egale cu 1 / 60-1 / 150 din dimensiunea obiectului. Subtilitatea senzațiilor de culoare poate fi judecată de atelierul de mozaic din Roma - conține peste 20.000 de nuanțe de culori primare create de om.

Posibilitățile de dezvoltare a sensibilității auditive sunt, de asemenea, destul de mari. Astfel, cântatul la vioară necesită o dezvoltare specială a auzului înălțimii și este mai dezvoltat în rândul violoniștilor decât în ​​rândul pianiștilor. La persoanele care au dificultăți în a distinge tonul, este posibilă, prin exerciții speciale, îmbunătățirea auzului înălțime. Piloții experimentați pot determina cu ușurință numărul de rotații ale motorului după ureche. Ei disting liber 1300 de 1340 rpm. Oamenii neinstruiți pot face diferența doar între 1300 și 1400 rpm.

Toate acestea sunt dovada că simțurile noastre se dezvoltă sub influența condițiilor de viață și a cerințelor muncii practice.

În ciuda numărului mare de astfel de fapte, problema exercitării simțurilor nu a fost încă studiată suficient. Care este baza exercițiului simțurilor? Nu este încă posibil să oferim un răspuns exhaustiv la această întrebare. S-a încercat să explice creșterea sensibilității tactile la nevăzători. A fost posibilă izolarea receptorilor tactili - corpuri de pachinia, găsiți în pielea degetelor orbilor. Spre comparație, același studiu a fost efectuat pe pielea persoanelor văzătoare de diferite profesii. S-a dovedit că orbii au un număr crescut de receptori tactili. Deci, dacă în pielea falangei unghiei a degetului mare la văzător, numărul de corpuri a ajuns în medie la 186, atunci la orb născuți a fost de 270.

Astfel, structura receptorilor nu este constantă, este plastică, mobilă, în continuă schimbare, adaptându-se la cea mai bună performanță a acestei funcții de receptor. Împreună cu receptorii și inseparabil de aceștia în conformitate cu noile condiții și cerințe ale activității practice, structura analizorului în ansamblu este în curs de reconstrucție.

Progresul presupune o supraîncărcare informațională colosală a principalelor canale de comunicare ale unei persoane cu mediul extern - vizual și auditiv. În aceste condiții, necesitatea „descărcării” analizoarelor vizuale și auditive provoacă inevitabil un apel la alte sisteme de comunicare, în special la sistemele pielii. De milioane de ani, sensibilitatea la vibrații s-a dezvoltat la animale, în timp ce însăși ideea de a transmite semnale prin piele este încă nouă pentru oameni. Și există oportunități mari în acest sens: la urma urmei, aria corpului uman capabilă să primească informații este destul de mare.

De câțiva ani, s-au făcut încercări de a dezvolta o „limbă a pielii” bazată pe utilizarea proprietăților stimulilor care sunt adecvate pentru sensibilitatea la vibrații, cum ar fi locația stimulului, intensitatea, durata și frecvența vibrațiilor. Utilizarea primelor trei dintre calitățile enumerate ale stimulilor a făcut posibilă crearea și aplicarea cu succes a unui sistem de semnale de vibrație codificate. Subiectul care a studiat alfabetul „limbajului vibrațional”, după ceva antrenament, putea percepe propoziții dictate cu o viteză de 38 de cuvinte pe minut, iar acest rezultat nu a fost unul extrem. Evident, posibilitățile de utilizare a vibrațiilor și a altor tipuri de sensibilitate pentru a transmite informații către oameni sunt departe de a fi epuizate, iar importanța dezvoltării cercetării în acest domeniu cu greu poate fi supraestimată.

O scurtă excursie în dezvoltarea conceptului de senzații

Simte- „legea energiei specifice organului de simț”, adică senzația nu depinde de natura stimulului, ci de organul sau nervul în care are loc procesul de stimulare. Ochiul vede, urechea aude. Ochiul nu poate vedea, dar urechea nu poate vedea. 1827 g.

Lumea obiectivă este fundamental de necunoscut. Rezultatul procesului de detectare este o imagine parțială, adică o imagine parțială a lumii. Tot ceea ce percepem este procesul de specificitate al impactului asupra simțurilor. „Procesele mentale” Vekker L.M.

Dependența de putere a modificărilor senzațiilor cu modificări ale intensității stimulilor (legea Stevens)

Pragurile absolute inferioare și superioare ale senzațiilor (sensibilitatea absolută) și pragurile de discriminare (sensibilitatea relativă) caracterizează limitele sensibilității umane. Împreună cu aceasta, distingeți pragurile operaţionale ale senzaţiilor- mărimea diferenței dintre semnale la care precizia și viteza discriminării lor ating un maxim. (Această valoare este cu un ordin de mărime mai mare decât pragul de discriminare.)

2. Adaptare... Sensibilitatea analizorului nu este stabilă, se modifică în funcție de diferite condiții.

Așadar, intrând într-o încăpere slab iluminată, la început nu distingem obiectele, dar treptat crește sensibilitatea analizorului; fiind intr-o camera cu orice mirosuri, dupa un timp nu mai observam aceste mirosuri (sensibilitatea analizorului scade); atunci când ajungem dintr-un spațiu slab iluminat într-un spațiu puternic luminat, sensibilitatea analizorului vizual scade treptat.

Modificarea sensibilității analizorului ca urmare a adaptării acestuia la puterea și durata stimulului care acționează se numește adaptare(din lat. adaptatio- dispozitiv).

Analizoare diferite au viteză și interval de adaptare diferite. Adaptarea are loc rapid la unii stimuli și mai lent la alții. Cele olfactive și tactile se adaptează mai repede (din greacă. taktilos- tactil) analizoare. Analizatoarele auditive, gustative și vizuale se adaptează mai lent.

Adaptarea completă la mirosul de iod are loc într-un minut. După trei secunde, senzația de presiune reflectă doar 1/5 din puterea stimulului. (Căutarea ochelarilor mutați pe frunte este un exemplu de adaptare tactilă.) Pentru o adaptare completă la întuneric a analizorului vizual, sunt necesare 45 de minute. Cu toate acestea, sensibilitatea vizuală are cea mai mare gamă de adaptare - se schimbă de 200.000 de ori.

Fenomenul de adaptare are o semnificație biologică oportună. Ajută la respingerea stimulilor slabi și protejează analizatorii de expunerea excesivă la cei puternici. Adaptarea, ca și obișnuirea cu condițiile constante, oferă o orientare sporită către toate noile influențe. Sensibilitatea depinde nu numai de puterea stimulilor externi, ci și de stările interne.

3. Sensibilizare... Se numește o creștere a sensibilității analizatorilor sub influența factorilor interni (mentali). sensibilizare(din lat. sensibilis- sensibile). Poate fi cauzată de: 1) interacțiunea senzațiilor (de exemplu, senzațiile de gust slabe cresc sensibilitatea vizuală. Acest lucru se explică prin interconectarea analizatorilor, munca lor sistemică); 2) factori fiziologici (starea organismului, introducerea anumitor substanțe în organism; de exemplu, vitamina „A” este esențială pentru creșterea sensibilității vizuale); 3) așteptarea cutare sau cutare influență, semnificația ei, o atitudine deosebită de a distinge stimuli; 4) exercițiu, experiență (de exemplu, degustătorii, care exersează în special sensibilitatea gustativă și olfactiva, disting între diferitele soiuri de vinuri, ceaiuri și chiar pot determina când și unde se face un produs).

La persoanele care sunt lipsite de orice fel de sensibilitate, această deficiență este compensată (compensată) prin creșterea sensibilității altor organe (de exemplu, o creștere a sensibilității auditive și olfactive la nevăzători). Acesta este așa-numitul sensibilizare compensatorie.

Excitarea puternică a unor analizoare îi desensibilizează întotdeauna pe alții. Acest fenomen se numește desensibilizare... Astfel, un nivel de zgomot crescut în „atelierele zgomotoase” scade sensibilitatea vizuală; apare desensibilizarea sensibilității vizuale.

Orez. 4. . Pătratele interioare produc senzații de intensitate variabilă de gri. În realitate, sunt la fel. Sensibilitatea la proprietățile fenomenelor depinde de efectele de contrast adiacente și succesive.

4. ... Una dintre manifestările interacțiunii senzațiilor este lor contrast(din lat. contraste- un opus ascuțit) - o creștere a sensibilității la unele proprietăți sub influența altor proprietăți, opuse, ale realității. Astfel, aceeași figură gri apare întunecată pe fond alb, iar albă pe fundal negru (Fig. 4).

5. Sinestezie... O senzație asociativă (fantomă) alt-modală care o însoțește pe cea reală (vederea unei lămâi provoacă o senzație acru) se numește sinestezie(din greacă. sinisteză- senzație articulară).

Orez. 5.

Caracteristicile anumitor tipuri de senzații.

Senzații vizuale... Culorile resimțite de o persoană sunt împărțite în cromatice (din greacă. croma- culoare) și acromatic - incolor (negru, alb și nuanțe intermediare de gri).

Pentru apariția senzațiilor vizuale, este necesară influențarea undelor electromagnetice asupra receptorului vizual - retina ochiului (o acumulare de celule nervoase fotosensibile situate în partea inferioară a globului ocular). Partea centrală a retinei este dominată de celule nervoase - conuri care oferă o senzație de culoare. Pe marginile retinei predomină tijele care sunt sensibile la schimbările de luminozitate (Fig. 5, 6).

Orez. 6.. Lumina pătrunde în receptorii sensibili la lumină - tije (reacţionează la schimbările de luminozitate) şi conuri (reacţionează la diferite lungimi de unde electromagnetice, adică la influenţe cromatice (culoare), ocolind celulele ganglionare şi bipolare, care efectuează analiza elementară primară. de impulsuri nervoase deja din retină. Pentru apariția excitației vizuale, este necesar ca energia electromagnetică care intră în retină să fie absorbită de pigmentul său vizual: pigment tijă - rodopsina și pigment conic - iodopsină. Transformările fotochimice din acești pigmenți dau naștere procesului vizual. La toate nivelurile sistemului vizual, acest proces: se manifestă sub formă de potențiale electrice, care sunt înregistrate de dispozitive speciale - un electroretinograf,.

Razele luminoase (electromagnetice) de diferite lungimi provoacă senzații de culoare diferite. Culoarea este un fenomen mental - senzații umane cauzate de diferite frecvențe ale radiațiilor electromagnetice (Fig. 7). Ochiul este sensibil la regiunea spectrului electromagnetic de la 380 la 780 nm (Fig. 8). Lungimea de undă de 680 nm oferă o senzație roșie; 580 - galben; 520 - verde; 430 - albastru; 390 - culori violet.

Radiatie electromagnetica.

Orez. 7. Spectru electromagneticși partea sa vizibilă (NM - nanometru - o miliardime parte dintr-un metru)

Orez. opt..

Orez. nouă.. Culorile opuse sunt numite complementare - atunci când sunt amestecate, formează o culoare albă. Orice culoare poate fi obținută prin amestecarea a două culori de margine cu ea. De exemplu: roșu - amestecând portocaliu și violet).

Amestecarea tuturor undelor electromagnetice percepute dă senzația de alb.

Există o teorie cu trei componente a vederii culorilor, conform căreia întreaga varietate de senzații de culoare apare ca urmare a muncii a doar trei receptori percepuți de culoare - roșu, verde și albastru. Conurile sunt împărțite în grupuri din aceste trei culori. În funcție de gradul de excitare a acestor receptori de culoare, apar diferite senzații de culoare. Dacă toți cei trei receptori sunt la fel de excitați, atunci apare o senzație de alb.

Orez. zece..

Pentru diferite părți ale spectrului electromagnetic, ochiul nostru are sensibilitate inegală... Este cel mai sensibil la razele de lumină cu o lungime de undă de 555 - 565 nm (ton de culoare verde deschis). Sensibilitatea analizorului vizual la amurg se deplasează către lungimi de undă mai scurte - 500 nm (albastru). Aceste raze încep să pară mai ușoare (fenomenul Purkinje). Aparatul cu tije este mai sensibil la lumina ultravioletă.

În condiții de iluminare suficient de puternică, conurile sunt pornite, aparatul tijelor este oprit. În condiții de lumină slabă, numai bețișoarele sunt incluse în lucrare. Prin urmare, în iluminarea crepusculară, nu facem distincție între culorile cromatice, culoarea obiectelor.

Orez. unsprezece.. Informațiile despre evenimentele din jumătatea dreaptă a câmpului vizual intră în lobul occipital stâng din partea stângă a fiecărei retine; informațiile despre jumătatea dreaptă a câmpului vizual sunt trimise către lobul occipital stâng din părțile drepte ale ambelor retine. Redistribuirea informațiilor din fiecare ochi are loc ca urmare a încrucișării unei părți din fibrele nervului optic în chiasmă.

Excitarea vizuală este caracterizată de unii inerţie... Acesta este motivul păstrării unei urme de iritație ușoară după încetarea expunerii la stimul. (Prin urmare, nu observăm golurile dintre cadrele din film, care sunt umplute cu urme ale cadrului anterior.)

Persoanele cu aparatul conic slăbit disting slab culorile cromatice. (Acest defect, descris de fizicianul englez D. Dalton, se numește daltonism). Slăbirea aparatului stick face dificilă vederea obiectelor în lumina crepusculară (acest dezavantaj se numește „orbire nocturnă”).

Pentru analizatorul vizual, diferența de luminozitate este esențială - contrast... Analizorul vizual este capabil să distingă contrastul în anumite limite (optim 1:30). Întărirea și slăbirea contrastelor este posibilă prin utilizarea diferitelor mijloace. (Pentru a dezvălui un relief subtil, contrastul umbrelor este îmbunătățit de iluminarea laterală, folosind filtre de lumină.)

Culoarea fiecărui obiect este caracterizată de razele spectrului de lumină pe care obiectul le reflectă. (Un obiect roșu, de exemplu, absoarbe toate razele din spectrul luminii, cu excepția roșii, care sunt reflectate de acesta.) Culoarea obiectelor transparente este caracterizată de razele pe care le transmit. Prin urmare, culoarea oricărui obiect depinde de ce raze reflectă, absoarbe și transmite.

Orez. 12.: 1 - chiasma; 2 - deal optic; 3 - lobul occipital al cortexului cerebral.

În cele mai multe cazuri, obiectele reflectă unde electromagnetice de diferite lungimi. Dar analizatorul vizual le percepe nu separat, ci în totalitate. De exemplu, expunerea la roșu și galben este percepută ca portocaliu, are loc amestecarea culorilor.

Semnalele de la fotoreceptori - formațiunile sensibile la lumină (130 de milioane de conuri și tije) ajung la 1 milion de neuroni (ganglionari) mai mari din retină. Fiecare celulă ganglionară își trimite procesul (axonul) către nervul optic. Impulsurile care ajung la creier de-a lungul nervului optic primesc procesare primară în diencefal. Caracteristicile de contrast ale semnalelor și secvența lor temporală sunt îmbunătățite aici. Și deja de aici, impulsurile nervoase intră în cortexul vizual primar, localizat în regiunea occipitală a emisferelor cerebrale (17 - 19 câmpuri conform lui Brodmann) (Fig. 11, 12). Aici sunt evidențiate elemente separate ale imaginii vizuale - puncte, colțuri, linii, direcții ale acestor linii. (Înființată de laureații Nobel din Boston în 1981, Hubel și Wiesel.)

Orez. 13. Optograma luat din retina ochiului unui câine după moartea acestuia. Acest lucru demonstrează principiul ecranului de funcționare a retinei ochiului.

Imaginea vizuală se formează în cortexul vizual secundar, unde materialul senzorial este comparat (asociat) cu standardele vizuale formate anterior - imaginea obiectului este recunoscută. (0,2 sec trec de la începutul acțiunii stimulului până la apariția imaginii vizuale.) Cu toate acestea, deja la nivelul retinei, apare o afișare pe ecran a obiectului perceput (Fig. 13).

Senzații auditive... Există o părere că 90% din informațiile despre lumea din jurul nostru le primim prin vedere. Acest lucru cu greu poate fi calculat. La urma urmei, ceea ce vedem cu ochiul trebuie să fie acoperit de sistemul nostru conceptual, care se formează integrativ, ca o sinteză a întregii activități senzoriale.

Orez. paisprezece. Abateri de la vederea normală - miopie și hipermetropie... Aceste abateri pot fi compensate de obicei cu ochelari cu lentile special selectate.

Munca analizatorului auditiv nu este mai puțin complexă și importantă decât munca analizorului vizual. Acest canal este utilizat pentru fluxul principal de informații despre vorbire. O persoană simte sunetul la 35 - 175 msec după ce ajunge la pavilion. Alte 200 - 500 msec sunt necesare pentru o sensibilitate maximă la acest sunet. De asemenea, este nevoie de timp pentru ca capul să se întoarcă și de orientarea corespunzătoare a auriculului în raport cu sursa de sunet slabă.

Din tragusul auriculei, canalul urechii oval se adâncește în osul temporal (lungimea sa este de 2,7 cm). Deja în pasajul oval, sunetul este amplificat semnificativ (datorită proprietăților rezonante). Pasajul oval este închis de membrana timpanică (grosimea sa este de 0,1 mm, iar lungimea este de 1 cm), care vibrează constant sub influența efectelor sonore. Timpanul separă urechea exterioară de mijloc - o cameră mică cu un volum de 1 cm³ (Fig. 15).

Cavitatea urechii medii este conectată la urechea internă și la nazofaringe. (Aerul din rinofaringe echilibrează presiunea externă și internă asupra timpanului.) În urechea medie, sunetul este amplificat de multe ori de către sistemul osicular (mareu, incus și stape). Aceste oase sunt susținute în greutate de doi mușchi care se întind atunci când zgomotele sunt prea puternice și slăbesc oasele, protejând aparatul auditiv de răni. Cu sunete slabe, mușchii întăresc munca oaselor. Intensitatea sunetului în urechea medie este crescută cu un factor de 30 datorită diferenței dintre zona membranei timpanice (90 mm 2), de care este atașat malleusul, și zona bazei bretele (3 mm 2).

Orez. 15. . Vibrațiile sonore ale mediului extern trec prin canalul urechii către membrana timpanică situată între urechea externă și cea medie. Timpanul transmite vibratiile si mecanismul osos al urechii medii care, actionand pe un principiu de parghie, amplifica sunetul de aproximativ 30 de ori. Ca rezultat, mici modificări ale presiunii la nivelul timpanului sunt transmise într-o mișcare asemănătoare unui piston către fereastra ovală a urechii interne, ceea ce face ca fluidul să se miște în cohlee. Acționând asupra pereților elastici ai canalului cohlear, mișcarea fluidului determină o mișcare oscilativă a membranei auditive, mai precis, a unei anumite părți a acesteia, rezonând la frecvențele corespunzătoare. În acest caz, mii de neuroni păroși transformă mișcarea vibrațională în impulsuri electrice de o anumită frecvență. Fereastra rotundă și trompa lui Eustachiu care se extinde din aceasta servesc la egalizarea presiunii cu mediul extern; parasind nazofaringele, trompa lui Eustachie se deschide usor in timpul miscarilor de deglutitie.

Scopul analizorului auditiv este de a recepționa și analiza semnale transmise prin vibrațiile unui mediu elastic în intervalul 16-20.000 Hz (gama sonoră).

Secțiunea receptoră a sistemului auditiv - urechea internă - este așa-numita cohlee. Are 2,5 spire și este împărțit transversal de o membrană în două canale izolate umplute cu lichid (peralmph). De-a lungul membranei, care se îngustează de la bucla inferioară a cohleei la bucla superioară, există 30 de mii de formațiuni sensibile - cili - sunt receptori de sunet, formând așa-numitul organ al lui Corti. În cohlee are loc dezmembrarea primară a vibrațiilor sonore. Sunetele joase afectează cilii lungi, sunetele înalte îi afectează pe cei scurti. Oscilațiile cililor sonori corespunzători creează impulsuri nervoase care intră în partea temporală a creierului, unde se desfășoară o activitate analitică și sintetică complexă. Cele mai importante semnale verbale pentru oameni sunt codificate în ansambluri neuronale.

Intensitatea senzației auditive - zgomotul - depinde de intensitatea sunetului, adică de amplitudinea vibrației sursei sonore și de înălțimea. Înălțimea este determinată de frecvența de vibrație a undei sonore, de timbrul sunetului - de tonuri (vibrații suplimentare în fiecare fază principală) (Fig. 16).

Pasul este determinat de numărul de vibrații ale sursei de sunet într-o secundă (1 vibrație pe secundă se numește herți). Organul auzului este sensibil la sunete în intervalul de la 20 la 20.000 Hz, dar cea mai mare sensibilitate se află în intervalul de la 2000 la 3000 Hz (aceasta este înălțimea corespunzătoare țipetei unei femei speriate). O persoană nu simte sunetele celor mai joase frecvențe (infrasunete). Sensibilitatea la sunet a urechii începe de la 16 Hz.

Orez. 16. . Intensitatea unui sunet este determinată de amplitudinea oscilației sursei sale. Înălțime - frecvența vibrațiilor. Timbre - vibrații suplimentare (harmonice) în fiecare „timp” (figura din mijloc).
Cu toate acestea, sunetele de joasă frecvență subprag afectează starea mentală a unei persoane. Deci, sunetele cu o frecvență de 6 Hz provoacă amețeli, o senzație de oboseală, depresie la o persoană, iar sunetele cu o frecvență de 7 Hz pot provoca chiar stop cardiac. Intrând în rezonanța naturală a activității organelor interne, infrasunetele le pot perturba activitatea. Alte infrasunete afectează selectiv și psihicul uman, sporindu-i sugestibilitatea, învățarea etc.

Sensibilitatea umană la sunete de înaltă frecvență este limitată la 20.000 Hz. Sunetele care se află dincolo de pragul superior de sensibilitate a sunetului (cele de peste 20.000 Hz) se numesc ultrasunete. (Animalele au acces la frecvențe de ultrasunete de 60 și chiar 100.000 Hz.) Cu toate acestea, deoarece în vorbirea noastră se găsesc sunete de până la 140.000 Hz, se poate presupune că sunt percepute de noi la nivel subconștient și poartă informații semnificative din punct de vedere emoțional.

Pragurile pentru distingerea sunetelor în funcție de înălțimea lor sunt 1/20 de semiton (adică diferă până la 20 de trepte intermediare între sunetele emise de două clape adiacente ale pianului cu cotă).

Pe lângă sensibilitatea la frecvența înaltă și la frecvența joasă, există praguri inferioare și superioare pentru sensibilitatea la puterea sunetului. Sensibilitatea la sunet scade odată cu vârsta. Deci, pentru perceperea vorbirii la vârsta de 30 de ani este necesar un volum sonor de 40 dB, iar pentru perceperea vorbirii la vârsta de 70 de ani, volumul acestuia trebuie să fie de cel puțin 65 dB. Pragul superior al sensibilității auditive (în termeni de volum) este de 130 dB. Zgomotul peste 90 dB este dăunător pentru oameni. Sunetele puternice bruște sunt, de asemenea, periculoase, care bat asupra sistemului nervos autonom și conduc la o îngustare bruscă a lumenului vaselor de sânge, o creștere a ritmului cardiac și o creștere a nivelului de adrenalină din sânge. Nivelul optim este de 40 - 50 dB.

Senzatie tactila(din greacă. taktilos- atingere) - senzația de atingere. Receptorii tactili (Fig. 17) sunt cei mai numeroși pe vârful degetelor și al limbii. Dacă pe spate două puncte de contact sunt percepute separat doar la o distanță de 67 mm, atunci la vârful degetelor și al limbii - la o distanță de 1 mm (vezi tabel).
Pragurile spațiale ale sensibilității tactile.

Orez. 17..

Zona de mare sensibilitate	Zona de sensibilitate scăzută
Vârful limbii - 1 mm	Sacrum - 40,4 mm
Falangele terminale ale degetelor - 2,2 mm	Fese - 40,5 mm
Partea roșie a buzelor - 4,5 mm	Antebrațul și piciorul inferior - 40,5 mm
Partea palmară a mâinii - 6,7 mm	Sternul - 45,5 mm
Falanga terminală a degetului mare - 11,2 mm	Gât sub occiput - 54,1 mm
Spatele celei de-a doua falange a degetelor de la picioare - 11,2 mm	Lomba - 54,1 mm
Spatele primei falange a degetului mare - 15,7 mm	Spate și mijlocul gâtului - 67,6 mm
	Umăr și coapsă - 67,7 mm

Pragul de sensibilitate tactilă spațială este distanța minimă dintre atingerea a două puncte la care aceste influențe sunt percepute separat. Gama de sensibilitate distinctă tactilă este de la 1 la 68 mm. Zona de mare sensibilitate - de la 1 la 20 mm. Zona de sensibilitate scăzută - de la 41 la 68 mm.

Se formează senzații tactile în combinație cu senzații motorii sensibilitatea tactilă acțiunile obiective subiacente. Senzațiile tactile sunt un fel de senzații ale pielii, care includ și senzații de temperatură și durere.

Senzații kinestezice (motorii).

Orez. 18. (după Penfield)

Acțiunile sunt asociate cu senzații kinestezice (din greacă. kineo- mişcarea şi estetică- sensibilitate) - un sentiment al poziției și mișcării unor părți ale propriului corp. Mișcările de muncă ale mâinii au avut o importanță decisivă în formarea creierului, a psihicului uman.

Pe baza senzațiilor musculo-articulare, o persoană determină conformitatea sau neconformitatea
mișcările lor către circumstanțe externe. Senzațiile kinestezice îndeplinesc o funcție integratoare în întregul sistem senzorial uman. Mișcările voluntare bine diferențiate sunt rezultatul activității analitic-sintetice a unei zone corticale extinse situate în regiunea parietală a creierului. Zona motorie a cortexului cerebral este strâns legată în special de lobii frontali ai creierului, care îndeplinesc funcții intelectuale și de vorbire, și cu zonele vizuale ale creierului.

Orez. 19. .

Receptorii fusului muscular sunt în special abundenți la nivelul degetelor de la mâini și de la picioare. Când diferite părți ale corpului, mâinile, degetele se mișcă, creierul primește în mod constant informații despre poziția lor spațială actuală (Fig. 18), compară aceste informații cu imaginea rezultatului final al acțiunii și efectuează corecția corespunzătoare a mișcării. Ca urmare a antrenamentului, imaginile pozițiilor intermediare ale diferitelor părți ale corpului sunt generalizate într-un singur model general al unei acțiuni specifice - acțiunea este stereotipată. Toate mișcările sunt reglate pe baza senzațiilor motorii, pe baza feedback-ului.

Activitatea fizică fizică a corpului este esențială pentru optimizarea funcționării creierului: proprioceptorii mușchilor scheletici trimit impulsuri stimulatoare către creier, crescând tonusul cortexului cerebral.

Orez. 20.: 1. Limitele vibrațiilor admise pentru anumite părți ale corpului. 2. Limitele vibrațiilor admise care afectează întregul corp uman. 3. Granițele vibrațiilor slab resimțite.

Senzații statice- senzație de poziție a corpului în spațiu față de direcția gravitației, simțul echilibrului. Receptorii acestor senzații (gravitoreceptori) sunt localizați în urechea internă.

Receptor rotativ ale mișcărilor corpului sunt celule cu terminații de păr situate în canale semicirculare urechea internă, situată în trei planuri reciproc perpendiculare. Când mișcarea de rotație este accelerată sau încetinită, fluidul care umple canalele semicirculare exercită presiune (conform legii inerției) asupra firelor de păr sensibile, în care este cauzată excitația corespunzătoare.

Mutarea în spațiu în linie dreaptă reflectat in aparatul otolit... Este format din celule sensibile cu fire de păr peste care se află otoliți (tampoane cu incluziuni cristaline). Schimbarea poziției cristalelor semnalează creierului direcția mișcării rectilinie a corpului. Se numesc canalele semicirculare si aparatul otolitic aparatul vestibular... Este conectat cu regiunea temporală a cortexului și cu cerebelul prin ramura vestibulară a nervului auditiv (Fig. 19). (Supraexcitarea puternică a aparatului vestibular provoacă greață, deoarece acest aparat este asociat și cu organele interne.)

Senzație de vibrație apar ca urmare a reflectarii vibratiilor de la 15 la 1500 Hz intr-un mediu elastic. Aceste vibrații sunt reflectate de toate părțile corpului. Vibrațiile sunt obositoare și chiar dureroase pentru o persoană. Multe dintre ele sunt inacceptabile (fig. 20).

Orez. 21.. Bulbul olfactiv este centrul creierului al simțului mirosului.

Senzații olfactive apar ca urmare a iritației de către particulele de substanțe mirositoare din aer, membrana mucoasă a cavității nazale, unde se află celulele olfactive.
Substanțele care irită receptorii olfactivi pătrund în cavitatea nazofaringelui din lateralul nasului și nazofaringelui (Fig. 21). Acest lucru vă permite să detectați mirosul unei substanțe atât la distanță, cât și dacă este în gură.

Orez. 22.. Concentrația relativă a receptorilor gustativi pe suprafața limbii.

Senzații gustative... Întreaga varietate de senzații gustative constă dintr-o combinație de patru gusturi: amar, sărat, acru și dulce. Gustul este cauzat de substanțele chimice dizolvate în salivă sau apă. Receptorii gustativi sunt terminații nervoase situate pe suprafața limbii - Papilele gustative... Sunt situate neuniform pe suprafața limbii. Părțile individuale ale suprafeței limbii sunt cele mai sensibile la gusturile individuale: vârful limbii este mai sensibil la dulce, spatele la amar și marginile la acru (Fig. 22).

Suprafața limbii este sensibilă la atingere, adică participă la formarea senzațiilor tactile (consistența alimentelor afectează gustul).

Senzații de temperatură rezultă din iritația termoreceptorilor pielii. Există receptori separați pentru senzația de căldură și frig. Pe suprafața corpului, ele sunt localizate în unele locuri mai mult, în altele - mai puțin. De exemplu, pielea spatelui și a gâtului este cea mai sensibilă la frig, iar vârfurile degetelor și limbii sunt cele mai sensibile la cald. Diferite zone ale pielii în sine au temperaturi diferite (Fig. 23).

Senzații dureroase cauzate de influente mecanice, termice si chimice care au atins o intensitate supraprag. Senzația de durere este în mare parte asociată cu centrii subcorticali, care sunt reglați de cortexul cerebral. Prin urmare, ei sunt susceptibili la un anumit grad de inhibiție prin intermediul celui de-al doilea sistem de semnalizare.

Orez. 23. (după A.L. Slonim)

Așteptările și temerile, oboseala și insomnia cresc sensibilitatea unei persoane la durere; cu oboseală profundă, durerea se atenuează. Frigul se intensifică, iar căldura reduce durerea. Durerea, temperatura, senzațiile tactile și senzațiile de presiune se referă la senzațiile pielii.

Senzații organice- senzații asociate cu interoreceptori localizați în organele interne. Acestea includ senzații de sațietate, foame, sufocare, greață etc.

Această clasificare a senzațiilor a fost introdusă de celebrul fiziolog englez C.S. Sherrington (1906);

Există trei tipuri de senzații vizuale: 1) fotopic - în timpul zilei, 2) scotopice - pe timp de noapte și 3) mezopic - amurg. Cea mai mare acuitate vizuală este situată în câmpul vizual central; corespunde regiunii centrale, foveale a retinei. În vederea scotopică, sensibilitatea maximă la lumină este asigurată de regiunile paramoleculare ale retinei, care se caracterizează prin cea mai mare acumulare de bastonașe. Ele oferă cea mai mare sensibilitate la lumină.

Surse și literatură

• Enikeev M.I. Dicționar enciclopedic psihologic. M., 2010.
• Zinchenko T.P., Kondakov I.M. Psihologie. Dicţionar ilustrat. M. 2003.

Toate procesele încep cu senzația.

Senzația apare odată cu modul în care stimulul ne afectează. Senzațiile sunt tactile, olfactive, auditive. Esența senzațiilor - prin senzații, cunoaștem calitățile individuale ale obiectelor.

Sentiment - este o reflectare în conștiința unei persoane a proprietăților, obiectelor și fenomenelor individuale ale lumii înconjurătoare cu impactul lor direct asupra organelor de simț.

Senzația este o reflectare în conștiință, este un fenomen mental în care ne dăm socoteală.

Reflecția în senzații are loc numai atunci când stimulul este expus direct organelor de simț.

Mecanismul fiziologic al senzațiilor

În spatele fiecărei senzații se află un analizor.

Analizor Este un aparat anatomic si fiziologic specializat pentru receptarea efectelor anumitor stimuli si transformarea lor in senzatii.

receptor

SNC (cortexul cerebral)

Fizic Fiziologic

Stimul

Procesul de proces

Căi (terminații nervoase)

Corpul de lucru

excitarea iritației

Publicitate înapoi

Rolul senzațiilor în viața umană

Prin intermediul senzațiilor, primim în timp util și rapid informații despre starea mediului extern și intern. Senzațiile ne permit să reflectăm instantaneu orice schimbări care au loc în noi. Senzația este sursa cunoașterii noastre despre lume. Sentimentele sunt sursa emoțiilor noastre. Datorită faptului că cu ajutorul senzațiilor dobândim unele cunoștințe, înțelegem că senzațiile leagă o persoană cu lumea exterioară. Sentimentele sunt condiția (sursa) principală a dezvoltării mentale.

Tipuri de senzații

1. După tipul de senzații: miros, atingere, gust, vedere, auz

2. Clasificarea sistematică a principalelor tipuri de senzații(C. Sherrington)

Senzații exteroceptive

a lua legatura

Atingere

Temperatura

Senzații interoceptive

Organic

Senzații pro-preoceptive

Trafic

echilibru

Îndepărtat

Senzații exteroceptive aduc informații din lumea exterioară și reprezintă principalul grup de senzații care conectează o persoană cu mediul extern.

Senzații de contact cauzate de un efect direct asupra simțurilor.

Senzații distincte reflectă calitățile obiectelor situate la o oarecare distanță de simțuri.

Senzații interoceptive aduce persoanei informatii despre starea proceselor interne ale organismului. Ele apar din cauza receptorilor localizați pe pereții stomacului, intestinelor, inimii, sistemului circulator și altor organe interne. Sunt printre cele mai puțin conștiente și mai difuze forme de senzații și își păstrează întotdeauna apropierea de stările emoționale. Acestea sunt cele mai vechi forme de sensibilitate, sunt printre cele mai puțin recunoscute și mai difuze.

Senzații pro-preoceptive - acestea sunt senzații care transmit semnale despre poziția corpului în spațiu, și constituie baza aferentă a mișcărilor umane, jucând un rol important în reglarea acestora. Ele ne permit să ne reflectăm postura. Receptorii se găsesc în mușchi, articulații, tendoane și ligamente.

Proprietățile de bază ale senzațiilor

Fiecare grup de senzații poate fi descris prin aceleași proprietăți.

Proprietățile de bază ale senzației:

- calitate - este o proprietate care caracterizează informațiile de bază afișate de o senzație dată și o deosebește de alte tipuri de senzație.

- intensitate- aceasta este o caracteristică cantitativă și depinde de puterea stimulului care acționează și de starea funcțională a receptorului, ceea ce determină gradul de pregătire a receptorului pentru a-și îndeplini funcțiile. Intensitatea depinde de puterea sau de cantitatea stimulului care acționează. Intensitatea depinde de starea receptorilor.

- durată- Aceasta este o caracteristică temporală a senzației care a apărut, care este determinată de timpul de acțiune al stimulului și de intensitatea acestuia.

- localizarea spațială a stimulului- aceasta este că orice senzație ne permite să primim informații despre locația stimulului în spațiu. Orice senzație are proprietatea de localizare spațială a stimulului.

Senzațiile au o perioadă latentă. Când este expus unui stimul, senzația apare mai târziu. Această perioadă este diferită. Există o anumită perioadă care continuă după ce stimulul a încetat să afecteze simțurile. Se numeste mod consistent de a simți... Poate fi pozitiv și negativ, în funcție de situație.

Introducere

1.1 Conceptul de senzație

1.2 Modele de bază ale senzațiilor

Capitolul 2. Concepte moderne despre mecanismele fiziologice care stau la baza senzațiilor

2.1 Idei despre natura sistemică a interacțiunii structurilor creierului în furnizarea de senzații

2.2. Conceptul de detector

2.3 Conceptul de sinteză a informațiilor A.M. Ivanitsky

Concluzie

Lista surselor utilizate

Aplicații

Introducere

Cea mai importantă sursă de informații despre lumea exterioară și propriul corp pentru o persoană sunt senzațiile sale. Datorită analizorilor, aflăm despre bogăția lumii înconjurătoare, despre sunete și culori, mirosuri și temperatură, dimensiune și multe altele. Cu ajutorul lor, corpul uman primește sub formă de senzații o varietate de informații despre starea mediului extern și intern.

Multe dintre problemele cu care se confruntă psihologii care studiază senzația nu sunt noi. De fapt, interesul pentru problemele controversate și problemele legate de senzație se întoarce la originile istoriei intelectuale a omenirii. Chiar și filozofii greci antici au reflectat asupra modului în care cunoaștem exact ceea ce este în afara corpului nostru, adică cum cunoaștem lumea din jurul nostru. Primul dintre filozofii greci antici, care a considerat necesar să observe și să descrie cu atenție natura, a fost Aristotel. El credea că o persoană primește toate cunoștințele despre lumea din jurul său prin experiența dobândită prin senzații. În plus, el a creat o clasificare de bază care există de mult timp, care includea cele cinci simțuri - văzul, auzul, gustul, mirosul și atingerea.

Relevanța subiectului studiului senzațiilor se datorează rolului uriaș pe care acestea îl joacă în viața noastră de zi cu zi. Din punct de vedere cotidian, este dificil să-ți imaginezi ceva mai natural decât să vezi, să auzi, să simți atingerea unui obiect...

Oricine se confruntă cu un fenomen atât de complex și cu mai multe fațete precum senzația, desigur, are dreptul să se întrebe de ce trebuie să-l studieze. Pe lângă cele pur științifice, există multe alte stimulente. În primul rând, rolul senzațiilor în rezolvarea problemelor filozofice fundamentale referitoare la modul în care cunoaștem lumea din jurul nostru este extrem de mare. În al doilea rând, un alt motiv strâns legat de primul și care a determinat studiul senzației este importanța acestuia pentru obținerea cunoștințelor sistemice despre noi înșine și despre lumea din jurul nostru. Acest lucru este adevărat, deoarece toată cunoașterea noastră despre realitatea din afara noastră este în primul rând rezultatul senzațiilor. Cu alte cuvinte, cunoașterea noastră despre lume și simțul nostru interior al realității fizice provin din informațiile senzoriale pe care le primim.

Obiectul de cercetare al lucrării de curs este senzația.

Subiectul cercetării îl constituie mecanismele psihofiziologice ale senzațiilor.

Scopul lucrării: studierea mecanismelor psihofiziologice ale senzațiilor.

Pentru atingerea acestui obiectiv au fost formulate următoarele sarcini:

- ia în considerare și identifica tiparele de bază ale senzațiilor;

- să identifice natura interacțiunii structurilor creierului în furnizarea de senzații;

- să dezvăluie esența conceptului de detector;

- să identifice principalele prevederi ale conceptului de sinteză a informaţiei.

Capitolul 1. Sentimentul ca proces mental

1.1 Conceptul de senzație

O persoană primește o varietate de informații despre starea mediului extern și intern cu ajutorul analizatorilor sub formă de senzații sau, cu alte cuvinte, prin procese senzoriale.

Senzația apare ca o reacție a sistemului nervos la unul sau altul stimul și, ca orice fenomen mental, are un caracter reflex. Participarea proceselor fizice, fiziologice și mentale la apariția senzațiilor poate fi reflectată folosind diagrama (Anexa 1). Pe baza acestei scheme, vom formula conceptul de bază de senzație.

Senzația este o reflectare a proprietăților realității care rezultă din impactul lor asupra analizatorilor și excitația centrilor nervoși ai creierului. Senzația este cel mai simplu dintre toate fenomenele mentale, care este un conștient sau inconștient, dar care acționează asupra comportamentului uman, produs al prelucrării de către sistemul nervos central a stimulilor semnificativi care apar în mediul extern sau intern.

Analizatorii umani sunt încă de la naștere adaptați pentru perceperea și procesarea diferitelor tipuri de energie sub formă de stimuli-iritanți (influențe fizice, chimice, mecanice și de altă natură).

Care este sursa senzațiilor? Senzațiile sunt de obicei generate de undele electromagnetice care se află într-un interval semnificativ - de la raze cosmice scurte la unde radio cu o lungime de undă de mulți kilometri. Este lungimea de undă ca o caracteristică cantitativă a energiei electromagnetice care este prezentată subiectiv unei persoane sub forma unor senzații calitativ diverse. De exemplu, s-a dovedit că există o relație specifică între lungimea de undă percepută vizual și simțul subiectiv al culorii (Anexa 2).

Trebuie remarcat faptul că senzațiile nu apar imediat. Există un prag de timp și o perioadă de latență. Să ne oprim asupra acestor concepte mai detaliat.

Pragul de timp este durata minimă de expunere la un stimul necesară pentru ca o senzație să apară. Între apariția stimulului și apariția senzației se scurge un anumit timp, care se numește perioadă de latență. În perioada de latență, energia stimulilor care acționează este convertită în impulsuri nervoase, trecerea acestora prin structurile specifice și nespecifice ale sistemului nervos, trecând de la un nivel al sistemului nervos la altul.

De asemenea, este nevoie de ceva timp pentru ca senzația să dispară după sfârșitul impactului, care este definit ca inerție.

Inerția este momentul în care senzația dispare după terminarea stimulului. Se știe, de exemplu, că inerția vederii la o persoană normală este de 0,1–0,2 s; prin urmare, timpul de acțiune al semnalului și intervalul dintre semnalele care apar nu trebuie să fie mai mici decât timpul de reținere a senzației, egal cu 0,2–0,5 s. . În caz contrar, în timpul sosirii unui nou semnal, imaginea celui precedent va rămâne în mintea persoanei.

Toate senzațiile pot fi caracterizate în funcție de proprietățile lor. Mai mult, proprietățile pot fi nu numai specifice, ci și generale pentru toate tipurile de senzații. Principalele proprietăți ale senzațiilor includ: calitatea, intensitatea, durata și localizarea spațială a senzațiilor.

Calitatea este o proprietate care caracterizează informațiile de bază afișate de o senzație dată, o deosebește de alte tipuri de senzații și variază în limitele unui anumit tip de senzație. De exemplu, simțurile gustative oferă informații despre unele dintre caracteristicile chimice ale unui articol: dulce sau acru, amar sau sărat. Simțul mirosului ne oferă și informații despre caracteristicile chimice ale unui obiect, dar de alt fel: un miros de flori, un miros de migdale, un miros de hidrogen sulfurat etc.

Intensitatea senzației este caracteristica sa cantitativă și depinde de puterea stimulului care acționează și de starea funcțională a receptorului, ceea ce determină gradul de pregătire a receptorului pentru a-și îndeplini funcțiile. De exemplu, dacă aveți nasul care curge, intensitatea mirosurilor pe care le percepeți poate fi distorsionată.

Durata senzației este un timp caracteristic senzației care a apărut. Este determinată și de starea funcțională a analizorului, dar în principal de timpul de acțiune al stimulului și de intensitatea acestuia.

Senzația nu apare concomitent cu declanșarea acțiunii stimulului și nu dispare concomitent cu încetarea acțiunii sale. Această inerție a senzațiilor se manifestă în așa-numitul efect secundar. O senzație vizuală, de exemplu, are o oarecare inerție și nu dispare imediat după încetarea acțiunii stimulului care a provocat-o. Urma de la stimul rămâne sub forma unei imagini secvențiale. Distingeți imaginile succesive pozitive și negative. O imagine secvențială pozitivă corespunde iritației inițiale, constă în menținerea unei urme de iritație de aceeași calitate cu stimulul care acționează.

O imagine secvenţială negativă constă în apariţia unei calităţi a senzaţiei care este opusă calităţii stimulului de influenţă. De exemplu, lumină-întuneric, greutate-luminozitate, căldură-rece, etc. Apariția imaginilor secvențiale negative se explică printr-o scădere a sensibilității acestui receptor la un anumit efect.

Și în sfârșit, senzațiile sunt caracterizate de localizarea spațială a stimulului. Analiza efectuată de receptori ne oferă informații despre localizarea stimulului în spațiu, adică putem spune de unde vine lumina, de căldură sau care parte a corpului este afectată de stimul.

O legătură „între conștiință și corp. În acest caz, un stresor de natură fizică, la fel ca un stresor psihologic, poate afecta procesele cognitive, declanșând aceleași mecanisme psihofiziologice, indiferent de natura stresorului. În același timp, există dovezi că acea informație despre factorii de stres percepuți de vedere ajunge direct la hipotalamus printr-un vizual special...

Tomografia cu emisie (ET); tomografie cu emisie de pozitroni (PET). Tot acest complex de metode permite un studiu non-invaziv al structurii și funcțiilor creierului. Studiul psihofiziologic al proceselor și stărilor mentale Principii de codificare a informațiilor în sistemul nervos Astăzi putem vorbi despre mai multe principii de codificare în rețelele neuronale. Unele dintre ele sunt destul de simple și...

Conform indicatorilor totali ai activității creierului. Ca urmare, conținutul subiectului de psihofiziologie ca direcție științifică independentă a fost înregistrat oficial ca studiul mecanismelor fiziologice ale proceselor și stărilor mentale. Dar cea mai răspândită cercetare psihofiziologică care implică metode de înregistrare a activității neuronale nu numai la animale, ci și ...

Baza fiziologică a senzațiilor este activitatea unor complexe complexe de structuri anatomice numite analizoare. Conceptul de analizor (un aparat care îndeplinește funcția de a distinge stimuli externi) a fost introdus de către academicianul I.P. Pavlov. De asemenea, a investigat structura analizoarelor și a ajuns la concluzia că acestea constau din trei părți:

1) departamentul periferic

Numit receptor (un receptor este o parte perceptivă a analizorului, o terminație nervoasă specializată, funcția sa principală este transformarea energiei externe într-un proces nervos);

2) căi nervoase

(secțiunea aferentă - transmite excitarea secțiunii centrale; secțiunea eferentă - se transmite prin ea un răspuns de la centru către periferie);

3) miezul analizorului- sectiunile corticale ale analizorului (se mai numesc altfel sectiunile centrale ale analizoarelor), in care are loc procesarea impulsurilor nervoase provenite din sectiunile periferice. Partea corticală a fiecărui analizor include o regiune care este o proiecție a periferiei (adică, o proiecție a organului senzorial) în cortexul cerebral, deoarece anumite regiuni ale cortexului corespund anumitor receptori.

Astfel, secțiunea centrală a analizorului este organul senzației.

Pentru ca senzația să apară, este necesar să folosiți toate părțile constitutive ale analizorului. Dacă distrugeți orice parte a analizorului, apariția senzațiilor corespunzătoare devine imposibilă. Deci, senzațiile vizuale se opresc atunci când ochii sunt deteriorați și când integritatea nervilor optici este încălcată și când lobii occipitali ai ambelor emisfere sunt distruși. În plus, pentru a apărea senzații, sunt necesare încă 2 condiții:

· Surse de iritare (iritant).

· Mediul sau energia, care este distribuită în mediu de la sursă la subiect.

De exemplu, nu există senzații auditive în vid. În plus, energia pe care o emite sursa poate fi atât de mică încât o persoană să nu o simtă, dar poate fi înregistrată prin instrumente. Acea. energia, pentru a deveni tangibilă, trebuie să atingă o anumită valoare a pragurilor sistemului analizor.

De asemenea, subiectul poate fi treaz sau adormit. De asemenea, ar trebui luat în considerare. Într-un vis, pragurile analizorului cresc semnificativ.

Astfel, senzația este un fenomen mental care este rezultatul interacțiunii unei surse de energie cu analizatorul corespunzător al unei persoane. În acest caz, ne referim la o sursă unică elementară de energie care creează o senzație omogenă (lumină, sunet etc.).

Trebuie să existe 5 condiții pentru apariția senzațiilor:

· Receptori.

· Miezul analizorului (în cortexul cerebral).

· Căi conducătoare (cu direcții ale fluxurilor de impuls).

· Sursa de iritare.

· Mediu sau energie (de la sursă la subiect).

Trebuie remarcat faptul că senzațiile umane sunt un produs al dezvoltării istorice și, prin urmare, sunt diferite calitativ de senzațiile animalelor. La animale, dezvoltarea senzațiilor este limitată în întregime de nevoile lor biologice, instinctive. La oameni, capacitatea de a simți nu este limitată de nevoile biologice. Munca i-a creat o gamă incomparabil mai largă de nevoi decât pentru animale, iar în activitățile menite să satisfacă aceste nevoi, abilitățile umane, inclusiv capacitatea de a simți, s-au dezvoltat constant. Prin urmare, o persoană poate simți un număr mult mai mare de proprietăți ale obiectelor din jurul său decât un animal.

Senzațiile nu sunt doar sursa cunoștințelor noastre despre lume, ci și sentimentele și emoțiile noastre. Cea mai simplă formă de experiență emoțională este așa-numitul ton senzual, sau emoțional, al senzației, adică. un sentiment direct legat de o senzație. De exemplu, este bine cunoscut faptul că anumite culori, sunete, mirosuri pot de la sine, indiferent de semnificația lor, din amintirile și gândurile asociate acestora, să ne provoace un sentiment plăcut sau neplăcut. Sunetul unei voci frumoase, gustul de portocală, mirosul unui trandafir sunt plăcute, au un ton emoțional pozitiv. Scârțâitul unui cuțit pe sticlă, mirosul de hidrogen sulfurat, gustul de china sunt neplăcute, au un ton emoțional negativ. Cele mai simple experiențe emoționale de acest fel joacă un rol relativ nesemnificativ în viața unui adult, dar din punctul de vedere al originii și dezvoltării emoțiilor, semnificația lor este foarte mare.

Se disting următoarele funcții ale senzațiilor.

Semnal

- notificarea corpului despre obiectele vitale sau proprietățile lumii înconjurătoare.

reflectorizant (figurativ)

- construirea unei imagini subiective a unei proprietăți necesare orientării în lume.

de reglementare

- adaptarea în lumea înconjurătoare, reglarea comportamentului și a activităților.

Există mai multe teorii ale senzației.

Receptiv.

Conform acestei teorii, organul de simț (receptorul) răspunde pasiv la stimuli. Acest răspuns pasiv este senzația corespunzătoare, adică senzația este o amprentă pur mecanică a influenței externe în organul de simț corespunzător. În prezent, această teorie este recunoscută ca intenabilă, deoarece natura activă a senzațiilor este negata.

Dialectico-materialistă. Potrivit acestei teorii, „senzația este o conexiune reală directă a conștiinței cu lumea exterioară, are loc o transformare a energiei stimulării externe într-un fapt al conștiinței” (VL Lenin).

Reflex. În cadrul conceptului reflex al lui I.M. Sechenov și I.P. Pavlova, au fost efectuate studii care au arătat că, conform mecanismelor sale fiziologice, senzația este un reflex integral, care combină părțile periferice și centrale ale analizorului cu conexiuni directe și de feedback.

Senzațiile încep să se dezvolte imediat după naștere. Cu toate acestea, nu toate sensibilitățile se dezvoltă în același mod. Imediat dupa nastere, copilul dezvolta sensibilitate tactila, gustativa si olfactiva (copilul reactioneaza la temperatura mediului ambiant, atingere, durere; identifica mama prin mirosul laptelui matern; distinge laptele matern de laptele de vaca sau apa). Cu toate acestea, dezvoltarea acestor senzații continuă mult timp (sunt slab dezvoltate la 4-5 ani).

Simțurile vizuale și auditive sunt mai puțin mature în momentul nașterii. Senzațiile auditive încep să se dezvolte mai repede (reacționează la sunet - în primele săptămâni de viață, la direcție - după două-trei luni, iar la cânt și muzică - în a treia sau a patra lună). Auzul vorbirii se dezvoltă treptat. În primul rând, copilul reacționează la intonația vorbirii (în a doua lună), apoi la ritm, iar capacitatea de a distinge sunetele (primele vocale și apoi consoanele) apare până la sfârșitul primului an de viață.

Sensibilitatea absolută la lumină la un sugar este scăzută, dar crește semnificativ în primele zile de viață. Diferențierea culorilor are loc abia în luna a cincea.

În general, sensibilitatea absolută a tuturor speciilor atinge un nivel ridicat de dezvoltare în primul an de viață. Sensibilitatea relativă se dezvoltă mai lent (dezvoltarea rapidă are loc la vârsta școlară).

Senzațiile, în anumite limite, pot fi dezvoltate prin metoda antrenamentului constant. Datorită posibilității de a dezvolta senzații, de exemplu, copiii sunt învățați (muzică, desen).

Dintre tulburările senzoriale se disting modificările cantitative și calitative.

Deficiențele cantitative includ: pierderea sau scăderea capacității de a simți diferite tipuri de stimuli și creșterea acestei capacități. Pierderea sensibilității se extinde, de regulă, la sensibilitatea tactilă, durere, temperatură, dar poate acoperi toate tipurile de sensibilitate.

Acest lucru este de obicei asociat cu diferite boli ale individului. Tulburările senzoriale calitative includ sinestezia. Un alt tip de patologie a senzațiilor se manifestă prin senzații diverse, neplăcute: amorțeală, furnicături, arsuri, târâtoare etc. Cu diverse boli patologice, pot apărea modificări ale sensibilității la durere. Acestea constau în sensibilitate și toleranță la durere diferite.

Diferențele individuale de senzații sunt un domeniu prost înțeles al psihologiei. Se știe că sensibilitatea diferitelor simțuri depinde de mulți factori. Ele sunt influențate de caracteristicile sistemului nervos central (la persoanele cu un sistem nervos puternic, sensibilitatea este mai scăzută); emoționalitatea (cei emoționali au un simț al mirosului mai dezvoltat); vârsta (acuitatea auditivă este cea mai mare la 13 ani, vederea - la 20-30 de ani, bătrânii aud destul de bine sunetele de joasă frecvență, iar cele înalte sunt mai rele); gen (femeile sunt mai sensibile la sunetele înalte, iar bărbații sunt mai sensibili la sunetele joase); natura activității (fabricații de oțel disting cele mai subtile nuanțe ale unui flux incandescent de metal etc.)