Prvi zvukovi su na 2,5 do 3 mjeseca. Hodanje: aaa, g-y, sh-i, bu-y, hej, itd. 4 mjeseca. Flauta: al-le-e-ly, aty-ay itd. 7-8,5 mjeseci. Šapće, izgovara slogove: žena, da, da, da, itd. 8.5–9.5 mjeseci. Modulirano žamor: ponavlja slogove s različitim intonacijama 9.5–1 godina 6 mjeseci. Riječi: mama

Stanice koje apsorbiraju zvuk nalaze se u mrežastoj kapsuli, pužu skrivenom duboko u lubanji. Puž je spiralno uvijena cijev ispunjena tekućinom. Zajedno s organom ravnoteže - tri polukružna kanala - puž tvori takozvani labirint. Ovalni prozor povezuje kohleu sa srednjim uhom, koštana šupljina koja leži uoči kohele. Ovaj je prozor prekriven tankim kožnim filmom. Ona reagira na bilo kakve fluktuacije u zraku uhvaćene u zub i uhvaćene u vanjski slušni kanal. Reći ćemo vam više o tome kako se to događa.

Prvo, vibracije zraka uzrokuju vibriranje bubne sluznice - tanke ploče koja blokira vanjski slušni kanal. Nadalje, vibracija se prenosi putem sitnih slušnih kostura: čekića, nakovnja i štapića. Te kosti, poput mosta, protezale su se preko srednjeg uha, spajajući bubnji dio sa kohleom. Tako se ispostavilo da film koji pokriva ovalni prozor reagira na bilo kakve vibracije zraka. Daljnje vibracije prenose se na tekućinu koja ispunjava koheliju. Valovi koji se valjaju po njoj iritiraju slušne stanice unutarnjeg uha. Mozak hvata te iritacije i prepoznaje zvukove u njima. Na gore spomenuto dodajemo istu stvar o kojoj smo govorili o viziji. Priroda nas je opskrbila s dva uha, tako da možemo utvrditi odakle zvuk dolazi. Dakle, imamo ne samo prostorni vid, već i volumetrijski sluh. U istom labirintu, pored kohleje, nalazila su se tri polukružna kanala: vodoravni i dva okomiti, jedan od njih savijen prema naprijed, a drugi u stranu. Tako su kanali smješteni u tri međusobno okomite ravnine. Ovo je vestibularni aparat, ili organ ravnoteže.

Zvučni valovi koji se šire u zraku proći će težak put prije nego što ih opazimo. Prvo, oni prodiru u sluznicu i uzrokuju da bubnjić bubre oko vibracija, zatvarajući vanjski slušni kanal. Slušne kosti dovode ove vibracije do ovalnog prozora unutarnjeg uha. Film koji zatvara prozor prenosi vibraciju tekućini koja ispunjava koheliju. Konačno, vibracije dopiru do slušnih stanica unutarnjeg uha. Mozak opaža te signale i u njima prepozna šum, zvukove, glazbu i govor.

Kad osoba promijeni položaj tijela, s njim se kreću i polukružni kanali - lučne cijevi, dok je tekućina koja ih ispunjava inercijalna, ona ne ide u korak s našim pokretima i, prema tome, kreće se u odnosu na zidove kanala. Posebne stanice - receptori nadziru kretanje tekućine u polukružnim kanalima. Oni obavještavaju mozak o svemu što je uočeno, a mozak obrađuje primljene informacije. Receptorske stanice ravnotežnog organa uronjene su u tekućinu koja ispunjava unutarnje uho. Bilježe bilo koji njezin pokret i obavještavaju ih o moždanom mozgu, koji sakuplja i uspoređuje sve te poruke. Nakon toga, svi organi tijela primaju potrebne informacije i razne naredbe, što pomaže osobi da održi ravnotežu. Rezultati se odmah prijavljuju velikom mozgu.

U unutarnjem uhu, koje su blizu jedna drugoj, nalaze se organ sluha (kohlea) i organ ravnoteže (labirint). Kohlea ima tanki film - membrana pretvara zvučne valove u valne pokrete tekućine. Tekući valovi pobuđuju slušne stanice putem složenog mehanizma. Labirint smješten iza kohleje hvata svaki ljudski pokret.

Sluh je jedan od važnih osjetilnih organa za sve stanovnike planeta, uz njegovu pomoć mnogim životinjama određuje mjesto svog neprijatelja. Sve prirodne katastrofe prate i određeni zvukovi koji čovjeku nisu uvijek dostupni, ali na koje životinje reagiraju nepogrešivo. Osoba je stalno okružena zvucima, mnogi od njih prolaze sviješću. Sluh je postavljen na takav način da mozak jasno opaža samo vitalne signale, a ne baš važni oni se zanemaruju. Zvukovi mogu utjecati na percepciju na različite načine, neki vole, drugi smetaju, mnogi od njih pridonose stvaranju određenih vizualnih slika u mašti.

Značajke percepcije zvuka

Ljudsko tijelo karakterizira složen uređaj, uho nije iznimka. Struktura organa sluha omogućuje pretvaranje i prenošenje zvukova za prepoznavanje u mozak, svi se ti procesi odvijaju uglavnom u temporalnim režnjevima. U mozgu se određuje glasnost, stena, smjer nastanka i druge karakteristike zvuka. Procjena situacije temelji se na informacijama dobivenim od oba uha istovremeno. Određeni obrasci već prepoznatih zvukova pohranjuju se u uhu, zahvaljujući njima se osigurava ispravno razvrstavanje podataka i određivanje njegovog primarnog izvora.

Poznato je da je stopa prepoznavanja poznatih zvukova (glasovi voljenih osoba, signali opasnosti) mnogo veća u usporedbi s nepoznatim zvukovima. Kada dođe do oštećenja sluha, mozak počinje primati netočne podatke, što dovodi do pogrešaka u prepoznavanju informacija. Za sluh su odgovorni ne samo odgovarajući organi, već i mozak, pravilno prepoznavanje zvukova postiže se samo zahvaljujući koordiniranom radu tih organa.

Struktura organa sluha

Slušni analizator sastoji se od četiri dijela:

1. Vanjsko uho, u ovu kategoriju spadaju sljedeći organi: bubnjić, pretkoljenica, ušni kanal. Sluznica bubnjeva obavlja funkciju izoliranja ušnog kanala od okoline. Duljina ušnog kanala je 2,5 cm, ima zakrivljen oblik, površina mu je prekrivena žlijezdama koje odvajaju uši i male dlačice. Slušni otvor služi za održavanje potrebne razine temperature i vlage u uhu.
2. Srednje uho - ovaj koncept uključuje komponentu slušnog analizatora, organ se nalazi iza bubnjića i napunjen je zrakom, povezanim s nazofarinksom Eustahijevom cijevi. Eustahijeva cijev je normalno zatvoreni uski kanal hrskavice koji se otvara prilikom obavljanja gutanja, nakon čega se prostor ispunjava zrakom. Unutar srednjeg uha nalaze se tri male slušne kosti: moljnjak, nakovnja i stremena. Malleus se spaja na stremenu, koja se već spaja s cochlea u unutarnjem uhu. Sluznica bubnjića je u stalnom pokretu pod utjecajem zvukova, njene vibracije prenose se na slušne kosti.
3. Unutarnje uho sastoji se od nekoliko struktura, za sluh je odgovorna samo kohlea. Puž je dobio ime po spiralnom obliku, organ je opremljen s tri kanala ispunjena limfnom tekućinom. Sastav tekućine u srednjem kanalu značajno se razlikuje od ostatka. Organ smješten u Cortievu srednjem uhu izravno je odgovoran za sluh, sastoji se od tisuća sitnih dlačica koje zahvaćaju vibracije stvorene tekućinom koja se kreće duž kanala. Na istom mjestu prenose se električni impulsi do moždane kore. Svaka ćelija dlake reagira na određeni zvuk, kad umre, osoba prestaje percipirati zvuk za koji je bila odgovorna.

Slušni putovi

Slušni putovi su skup vlakana koja provode živčane impulse iz kohlije prere auditornih centara, zbog kojih mozak percipira zvuk. Ovi slušni centri nalaze se u temporalnim režnjevima mozga, vrijeme za koje zvuk ulazi iz vanjskog uha u mozak 10 milisekundi.

Dok čujemo

Zvučni valovi idu puno prije nego što ih mozak prepozna. Oscilacije zraka prisiljavaju bubnjić da vibrira, nakon čega se zvuk prenosi na slušne kosti, koje se protežu kroz cijelo srednje uho koje povezuje kohleu i bubnjić. U sljedećem stupnju vibracije se prenose u tekućinu koja ispunjava kohleu, uslijed čega se stanice unutarnjeg uha iritiraju. Mozak hvata ove smetnje i prepoznaje govor, buku, glazbu itd. Za smjer odakle dolazi zvuk postoje polukružni kanali smješteni u labirintu u tri područja okomita jedan na drugo. Ti se kanali nazivaju i vestibularni aparat ili organ ravnoteže.

Kad se položaj tijela promijeni, polukružni se kanali također kreću, inercijalna tekućina koja ih puni zbog inercije ne ide u korak s pokretima i kreće se u odnosu na stijenke kanala. Posebni receptori prate sve pokrete tekućine; informacije o svim promatranjima ulaze u mozak.

Receptorske stanice vestibularnog aparata uronjene su u popunjavanje unutarnjeg urezivanja, informacije o svim pokretima ulaze u mozak, u kojima se prikupljaju i uspoređuju svi podaci. Nakon toga, naredbe se šalju svim tjelesnim sustavima kako bi se održala ravnoteža. Informacije o rezultatima ulaze u mozak.

Pojedinačni faktori

Osoba ima zadivljujuću sposobnost opažanja ne samo zvukova, već i intonacije. Zaključci o određenom zvuku formiraju se na temelju njihovih vlastitih osjećaja, a na percepciju utječu sljedeći čimbenici:

• osjetljivost;
• osjetljivost;
• karakteristike središnjeg živčanog sustava.

Mala djeca prepoznaju stranca upravo intonacijom, to je zbog činjenice da u djeci dominira emocionalno-figurativno razmišljanje, bilo koji govor doživljava prvenstveno emocionalno. Intonacija vam omogućuje da odredite raspoloženje osobe, koliko je tužna ili vesela. Mehanizam prepoznavanja intonacije temelji se na podsvijesti, osoba uopće ne razmišlja o tome.

Mnoge žene pridaju veću važnost intonaciji govora, a ne njegovom sadržaju. Prije svega, obraća se pažnja ne na ono što je sugovornik rekao, već kako je rekao, budući da je značenje izrečene rečenice različito. Vrijedi napomenuti da nemaju svi ljudi mogućnost ispravnog prepoznavanja informacija, ponekad se vlastite emocije mogu pripisati sugovorniku. Muškarci su manje osjetljivi i emocionalni, za njih je od velike važnosti sadržaj fraze, a ne intonacija.

Ljudski slušni sustav složen je i istodobno vrlo zanimljivo uređen mehanizam. Da bismo jasnije zamislili da za nas postoji zvuk, moramo razumjeti što i kako čujemo.

U anatomiji ljudsko uho se obično dijeli na tri komponente: vanjsko uho, srednje i unutarnje uho. Vanjsko uho uključuje zvučni otvor koji pomaže usredotočiti zvučne vibracije i vanjski slušni kanal. Zvučni val, padajući u zvučni kanal, prolazi dalje duž slušnog kanala (njegova duljina je oko 3 cm, a promjer oko 0,5) i ulazi u srednje uho, gdje udara u bubnjić, koji je tanka prozirna membrana. Sluznica pretvara zvučni val u vibracije (pojačavajući učinak slabog zvučnog vala i slabeći od jakog). Te se vibracije prenose preko kostiju pričvršćene na bubnjić - salvetu, nakovnja i stapke - na unutarnje uho, koja je uvijena cijev s tekućinom promjera oko 0,2 mm i dužine oko 4 cm. Tu se cijev naziva puža. Unutar kohleje nalazi se još jedna membrana koja se zove bazilarna membrana, koja nalikuje nizu dužine 32 mm duž kojeg su smještene osjetljive stanice (više od 20 tisuća vlakana). Debljina strune na početku kohele i na njezinom vrhu je različita. Kao rezultat ove strukture, membrana odjekuje u različitim dijelovima kao odgovor na vibracije zvuka različitih visina. Dakle, visokofrekventni zvuk utječe na živčane završetke koji se nalaze na početku kohleje, a niskofrekventne zvučne vibracije utječu na krajeve na njegovom vrhu. Mehanizam za prepoznavanje frekvencije zvučnih vibracija je prilično kompliciran. Općenito se sastoji u analizi položaja živčanih završetaka pogođenih oscilacijama, kao i u analizi frekvencije impulsa koji uđu u mozak iz živčanih završetaka.

Postoji čitava znanost koja proučava psihološke i fiziološke karakteristike opažanja zvuka od strane osobe. Ta se nauka zove psihoakustika, U posljednjih nekoliko desetljeća psihoakustika je postala jedan od najvažnijih sektora na području zvučne tehnologije, jer su moderne zvučne tehnologije razvijene uglavnom zahvaljujući znanju iz područja psihoakustike. Pogledajmo najosnovnije činjenice koje je utvrdila psihoakustika.

Mozak prima osnovne informacije o zvučnim vibracijama u regiji do 4 kHz. Ta se činjenica pokazuje sasvim logičnom, s obzirom na to da su svi osnovni zvukovi vitalni za život osobe smješteni u ovom spektralnom pojasu, do 4 kHz (glasovi drugih ljudi i životinja, šum vode, vjetra itd.). Frekvencije iznad 4 kHz samo su pomoćne za ljude, što potvrđuju mnogi eksperimenti. Općenito je općenito prihvaćeno da su niske frekvencije "odgovorne" za razumljivost, jasnoću audio podataka, a visoke frekvencije - za subjektivnu kvalitetu zvuka. Slušni uređaj osobe može razlikovati frekvencijske komponente zvuka u rasponu od 20-30 Hz do oko 20 KHz. Navedena gornja granica može varirati ovisno o dobi slušatelja i drugim čimbenicima.

U zvučnom spektru većine glazbenih instrumenata uočava se frekvencijska komponenta koja je najizraženija po amplitudi. Zovu je temeljna učestalost ili osnovni ton, Temeljna frekvencija vrlo je važan zvučni parametar, a evo i zašto. Za periodične signale, slušni sustav čovjeka može razlikovati visinu tona. Prema definiciji međunarodne organizacije za standarde, nagib je subjektivna karakteristika koja distribuira zvukove na skali od niskog do visokog. Na percipiranu visinu zvuka utječe uglavnom frekvencija temeljnog tona (razdoblje oscilacije), dok na cjelokupni oblik zvučnog vala i njegovu složenost (oblik razdoblja) također mogu utjecati. Visinu tona može odrediti slušni sustav za složene signale, ali samo ako je glavni ton signala periodni (na primjer, pri zvuku pljeska ili udarca, ton nije periodičan i, prema tome, sluh nije u stanju procijeniti njegovu visinu).

Općenito, ovisno o amplitudama komponenata spektra, zvuk može dobiti drugačiju boju i biti percipiran kao ton ili kako buka, Ako je spektar diskretan (to jest, na grafikonu spektra postoje izraženi vrhovi), tada se zvuk doživljava kao ton, ako postoji jedan vrh, ili kao konsonanca, u prisutnosti nekoliko različitih vrhova. Ako zvuk ima kontinuirani spektar, to jest, amplitude frekvencijskih komponenata spektra su približno jednake, tada se zvukom takav zvuk doživljava kao šum. Kako biste pokazali dobar primjer, možete pokušati eksperimentalno "izraditi" razne glazbene tonove i harmonije. Da biste to učinili, potrebno je spojiti nekoliko generatora čistog tona na zvučnik preko dodatka ( oscilatori), Štoviše, da biste to učinili na takav način da je moguće prilagoditi amplitudu i frekvenciju svakog generiranog čistog tona. Kao rezultat obavljenog posla, bit će moguće miješati signale iz svih oscilatora u željenom omjeru i na taj način stvarati potpuno različite zvukove. Naučeni uređaj bit će najjednostavniji sintisajzer zvuka.

Vrlo važna karakteristika ljudskog slušnog sustava je sposobnost razlikovanja dva tona s različitim frekvencijama. Eksperimentalni testovi pokazali su da je u pojasu od 0 do 16 kHz ljudski sluh u stanju razlikovati do 620 gradacija frekvencija (ovisno o intenzitetu zvuka), dok se približno 140 gradacija nalazi u rasponu od 0 do 500 Hz.

Na percepciju tona za čiste tonove također utječe intenzitet i trajanje zvuka. Osobito će se tihi zvuk pojaviti još niže ako povećate intenzitet njegovog zvuka. Suprotna situacija je primijećena s visokim frekvencijama čistog tona - povećanje intenziteta zvuka će subjektivno percipirati tonu još više.

Trajanje zvuka kritično utječe na percipiranu visinu tona. Dakle, vrlo kratkotrajan zvuk (manje od 15 ms) bilo koje frekvencije činit će se uho oštrim klikom - uho neće moći razlikovati visinu takvog signala. Naziv se počinje prepoznavati tek nakon 15 ms za frekvencije u opsegu 1000 - 2000 Hz i tek nakon 60 ms za frekvencije ispod 500 Hz. Ta pojava se naziva inercija sluha , Inercija sluha povezana je s uređajem bazilarne membrane. Kratkoročni zvukovi nisu u stanju da membrana odjekne na željenu frekvenciju, što znači da mozak ne prima informacije o jačini vrlo kratkih zvukova. Minimalno vrijeme potrebno za prepoznavanje visine ovisi o frekvenciji zvučnog signala, točnije, o valnoj duljini. Što je veća frekvencija zvuka, kraća je valna duljina zvuka, što znači da se brže osnažuju oscilacije bazilarne membrane.

U prirodi teško susrećemo čiste tonove. Zvuk bilo kojeg glazbenog instrumenta je složen i sastoji se od mnogih komponenti frekvencije. Kao što smo gore rekli, i za takve zvukove sluh može postaviti visinu svog zvuka, u skladu s frekvencijom temeljnog tona i / ili njegovim harmonikama. Unatoč tome, čak se i na istom tonu, primjerice, zvuk violine razlikuje po uhu od zvuka klavira. To je zbog činjenice da, pored tona zvuka, uho može procijeniti i opći karakter, boju zvuka, njegovu boja zvuka. Zvuk zvuka naziva se kvalitetom percepcije zvuka, koja vam, bez obzira na frekvenciju i amplitudu, omogućuje razlikovanje jednog zvuka od drugog. Zvuk tempa ovisi o općem spektralnom sastavu zvuka i intenzitetu spektralnih komponenata, to jest o općem obliku zvučnog vala, a zapravo ne ovisi o visini glavnog tona. Značajan utjecaj na tempo zvuka vrši inercija slušnog sustava. To se, na primjer, izražava time što je za prepoznavanje vremenske temprature potrebno oko 200 ms.

Glasnoća zvuka jedan je od onih pojmova koje koristimo svakodnevno, a da pritom ne razmišljamo istovremeno o fizičkom značenju koje nosi. Glasnoća zvuka - ovo je psihološka karakteristika percepcija zvuka, koja određuje osjećaj zvučne snage. Glasnoća zvuka, iako je usko povezana s intenzitetom, raste nesrazmjerno povećanju intenziteta zvučnog signala. Na jačinu zvuka utječu frekvencija i trajanje audio signala. Da biste ispravno prosuđivali povezanost između osjeta zvuka (njegovog zvuka) i iritacije (razina zvučne snage), morate uzeti u obzir da promjena osjetljivosti slušnog aparata neke osobe nije u potpunosti u skladu s logaritamskim zakonom.

Postoji nekoliko jedinica za mjerenje jačine zvuka. Prva jedinica je " pozadina"(U engleskoj oznaci -" phon "). Kažu, "razina glasnoće zvuka je n pozadina" ako prosječni slušatelj procijeni signal jednakim glasnoći s frekvencijom od 1000 Hz i tlačnom razinom n dB. Pozadina, poput decibela, zapravo nije mjerna jedinica, već je relativna subjektivna karakteristika intenziteta zvuka. U fig. Slika 5 je graf s jednakim krivuljama volumena.

Svaka krivulja na grafu prikazuje jednaku razinu glasnoće s referentnom točkom na frekvenciji od 1000 Hz. Drugim riječima, svaki redak odgovara određenoj vrijednosti volumena izmjerenoj u pozadini. Na primjer, linija "10 pozadina" prikazuje razine signala u dB na različitim frekvencijama, koje slušatelj doživljava kao jednake u glasnoći s signalom s frekvencijom od 1000 Hz i razinom od 10 dB. Važno je napomenuti da krivulje nisu referentne, već su date kao primjer. Moderna istraživanja jasno pokazuju da oblik zavoja dovoljno ovisi o uvjetima mjerenja, akustičkim karakteristikama prostorije, kao i o vrsti izvora zvuka (zvučnici, slušalice). Dakle, referentni graf krivulja jednakog volumena ne postoji.

Važan dio percepcije zvuka od strane ljudskog slušnog aparata su tzv prag sluha - minimalni intenzitet zvuka kojim započinje percepcija signala. Kao što smo vidjeli, razine jednake glasnoće za osobu ne ostaju stalne s promjenom frekvencije. Drugim riječima, osjetljivost slušnog sustava jako ovisi i o jačini zvuka, kao i o njegovoj frekvenciji. Slušni prag također nije isti kod različitih frekvencija. Na primjer, prag za zvučnost signala na frekvenciji od oko 3 kHz je nešto manji od 0 dB, a na frekvenciji 200 Hz - oko 15 dB. Suprotno tome, prag boli čujnosti nije jako ovisan o frekvenciji i varira između 100 - 130 dB. Grafikon slušnog praga prikazan je na Sl. 6. Imajte na umu da se, s obzirom na to da se oštrina sluha mijenja s godinama, grafikon slušnog praga u gornjem frekvencijskom pojasu razlikuje za različite dobi.

Frekvencijske komponente s amplitudom ispod praga čujnosti (to su one ispod grafa praga čujnosti) su nevidljive za uho.

Zanimljiva i izuzetno važna je činjenica da je prag čujnosti slušnog sustava, kao i jednake krivulje volumena, nestabilan u različitim uvjetima. Gornji grafovi slušnog praga vrijede za tišinu. U slučaju eksperimenata na mjerenju praga sluha ne u potpunoj tišini, već, na primjer, u bučnoj sobi ili u prisutnosti nekakvog stalnog pozadinskog zvuka, grafika će se pokazati drugačijom. To, općenito, uopće ne iznenađuje. Napokon, hodajući ulicom i razgovarajući sa sugovornikom, prisiljeni smo prekinuti naš razgovor kad nas prođe kamion, jer buka kamiona ne dopušta da čujemo sugovornika. Taj se efekt zove frekvencijsko maskiranje , Razlog za pojavu efekta maskiranja frekvencije je obrazac percepcije zvuka od strane slušnog sustava. Snažni amplitudni signal određene frekvencije f m izaziva snažne poremećaje bazilarne membrane na određenom njenom segmentu. Signal blizak frekvenciji, ali slabiji po amplitudi s frekvencijom f, više nije u stanju utjecati na vibracije membrane i zbog toga ostaje „nezapaženo“ od strane živčanih završetaka i mozga.

Učinak maskiranja frekvencije vrijedi za frekvencijske komponente koje su istovremeno prisutne u signalnom spektru. Međutim, zbog inercije sluha, učinak maskiranja može se s vremenom proširiti. Tako određena frekvencijska komponenta može maskirati drugu frekvencijsku komponentu čak i kada se pojave u spektru ne istovremeno, već s određenim kašnjenjem u vremenu. Taj se efekt zove privremenoko prerušena, U slučaju kada se maskirajući ton pojavi na vrijeme prije maskiranog, efekt se zove post-maskiranje , U slučaju kada se ton maskiranja pojavi kasnije od maskiranog (takav je slučaj također moguć), učinak poziva pre-maskiranje.

2.5. Prostorni zvuk.

Osoba čuje s dva uha i zahvaljujući tome je u stanju razlikovati smjer dolaska zvučnih signala. Ta sposobnost ljudskog slušnog sustava se naziva binauralni učinak , Mehanizam za prepoznavanje smjera dolaska zvukova je složen i, mora se reći, još uvijek nije kraj njegovom proučavanju i načinima primjene.

Uši osobe raspoređene su na nekoj udaljenosti po širini glave. Brzina širenja zvučnog vala relativno je mala. Signal koji dolazi iz izvora zvuka koji nasuprot slušatelja dolazi istovremeno do oba uha, a mozak to tumači kao mjesto izvora signala bilo iza ili ispred, ali ne sa strane. Ako signal dolazi iz izvora pomaknutog u odnosu na središte glave, tada zvuk dolazi u jedno uho brže nego u drugo, što omogućuje mozgu da ga shvati u skladu s tim kako signal dolazi s lijeve ili desne strane, pa čak i približno određuje kut dolaska. Numerički, razlika u vremenu dolaska signala u lijevo i desno uho, komponenta od 0 do 1 ms, pomiče imaginarni izvor zvuka u smjeru uha koje ranije prima signal. Ovu metodu za određivanje smjera dolaska zvuka mozak koristi u frekvencijskom pojasu od 300 Hz do 1 kHz. Smjer dolaska zvuka za frekvencije veće od 1 kHz određuje ljudski mozak analizom glasnoće zvuka. Činjenica je da zvučni valovi s frekvencijom iznad 1 kHz brzo propadaju u zračnom prostoru. Stoga je intenzitet zvučnih valova koji dopiru do lijevog i desnog uši slušatelja toliko različit da omogućuje mozgu da odredi smjer dolaska signala iz razlike u amplitudama. Ako se zvuk u jednom uhu čuje bolje nego u drugom, tada se izvor zvuka nalazi sa one strane uha u kojoj se bolje čuje. Važna pomoć u određivanju smjera dolaska zvuka je sposobnost osobe da okreće glavu u smjeru očiglednog izvora zvuka kako bi se provjerila točnost definicije. Sposobnost mozga da određuje smjer dolaska zvuka prema razlici u vremenu dolaska signala u lijevo i desno uho, a također analizom glasnoće signala koristi se u stereo.

Imajući samo dva izvora zvuka, u slušatelja možete stvoriti osjećaj da između dva fizička izvora postoji imaginarni izvor zvuka. Štoviše, ovaj imaginarni izvor zvuka može se "nalaziti" u bilo kojoj točki na liniji koja povezuje dva fizička izvora. Da biste to učinili, morate reproducirati jedan audio zapis (na primjer, uz zvuk klavira) kroz oba fizička izvora, ali to trebate učiniti za neko vrijeme okokašnjenje u jednom od njih i odgovarajuća razlika u volumenu. Ispravno pomoću opisanog efekta možete upotrijebiti dvokanalni audio zapis kako biste slušaocu prenijeli gotovo istu sliku zvuka koju bi i sam osjećao da je osobno prisustvovao, primjerice, nekom koncertu. Zove se ovo dvokanalno snimanje stereo. Zove se jednokanalno snimanje monofoničan.

Zapravo, za kvalitetno predstavljanje slušatelju realistični prostorni zvuk konvencionalnog stereo zapisa nije uvijek dovoljan. Glavni razlog za to leži u činjenici da stereo signal koji dolazi do slušatelja iz dva fizička izvora zvuka određuje položaj imaginarnih izvora samo u ravnini u kojoj se nalaze stvarni fizički izvori zvuka. Naravno, istodobno ne uspijeva "okružiti slušatelja zvukom". Općenito, iz istog razloga, ideja da surround zvuk daje četverokanalni (četverokanalni) sustav (dva izvora ispred slušatelja i dva iza njega) također je zabluda. Općenito, izvođenjem višekanalnih snimaka slušaocu možemo samo prenijeti zvuk s kojeg ga je "čuo" oprema za prijem zvuka (mikrofoni) koju smo postavili i ništa više. Da se rekreira više ili manje realističan, doista okružujući zvuk, pribjegavajući uporabi fundamentalno različitih pristupa, koji se temelje na složenijim tehnikama koje simuliraju karakteristike ljudskog slušnog sustava, kao i fizičke značajke i učinke prijenosa zvučnih signala u prostoru.

Jedan od takvih alata je upotreba funkcija HRTF (Head Related Transfer Transfer). Pomoću ove metode (u osnovi knjižnice funkcija), audio signal može se pretvoriti na poseban način i pružiti prilično realističan surround zvuk, dizajniran za slušanje čak i sa slušalicama.

Bit HRTF-a je nakupljanje biblioteke funkcija koje opisuju psihofizički model percepcije jačine zvuka u ljudskom slušnom sustavu. Za stvaranje HRTF knjižnica koristi se umjetna lutka KEMAR (Knowles Electronics Manikin for Auditory Research) ili posebna "digitalna ušica". U slučaju upotrebe lutke, bit mjerenja je sljedeća. U uši manekenke ugrađeni su mikrofoni pomoću kojih se vrši snimanje. Zvuk proizvode izvori oko manekenke. Kao rezultat toga, snimanje iz svakog mikrofona je zvuk "slušan" u odgovarajućem uhu manekenke, uzimajući u obzir sve promjene koje je zvuk pretrpio na putu do uha (prigušenje i izobličenje kao posljedica savijanja glave i refleksije od različitih dijelova). HRTF funkcije izračunavaju se uzimajući u obzir početni zvuk i zvuk koji je "čuo" maneken. Zapravo se eksperimenti sastoje u reprodukciji različitih testnih i stvarnih zvučnih signala, snimanju pomoću lutke i daljnjoj analizi. Tako sakupljena baza funkcija omogućuje vam da obrađujete bilo koji zvuk, tako da slušatelj prilikom reprodukcije kroz slušalice ima dojam da zvuk ne dolazi iz slušalica, već odnekud oko njega.

Stoga je HRTF skup transformacija koje audio signal prolazi na putu od izvora zvuka do ljudskog slušnog sustava. Nakon što se empirijski izračuna, HRTF se može koristiti za obradu audio signala u svrhu simuliranja stvarnih promjena zvuka na putu od izvora do slušatelja. Unatoč uspjehu ideje, HRTF ima, naravno, svoje negativne aspekte, ali općenito, ideja korištenja HRTF-a prilično je uspješna. Uporaba HRTF-a u ovom ili onom obliku osnova je mnogih modernih tehnologija surround zvuka, poput QSound 3 D (Q3 D), EAX, Aureal3 D (A3 D) i drugih.