Metafora (din metafora greacă „transfer”) este unul dintre cele mai puternice și mai frecvente mijloace de nominalizare secundară. Acesta este un fenomen universal în limbaj. Universalitatea sa se manifestă în spațiu și timp, în structura limbajului și în funcționare. Este inerent în toate limbile și în toate vârstele; acoperă diferite aspecte ale limbajului. În știința lingvistică, problema metaforelor - atât ca proces de creare a noilor semnificații ale expresiilor lingvistice în cursul regândirii lor, cât și ca semnificație metaforică gata făcută - a fost luată în considerare de mult timp, dar există încă dezacorduri în înțelegerea lingvistică a metaforelor dintre oamenii de știință.
Găsim informații serioase despre particularitățile metaforelor deja în teoriile antice și romane ale limbajului și stilului. Cel mai pe deplin, în comparație cu alți autori antici, metafora a fost descrisă de Aristotel, definind-o ca „transferul cuvintelor cu sens modificat de la gen la specie, sau de la specie la gen, sau de la specie la specie, sau sub forma de proporții ”[Teorii antice ale limbajului și stilului 1996: 184]. Descriind trăsăturile metaforei, Cicero a remarcat că acest mijloc de nominalizare secundară „conferă cea mai mare strălucire și strălucire vorbirii, împrăștiat-o, așa cum ar fi, cu stele” [Ibid: 223]. Toți autorii antici au atras atenția asupra strânsei legături între metaforă și comparație, de exemplu: „comparația este și o metaforă” (Aristotel) [Ibid: 190], „o metaforă este o comparație scurtată” (Quintilian) [Ibid: 232 ], „O metaforă este o comparație scurtată la un singur cuvânt” (Cicero) [Ibid: 229]
Unele definiții moderne vorbesc, de asemenea, despre metaforă ca pe un transfer: „metaforă (din grecescul metaforă transfer), trop, transferul proprietăților unui obiect (fenomen) la altul pe baza unei caracteristici comune sau similare pentru ambii membri comparați ( „Dialectul valurilor”, „Bronzul mușchilor”) ”[Enciclopedia universală].
În dicționarul explicativ al lui Ozhegov și Shvedova, găsim următoarea explicație a cuvântului: „Un fel de cale, comparație figurativă ascunsă, asimilarea unui obiect, fenomen la altul (de exemplu, bolul ființei), precum și figurativ comparație în general în diferite tipuri de arte. În lingvistică: o utilizare figurativă a cuvântului ”[Ozhegov, Shvedova].
Acesta este modul în care termenul „metaforă” este definit în Enciclopedia din jurul lumii: „o metaforă („ transfer ”grecesc), un trop sau o figură de stil, constând în utilizarea unui cuvânt care denotă o anumită clasă de obiecte (obiecte , persoane, fenomene, acțiuni sau semne) pentru a denumi o altă entitate de tipul unei date, a unei clase de caracteristici sau a unei singure entități; de exemplu: un lup, un stejar și o prăjină, un șarpe, un leu, o cârpă așa cum se aplică unei persoane; ascuțite, plictisitoare - despre proprietățile minții umane și așa mai departe ”[Enciclopedia în jurul lumii].
În eseul lui A.N. Baranov la dicționarul metaforelor politice rusești, metafora este definită din punctul de vedere al teoriei cognitive ca „un fenomen cognitiv complex care rezultă din interacțiunea a două complexe semantice - conținut / focalizare / sursă și coajă / cadru / obiectiv” [A.N. Baranov, Schița teoriei cognitive a metaforei]. Această definiție se bazează pe terminologia lui M. Black, care numește „focalizare” un cuvânt într-o expresie utilizată în sens figurat, adică metaforic, iar „cadru” este un cuvânt sau un cuvânt care înconjoară „focalizare” folosit în simț obișnuit [M. Black, Metafora].
„Metafora”, conform expresiei figurative a lui M. Black, este vârful modelului scufundat [Black: 1979]. Și mulți au căutat să-l facă să plutească, sperând să-l vadă în acțiune. Fără îndoială, putem susține că există o literatură extinsă pe această temă. Lucrările la studiul metaforelor continuă până în prezent. Lingvistul T.N. Markova vorbește despre spațiul metaforic în proza lui Pelevin (2004), A.P. Chudinov consideră o metaforă fitonimică în discursul politic modern (2005) și definește o metaforă ca fiind operația mentală principală care unește două sfere conceptuale și creează o oportunitate de a utiliza potențialul de structurare a sferei sursă cu ajutorul unei sfere noi [Chudinov AP, 2000: 7]. În lingvistică, sunt luate în considerare și diverse direcții care studiază metafora.
Prin eforturile lingviștilor moderni, în special Cherkasova E.T., Serebrennikov B.A., Kubryakov E. S., au fost determinate conceptele și procesele lingvistice care determină apariția și funcționarea metaforelor în vorbire. Acestea includ: semnificația de bază a unui cuvânt, un element semantic comun, care este rezultatul formării unei dualități semantice a sensului metaforic; conexiuni lexicale și semantice ale cuvintelor, care nu corespund în mod logic conexiunilor reale ale obiectelor și fenomenelor realității, un anumit tip semantic de cuvânt, categorii gramaticale de animat - neînsuflețit al substantivelor.
Prevederile enumerate au devenit deja tradiționale, clasice în teoria metaforei, de exemplu: afirmații despre dualitatea semantică a metaforei, despre componentele semantice comune sensurilor principale și figurative, despre un mediu metaforic neobișnuit, despre anumite clase semantice de cuvinte capabile a dezvoltării sensurilor figurative.
În studiul metaforei, semnificația principală este dată sensului lexical principal al cuvântului. Dar aici există unele probleme, întrucât în acest caz vorbim despre un substantiv în rolul unei metafore la poziția predicatului, a aplicației și la combinația cu cazul genitiv al unui alt substantiv. Dar funcția de caracterizare a metaforei necesită exprimarea ei sub forma unui predicat. N. D. Arutyunova scrie: „Teza conform căreia metafora este corelată cu poziția predicatului nu implică faptul că fiecare predicat figurativ în sensul său este o metaforă. Metafora din predicat se confruntă cu limitări datorate factorilor morfologici și lexic-semantici. " [Arutyunova ND, 1988: 5] Problema proiectării sintactice a metaforei este, de asemenea, considerată nerezolvată, iar complexitatea ei este agravată de posibilitatea combinării mai multor tropi în aceeași unitate lingvistică. Deci, o metaforă poate fi hiperbolică, metonimică, ironică, există comparații metaforice, parafraze metaforice.
Trebuie remarcat faptul că metafora există în limbaj ca o adevărată unitate semantică și sintactică. Prin urmare, aici putem vorbi despre semnele unei metafore:
- 1) un semn al dualității semantice. Această caracteristică ar trebui, în primul rând, să fie luată în considerare din punctul de vedere al interpretării sensului direct și figurativ. Multe interpretări pot fi citate, unde sensul direct și figurat sunt dezvăluite în așa fel încât să fie conturate trăsăturile lor comune. Deci, sensul principal și figurat din cuvântul „puls” sunt combinate în ideea de tempo, ritm, în cuvântul „partea greșită” - despre partea ascunsă, inversă a ceva.
- 2) un semn de abstractizare. În presa metaforizării, cuvântul face o enormă lucrare semantică, în urma căreia sensul său devine generalizat și deci mai puțin definit;
- 3) un semn de expresivitate. Semnul distinctiv al unei metafore este calitatea sa de evaluare. Pe baza semnului semnificațiilor de bază și figurative, comparându-le, se constată că metafora concentrează atenția asupra unui fel de trăsătură semantică conținută în sensul de bază;
- 4) caracteristică sintactică. Această caracteristică este exprimată în condițiile sintactice ale metaforizării cuvintelor, care sunt date de dicționare și cărți de referință;
- 5) caracter morfologic. Este o caracteristică numerică a metaforei-substantivelor. Dat de dicționare sau cărți de referință. [Telia V.N., 1977: 36]
O metaforă este o afirmație despre proprietățile unui obiect bazată pe o anumită similitudine cu ceea ce este deja indicat în sensul regândit al cuvântului. Aici este posibilă o speculație ipotetică și principiul subiectiv prevalează în viziunea realității. De aceea metafora este atât de utilizată pe scară largă în activitatea de calificare-evaluare a conștiinței. Tehnica metaforelor este principala tehnică a nominalizării indirecte. Acest model se datorează faptului că în timpul formării denumirilor indirecte într-un sens reinterpretat, acele trăsături care sunt esențiale în raport cu semnificația și detonarea numelui de referință sunt actualizate. Acest lucru creează condițiile pentru prezicerea de noi atribute obiectelor care nu sunt ale lor și, astfel, pentru dezvoltarea bruscă a unui nou sens datorită interferenței sensului anterior deja indicat al proprietăților obiectului și fuzionării cu atributele atribuite noului desemnat. „din exterior” al numelui de referință. [Kubryakova E .S., 1978: 64]
Limba rusă este bogată și diversă, cu ajutorul ei punem întrebări, împărtășim impresii, informații, transmitem emoții, vorbim despre ceea ce ne amintim.
Limbajul nostru ne permite să desenăm, să afișăm și să creăm imagini verbale. Discursul literar este ca pictura (Fig. 1).
Orez. 1. Pictura
În poezie și proză, un discurs viu, pitoresc, care stimulează imaginația, într-un astfel de discurs se folosesc mijloacele figurative ale limbajului.
Ajutoare vizuale ale limbajului- acestea sunt modalități și tehnici de reconstituire a realității, făcând posibilă transformarea vorbirii în vie și figurativă.
Serghei Yesenin are următoarele rânduri (Fig. 2).
Orez. 2. Textul poeziei
Epitetele oferă posibilitatea de a privi natura toamnei. Prin juxtapunere, autorul oferă cititorului posibilitatea de a vedea cum cade frunzele, ca și cum turmă de fluturi(fig. 3).
Orez. 3. Comparație
De parca este o indicație a comparației (Fig. 4). O astfel de comparație se numește comparaţie.
Orez. 4. Comparație
Comparație - aceasta este o comparație a obiectului sau fenomenului descris cu un alt obiect în conformitate cu o trăsătură comună pentru ei. Pentru comparație aveți nevoie de:
- Astfel încât există ceva în comun între cele două fenomene;
- Un cuvânt special cu semnificația potrivirii - parcă, exact, parcă, parcă
Luați în considerare o replică a unei poezii a lui Serghei Yesenin (Fig. 5).
Orez. 5. Linia poemului
În primul rând, un foc este prezentat cititorului și apoi o cenușă de munte. Acest lucru se datorează egalizării, identificării de către autor a două fenomene. Se bazează pe asemănarea ciorchinilor de serbal cu un foc roșu aprins. Dar cuvintele parcă, parcă, parcă nu sunt folosite pentru că autorul nu compară cenușa de munte cu un foc, ci îl numește foc, aceasta metaforă.
Metaforă - transferând proprietățile unui obiect sau fenomen la altul conform principiului similarității lor.
Metaforă, ca și comparația, se bazează pe similitudine, dar diferență din comparație este că se întâmplă fără utilizarea unor cuvinte speciale (parcă, parcă).
Când studiați lumea, puteți vedea ceva în comun între fenomene, iar acest lucru se reflectă în limbaj. Mijloacele figurative ale limbajului se bazează pe similaritatea obiectelor și fenomenelor. Datorită comparației și metaforelor, vorbirea devine mai strălucitoare, mai expresivă, puteți vedea imaginile verbale pe care poeții și scriitorii le creează.
Uneori, comparația este creată fără un cuvânt special, într-un mod diferit. De exemplu, ca în rândurile poeziei lui S. Yesenin „Câmpurile sunt stoarse, crângurile sunt goale ...” (Fig. 6):
Orez. 6. Linii din poezia lui S. Yesenin "Câmpurile sunt comprimate, crângurile sunt goale ..."
Lună comparat cu mânz care crește în fața ochilor noștri. Dar nu există cuvinte care să indice comparație; se utilizează comparații instrumentale (Fig. 7). Cuvânt mânz stă în cazul instrumental.
Orez. 7. Utilizarea instrumentului pentru comparație
Luați în considerare liniile poeziei lui S. Yesenin „A desființat crângul de aur ...” (Fig. 8).
Orez. 8. "Am desființat boschetul de aur ..."
În plus față de metaforă (Fig. 9), tehnica de personificare este utilizată, de exemplu, în expresie a descurajat boschetul(fig. 10).
Orez. 9. Metafora într-o poezie
Orez. 10. Întruparea într-o poezie
Uzurparea identității este un fel de metaforă în care un obiect neînsuflețit este descris ca fiind viu. Aceasta este una dintre cele mai vechi tehnici de vorbire, deoarece strămoșii noștri au animat neînsuflețiturile în mituri, basme și poezie populară.
Exercițiu
Găsiți comparații și metafore în poezia lui Sergei Yesenin „Mesteacăn” (Fig. 11).
Orez. 11. Poezia „Mesteacăn”
Răspuns
Zăpadă juxtapus cu argint, pentru că este asemănător cu el în aparență. Cuvântul este folosit exact(fig. 12).
Orez. 13. Comparații bune
Metafora este folosită în expresie fulgii de zăpadă ard(fig. 14).
Orez. 15. Uzurparea identității
- Limba rusă. Clasa a IV-a. Manual în 2 părți. Klimanova L.F., Babushkina T.V. Moscova: Educație, 2014.
- Limba rusă. Clasa a IV-a. Partea 1. Kanakina V.P., Goretsky V.G. Moscova: Educație, 2013.
- Limba rusă. Clasa a IV-a. Manual în 2 părți. Buneev R.N., Buneeva E.V. Ediția a 5-a, Rev. M., 2013.
- Limba rusă. Clasa a IV-a. Manual în 2 părți. Ramzaeva T.G. M., 2013.
- Limba rusă. Clasa a IV-a. Manual în 2 părți. Zelenina L.M., Khokhlova T.E. M., 2013.
- Portal de internet "Festivalul ideilor pedagogice" Lecție deschisă "" ()
- Portalul de internet "literatura5.narod.ru" ()
Teme pentru acasă
- Pentru ce sunt utilizate mijloacele vizuale ale limbajului?
- De ce este nevoie pentru comparație?
- Cum diferă comparația de metaforă?
Metaforă
Metaforă
METAFORĂ - tipul de cale (vezi), utilizarea cuvântului în sens figurat; o frază care caracterizează un anumit fenomen prin transferarea către acesta a trăsăturilor inerente unui alt fenomen (datorită uneia sau altei similitudini a fenomenelor care sunt reunite), care este așa. arr. îl înlocuiește. Particularitatea lui M. ca tip de cale este că reprezintă o comparație, ale cărei membri au fuzionat atât de mult încât primul termen (cel care a fost comparat) este deplasat și complet înlocuit cu al doilea (cel cu care a fost comparat ), de exemplu. „O albină dintr-o celulă de ceară / Zboară pentru un tribut de câmp” (Pușkin), unde mierea este comparată cu un tribut și un stup cu o celulă, primii membri fiind înlocuiți cu al doilea. M., ca orice trop, se bazează pe proprietatea cuvântului că în sensul său se bazează nu numai pe calitățile esențiale și generale ale obiectelor (fenomene), ci și pe întreaga bogăție a definițiilor sale secundare și a calităților individuale și proprietăți. Ex. în cuvântul „stea”, alături de semnificația esențială și generală (corp ceresc), avem, de asemenea, o serie de semne secundare și individuale - strălucirea unei stele, îndepărtarea ei, etc., noi conexiuni (un semn secundar de tribut) este că este colectat; celule - crampe, etc.). Pentru gândirea artistică, aceste trăsături „secundare”, care exprimă momente de claritate senzorială, sunt un mijloc de a dezvălui prin ele trăsăturile esențiale ale realității clasei reflectate. M. ne îmbogățește înțelegerea unui subiect dat, atrăgând noi fenomene pentru a-l caracteriza, lărgind înțelegerea proprietăților sale. De aici și sensul cognitiv al metaforei. M., ca un trop în general, este un fenomen lingvistic general, dar capătă o semnificație specială în ficțiune, întrucât pentru un scriitor care se străduiește pentru afișarea figurativă cea mai concretizată, individualizată a realității, M. face posibilă umbrirea celor mai diverse proprietăți, semne, detalii ale fenomenului, pentru a-l aduce mai aproape unul de celălalt. cu alții etc. Însuși calitatea lui M. și locul său în stilul literar este determinată în mod natural de condiții concrete de clasă istorică. Și acele concepte cu care scriitorul operează și semnificațiile lor secundare și conexiunile lor cu alte concepte, reflectând într-un grad sau altul conexiunile fenomenelor din realitate - toate acestea sunt determinate de natura condiționată istoric a conștiinței de clasă a scriitorului, adică în relatarea finală a procesului vieții reale de care este conștient. Prin urmare, M. , conținutul său istoric diferit: stiluri diferite corespund unor sisteme metaforice diferite, principii de metaforizare; în același timp, atitudinea față de M. este diferită în cadrul aceluiași stil, în funcție de direcția și caracteristicile abilităților literare, precum și în cadrul creativității unui scriitor (metafore ale lui Gorky în povestea „Bătrâna Izergil” și în „ Viața lui Klim Samgin "), în cadrul unei lucrări (imaginea unui ofițer și imaginea lui Nilovna în„ Mama "lui Gorky), chiar și în cadrul desfășurării unei imagini (bogăția lui M., care îl caracterizează pe Nilovna, în ultima parte a cărții și absența lor în prima). Asa de. arr. M. acționează ca unul dintre mijloacele de creare a unei imagini artistice date și numai într-o analiză specifică se poate stabili locul, semnificația și calitatea unei metafore într-o anumită operă, creativitate, stil, întrucât avem și în metaforă a momentelor de reflectare a clasei a realității. Traseu, vocabular.
Enciclopedie literară. - În 11 volume; Moscova: Editura Academiei Comuniste, Enciclopedia Sovietică, Ficțiune. Editat de V.M. Fritsche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .
Metaforă
(Metafora greacă - transfer), vedere poteca; transferul unei trăsături de la un obiect la un obiect pe baza conexiunii lor asociative, a similitudinii percepute subiectiv. Metafora este utilizată în operele de artă atunci când descrie obiecte pentru a sublinia proprietățile lor subtile, pentru a le prezenta dintr-un unghi de vedere neobișnuit. Există trei tipuri principale de metafore: personificare - transferul unui semn al unei fețe vii către un obiect neînsuflețit - „Cât de alb rochia cântaîn grindă ... "(" O fată a cântat în corul bisericii ... "de A. Blok); reificare - transferul atributului unui obiect neînsuflețit unei persoane vii - " Capete ne îmbrăcăm uman stejari... "(" Poetul muncitor "de V. V. Mayakovsky); distragerea atenției - transferul unui semn al unui anumit fenomen (persoană sau obiect) la un fenomen abstract, abstract - „Atunci demisionează in sufletul meu anxietate... "(" Când câmpul de porumb îngălbenit este îngrijorat ... "M. Yu. Lermontov). Există istoric tipuri stabile de metafore care au existat în diferite literaturi naționale ale unei anumite perioade. Acestea sunt kennings (islandez kenning - definiție) în poezia Evului Mediu timpuriu: „calul mării” - metafora islandeză veche a navei, „calea balenelor” - metafora anglo-saxonă a oceanului. Orice metaforă a acestor tipuri de bază se poate extinde la întregul text al unei opere și materializează semnificația acesteia sub forma acțiunilor de complot, adică a deveni alegorie... Metaforele sunt mai frecvente în vorbirea poetică; în lucrări în care ponderea ficțiunii depășește ponderea de fapt. Metafora este una dintre caracteristicile principale ale genului folcloric ghicitori.
Literatură și limbă. Enciclopedie ilustrată modernă. - M .: Rosman. Editat de prof. A.P. Gorkina 2006 .
Metaforă
METAFORĂ(Grecesc Μεταφορά - transfer) - un fel de cale, care se bazează pe o asociere prin similitudine sau prin analogie. Asa de, in varsta poate fi numit seara sau viata de toamna, deoarece toate aceste trei concepte sunt asociate în funcție de caracteristica lor comună de a se apropia de sfârșit: viață, zi, an. La fel ca alte trope (metonimie, sinecdoșă), o metaforă nu este doar un fenomen de stil poetic, ci și unul lingvistic general. Multe cuvinte din limbă sunt formate metaforic sau sunt folosite metaforic, iar sensul figurativ al cuvântului înlocuiește mai devreme sau mai târziu sensul, cuvântul este înțeles numaiîn sensul său figurativ, care, prin urmare, nu mai este recunoscut ca figurativ, deoarece semnificația sa originală directă s-a estompat sau chiar s-a pierdut complet. Acest tip de origine metaforică este dezvăluit în cuvinte separate, independente ( patine, fereastră, afecțiune, captivant, formidabil, sfătuiesc), dar și mai des în fraze ( aripi mori, munte creastă, roz vise, atârna de un fir). Dimpotrivă, ar trebui să se vorbească despre o metaforă, ca fenomen al stilului, în acele cazuri în care atât semnificația directă, cât și cea figurativă sunt recunoscute sau resimțite într-un cuvânt sau într-o combinație de cuvinte. Astfel de poetic Metaforele pot fi: în primul rând, rezultatul utilizării cuvintelor noi, atunci când unui cuvânt folosit în vorbirea obișnuită într-un sens sau altul i se dă un sens nou, figurativ (de exemplu, „Și se va scufunda în întuneric aerisire an de an "; "..Stan a trimis la magnet"- Tyutchev); în al doilea rând, rezultatul reînnoire, revitalizare metaforele limbajului pătate (de ex., „Tu bei magia otravă a dorințelor"; „Șarpele inimii remuşcare"- Pușkin). Raportul celor două semnificații dintr-o metaforă poetică poate fi în grade diferite. Fie un sens direct, fie un sens figurat poate fi adus în prim plan, iar celălalt, așa cum ar fi, îl însoțesc, sau ambele semnificații pot fi într-un anumit echilibru între ele (un exemplu al acestuia din Tyutchev: confunda cer albastru "). În cele mai multe cazuri, găsim metafora poetică în stadiul de a ascunde sensul direct cu figurativul, în timp ce sensul direct este dat doar de colorarea emoțională metaforă, care este eficacitatea sa poetică (de exemplu, „În sânge focul arde dorințe "- Pușkin). Dar nu se poate nega sau chiar lua în considerare o excepție și acele cazuri în care sensul direct al unei metafore nu numai că nu își pierde sensibilitatea figurativă, ci este adus în prim plan, imaginea păstrează claritatea, devine o realitate poetică, se realizează metafora... (De exemplu, „Viața aleargă în jurul mouse-ului” - Pușkin; „Sufletul ei s-a zvâcnit cu gheață albastră transparentă - Blok). Metafora poetică este rareori limitată la un singur cuvânt sau frază. De obicei întâlnim o serie de imagini, a căror combinație conferă metaforei o sensibilitate emoțională sau vizuală. O astfel de combinație a mai multor imagini într-un singur sistem metaforic poate fi de diferite tipuri, care depinde de relația dintre semnificația directă și figurativă și de gradul de vizibilitate și emoționalitate a metaforei. Vizualizarea normală este metafora extinsă reprezintă cazul când legătura dintre imagini este susținută atât de semnificația directă, cât și de cea figurativă (de exemplu, „Bem din paharul de a fi cu ochii închiși” - Lermontov; „Tristete, plâns și râs, fluxurile poeziilor mele sunt sună ”etc.). întreaga poezie este Blok). Acest tip de metaforă se dezvoltă cu ușurință în alegorie(cm.). Dacă conexiunea dintre imaginile incluse în metafora extinsă este susținută de un singur sens, doar direct sau doar figurativ, atunci se obțin diverse forme catasere(vezi) De exemplu, din Bryusov: „Am fost învăluit în umezeală neagră Părul ei liber ", în care legătura dintre imaginile contradictorii interne" încurcate "și" umezeală "este susținută de semnificația figurativă a imaginii umezeala neagra = par; Blok: "Liniște, eu Îl țes în bucle întunecate Secret poezie prețios diamant”, În cazul în care contradicția este de altă ordine: imaginea unui diamant, ca metaforă a poeziei, este dezvoltată independent, realizată, formând o catachreză în raport cu sensul figurativ principal: Țes poezia în bucle... În cele din urmă, ar trebui să indice un alt tip special de desfășurare a metaforei cu catacreză, și anume, atunci când metafora principală evocă o altă derivată, limitată metaforic la direct simțul primului. Deci, la Pușkin: „În liniștea nopții, trăiește a ardeîn mine șarpele durerilor inimii ", unde a arde există un predicat metaforic la remuşcare luate numai în sens literal: pot arde răni, și, prin urmare, mușcă, remușcările unui șarpe, dar nu poate arde de remușcare... Pot exista mai multe astfel de metafore derivate sau o metaforă derivată poate, la rândul său, să evoce o nouă derivată etc., astfel încât să se formeze un fel de lanț metaforic. Exemple deosebit de vii ale unei astfel de desfășurări de metafore se găsesc în poezia noastră de Blok. (Vezi o analiză detaliată a stilului său metaforic în articolul de V.M. Zhirmunsky, Poetry of Alexander Blok, P. 1922). Ar fi dificil să se stabilească cu exactitate gradul emoționalității, clarității și, în general, realizarea lor poetică pentru diferite tipuri de metafore poetice, deoarece materia depinde de percepția subiectivă și de rezonanța cu acestea. Dar studiul poeticii individuale ale autorului (sau grupului literar) în raport cu perspectiva sa generală a lumii ne permite să vorbim cu suficientă obiectivitate despre semnificația estetică a metaforei într-un anumit stil poetic. Pentru metaforă vezi poetica și stilistică, care sunt indicate cu aceste cuvinte și cu articolul despre trasee>>. Cartea lui A. Biesse este dedicată în special metaforelor. Die Philosophie des Metaphorischen, Hamburg und Leipzig 1893 și lucrarea neterminată a pr. Brinkmann, Die Metaphern I. Bd. Bonn 1878.
M. Petrovsky. Enciclopedie literară: Dicționar de termeni literari: În 2 volume / Editat de N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Editura L. D. Frenkel, 1925
Sinonime:
Vedeți ce este „Metafora” în alte dicționare:
- (transfer, greacă) cea mai extinsă formă a căii, retorica. o figură care reprezintă asimilarea unui concept sau reprezentare la altul, transferul de trăsături semnificative sau caracteristici ale acestuia din urmă către acesta, utilizarea sa în ... ... Enciclopedia Studiilor Culturale
- (Transfer de metaforă greacă, meta și purtare phero). Expresie alegorică; trop, constând în faptul că numele unui concept este transferat la altul pe baza asemănărilor dintre ele. Dicționar de cuvinte străine incluse în limba rusă ... ... ... Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse
- (din metafora greacă - transfer, imagine) înlocuirea expresiei obișnuite cu una figurativă (de exemplu, o navă a deșertului); metaforic - la figurat, la figurat. Dicționar enciclopedic filozofic. 2010. METAFORĂ ... Enciclopedie filozofică
Metaforă- METAFORĂ (transfer grecesc Μεταφορα) este un fel de traseu, care se bazează pe o asociere prin similitudine sau prin analogie. Deci, bătrânețea poate fi numită seara sau toamna vieții, deoarece toate aceste trei concepte sunt asociate în funcție de semnul lor comun de abordare ... Dicționar de termeni literari
METAFORĂ- METAFORĂ, metaforă (metafora greacă), tipul de cale, transferul proprietăților unui obiect (fenomen sau aspect al ființei) la altul, conform principiului asemănării lor în orice privință sau în contrast. Spre deosebire de o comparație în care sunt prezenți ambii termeni ... ... Dicționar enciclopedic literar
metaforă- METAFORĂ (din transferul metaforelor grecești) este tropul central al limbajului, o structură semantică complexă figurativ, reprezentând un mod special de cunoaștere, realizat prin generarea de imagini care apar ca urmare a interacțiunii ... ... Enciclopedia Epistemologiei și Filosofiei Științei
Metaforă- Metafora ♦ Métaphore Figura stilistică. Comparație implicită, utilizarea unui cuvânt în loc de altul bazat pe o anumită analogie sau similaritate între obiectele comparate. Numărul de metafore este cu adevărat infinit, dar vom cita doar ... ... Dicționarul filozofic al lui Sponville
O metaforă este o figură de stil care folosește un cuvânt sau o expresie într-un sens neobișnuit, cu asemănări semnificative între cei doi termeni.
Acest cuvânt a fost adus din greacă (μεταφορά), unde înseamnă „schimbare”, „rearanjare”, „traducere”, „transfer”.
Metafora este o comparație de cuvinte, în care un termen îl înlocuiește pe altul. Aceasta este o comparație prescurtată în care verbul nu este exprimat, ci doar implicit.
De exemplu: „Prietenul meu este ca un taur, el însuși a târât un dulap greu”. Evident, el nu este un taur și nu seamănă deloc cu acest animal, dar este atât de puternic încât seamănă cu un taur. Acest exemplu compară puterea unui animal și a acelei persoane.
Această figură retorică corespunde substituirii unui termen cu altul prin analogie.
Analogia este o relație de similaritate stabilită între două sau mai multe obiecte separate. Se poate face o analogie, de exemplu, între cap și corp, sau căpitan și soldați. Este important să rețineți că pentru a se produce o analogie, trebuie să existe elemente semantice similare între cei doi termeni.
Metafora este un instrument lingvistic, adesea folosit în viața de zi cu zi, care este important în comunicarea dintre oameni. Ar fi aproape imposibil să vorbești și să gândești fără să apelezi la metaforă.
Cercetări recente au arătat că oamenii folosesc în medie 4 metafore pe minut în timpul conversației. De multe ori, oamenii nu sunt dispuși sau nu pot să exprime ce simt cu adevărat. Prin urmare, ei spun fraze metaforice unde sensul este implicat.
Exemple de metafore:
- minte ascutita;
- inimă de piatră;
- cap de aur;
- caracter de fier;
- degete iscusite;
- persoană otrăvitoare;
- cuvinte de aur;
- pisica a plâns;
- mănuși de fier;
- noapte moartă;
- prindere de lup;
- a cincea roată din cărucior;
- calcă pe același greblă.
Metafora - exemple din literatură
„Bem din ceașca ființei cu ochii închiși ...”
(M. Lermontov)
„Bătrână-femeie cu maxilarul pragului
Mestecă firimitul parfumat al tăcerii "
(S. Yesenin)
„Adormiri pe peretele meu
Umbra din dantelă de salcie "
(N. Rubtsov)
„Toamna vieții, ca toamna anului, trebuie acceptată cu recunoștință”
(E. Ryazanov)
„Steagurile și-au băgat ochii în rege”
(A. Tolstoi)
„Cerul de deasupra portului avea culoarea unui televizor de pe un canal gol”.
(William Gibson)
„Toate cuvintele noastre sunt doar firimituri care cad în timpul sărbătorii minții noastre”
(Kahlil Gibran)
Tipuri de metaforă
Metafora nominală
Acest instrument pentru crearea de termeni noi este conceput pentru a forma numele obiectelor care nu au încă un nume propriu.
De exemplu:
- Satelit Pământ;
- fermoar;
- picior de masă;
- gura de scurgere;
- prova navei (asemănarea obiectelor în formă și locație;
- mânerul paharului;
- geamul ușii;
- talpa muntelui;
- spătarul unui scaun;
- Trandafirul Vântului;
- globul ocular;
- alb al ochiului
- galbenele (soi de ciuperci)
- umbrelă (tip de inflorescență) etc.
„Prospețimea metaforică” a acestor nume există doar în momentul nominalizării. Treptat, forma interioară a metaforei „dispare”, conexiunea cu obiectul corespunzător se pierde.
Metafora cognitivă
Metaforizarea sensului cuvintelor atribute (predicat) dă naștere acestui tip de metaforă, care are o valoare cognitivă, deoarece cu ajutorul său o persoană poate înțelege un concept abstract bazat pe unul concret. De exemplu: să te ridici ca un perete, durere plictisitoare, minte ascuțită, răspuns înțepător etc.
Conform conceptului de N. D. Arutyunova, dintr-un mijloc de a crea o imagine, o metaforă cognitivă se transformă într-o metodă de formare a semnificațiilor care lipsesc într-o limbă.
Metafora figurativă
Metaforizarea poate fi însoțită de o schimbare sintactică: substantivul trece de la o poziție nominală la una predicată.
De exemplu: Sobakevich era un adevărat urs; este un astfel de iepure, îi este frică de orice, etc. O metaforă de acest tip vizează individualizarea sau evaluarea unui obiect. Metafora figurativă contribuie la extinderea mijloacelor sinonime ale limbajului, duce la apariția unor noi conexiuni sinonime (timid și iepure).
Metafora conceptuală
Acest tip este deja înțeles ca un mod de a gândi o zonă de experiență prin prisma altuia, de exemplu, expresia „relația de dragoste este într-un impas” poate fi interpretată ca o realizare a metaforei conceptuale „dragostea este o călătorie".
Imaginile în care lumea este interpretată sunt de obicei stabile și universale în cadrul unei culturi. În ciuda faptului că imaginea este ștearsă din utilizarea repetată a metaforei, rămâne conotația pozitivă sau negativă asociată cu aceasta.
Metafora conceptuală este concepută pentru a îndeplini în limbaj funcția de a forma noi concepte-concepte pe baza celor deja formate. Exemple: mașina electorală, cursa prezidențială, domeniul de activitate.
Ce este un traseu
Un trop este o întoarcere figurativă a cuvântului, în care un cuvânt sau o expresie este folosită în sens figurat, se compară două obiecte sau fenomene, care sunt legate în sens.
Cuvântul „trop” provine din altă greacă. τρόπος "cifra de afaceri". Îl folosesc pentru a îmbunătăți imaginea limbajului și expresivitatea artistică a vorbirii. Traseele sunt utilizate pe scară largă în literatură, oratorie și în vorbirea de zi cu zi.
Principalele tipuri de trasee:
- metaforă;
- metonimie;
- sinecdoza;
- epitet;
- hiperbolă;
- disfemism;
- joc de cuvinte;
- litotă;
- comparaţie;
- perifrază;
- alegorie;
- patos;
- impersonarea;
- sarcasm;
- oximoron;
- ironie;
- eufemism.
Diferența dintre metaforă și comparație
Metafora presupune o comparație voalată, alegorică, figurativă. Obiectul comparat se numește numele a ceva similar cu acesta. Comparația se referă de obicei la obiecte omogene sau apropiate.
Sensul metaforei este întotdeauna figurativ, dar în comparație este direct. Comparația este construită numai cu obiecte fizice, dar într-o metaforă în moduri diferite.
Metafora, fără a indica prezența asemănărilor, încurajează căutarea calităților comune ale obiectelor, iar comparația indică direct asemănările dintre obiecte.
Metafora are adesea un conținut mai voluminos decât o comparație și nu necesită cuvinte introductive. Conjuncțiile comparative sunt adesea folosite în comparație.
Metafora aisbergului
Metafora aisbergului - punctul este că partea adesea vizibilă a aisbergului, care se află la suprafață, este foarte mică în comparație cu cea care este scufundată în apă. Această metaforă este utilizată pe scară largă pentru a explica diverse fenomene sociale.
Metafora aisbergului este adesea folosită pentru a descrie mintea umană, unde partea superficială este conștientă, iar partea mai mare, scufundată, este subconștientă.
Această metaforă îi face pe oameni să-și dea seama că de multe ori există mult mai mult adevăr decât pot vedea ochii noștri. Cu el, putem afla, de asemenea, că există încă mult dincolo de superficial și că de multe ori are o valoare mult mai mare decât ceea ce este la suprafață și este vizibil pentru toată lumea.
Acest exemplu arată cum utilizarea metaforelor ne îmbogățește limba.
Cât de des întâlnești oameni care știu să vorbească rusa pură, fără repetări și banale, astfel încât să hipnotizeze interlocutorul de la primele cuvinte și să acopere cu un flux de gândire, să-l ducă până la capătul dialogului, fără a lăsa firul conversației alunecă și observând cu atenție că textul prezentat este interesant pentru ascultător?
În contact cu
Adesea, crainici, scriitori și oameni cu experiență a căror profesie, într-un fel sau altul, este legată de comunicare și literatură, sunt capabili să facă o astfel de impresie asupra interlocutorului, pentru a-și găsi punctele slabe. Ei reușesc acest lucru datorită multor trucuri diferite, inclusiv atunci când se utilizează vorbirea literară - tropii. Una dintre căile care ajută faceți o declarație mai strălucitoare, metafora este mai suculentă și mai imaginativă. Și vom încerca să înțelegem ce este și care este esența și sensul său.
Istoria metaforelor
Aș vrea să scriu ceva despre nașterea metaforelor, dar, din fericire, sau invers, acest lucru este imposibil. S-a născut, poate, împreună cu limbajul, imaginația și cu o persoană în principiu. Cu el, ea a crescut și s-a dezvoltat.
Deci, ce este o metaforă în literatură? Dacă luăm în considerare această problemă în cele mai mici detalii, atunci putem spune că aceasta este o comparație, dar căutând mai adânc, definiția va fi mai extinsă pentru dvs. Metaforă - comparație figurativă un obiect cu altul pe baza oricăror proprietăți, această regulă, apropo, futuristii au încercat să ocolească și să ignore cât mai mult posibil. Sensul acestei căi pentru ei este transferul de sentimente, emoții și imagini în fața ochilor către cititor. Exemple de metaforă futuristă șocantă în poeziile lui Mayakovsky sunt nenumărate, așa că merită să ne oprim:
- În spatele soarelui de pe străzi, o lună flască, de care nimeni nu avea nevoie, zburda undeva - poetul compară luna cu o femeie bătrână, slabă și singură;
- Făină de stradă perlă în tăcere.
Strigătul i-a ieșit din gât.
Puffed, blocat peste gât,
Taxiuri pline și trăsuri osoase.
Pieptul era pietonal.
Consumul este mai plat. - acest poem descrie o comparație în care strada este asemănată cu o persoană bolnavă;
- Pe trotuar
sufletul meu uzat
pași
țese fraze dure ale călcâiului. - în același poem, dimpotrivă - persoana însăși este asemănată cu strada.
- Aruncând calea lactee ca o spânzurătoare, ia-mă și trage-mă în sus, un criminal. - o propoziție incredibilă, care descrie clar semnificația modului în care scriitorul vede cerul înstelat, și anume, comparând Calea Lactee cu o frânghie pentru spânzurătoare, unde autorul ar trebui spânzurat.
Învățăm despre metaforă ca cale literară de atunci învățăturile lui Aristotel, care credeau că ar trebui să fie cât mai aproape de adevăr și să personifice o asemănare incontestabilă cu subiectul. Filosoful antichității era sigur că arta, inclusiv literatura, ar trebui să transmită la maximum realismul vieții înconjurătoare a creatorului, aceasta este esența și semnificația ei.
Dar, de-a lungul timpului, opiniile despre proprietatea și funcțiile comparației s-au schimbat în mod vizibil, iar în timpul futurismului, care a fost menționat puțin mai sus, creatorii au ajuns la concluzia că această comparație complexă ar trebui folosită pentru a-l determina pe cititor să se gândească la de ce a vrut autorul să spună exact așa și în ce a văzut comparația.
În general - o metaforă, este descrierea viziunii asupra lumii scriitorul însuși, o cale, a cărei esență este să transmită imaginile care roiesc în capul scriitorului și să ofere cititorului posibilitatea de a-și imagina punctul de vedere al autorului cât mai clar posibil.
Structura și principiile metaforei
Metafora în sine este un concept multifacetic și complex, în care totul nu este atât de ușor de pus pe rafturi pe cât ar putea părea la prima vedere, dar toată lumea are dreptul la o șansă, așa că vom încerca.
Componentele construirii unei metafore
O astfel de comparație multiformă, care reflectă întreaga esență a lumii interioare a autorului și a viziunii sale asupra vieții, nu poate să nu fie structurată, conform cel puțin unor dogme și legii vocabularului literar. Deci, ia în considerare elemente semantice, care sunt reprezentate ca particule dintr-o singură pânză integrală - metafore.
Să luăm în considerare componentele folosind exemplul unei astfel de metafore: „s-a estompat, pierzându-și farmecul”.
Tipuri de metaforă
Există două tipuri principale de metafore - uscate și extinse. Diferențele dintre ele sunt evidente și imediat izbitoare, așa că nu ar trebui să se pună problema cum să găsim o metaforă, chiar și în rândul cititorilor neexperimentați.
Metafora uscată- comparație, adesea deja ferm stabilită în viața de zi cu zi, care uneori este dificil de observat într-o conversație, de exemplu:
- Globul ocular este o metaforă a cărui semnificație este evidentă, iar comparația este în cuvântul măr, datorită asemănării formelor;
- Piciorul dulapului este un picior, aceasta este o comparație utilizată datorită faptului că este un suport, la fel ca membrele inferioare umane, deși mobilierul evident nu se poate mișca pe el;
- Cuvinte de aur - în mod firesc, cuvintele nu sunt făcute dintr-o piatră prețioasă, dar o astfel de paralelă este trasată datorită valorii mari a cuvântului;
- Frunzele arzătoare - de fapt, frunzele nu strălucesc, doar că culoarea sa amintește foarte mult de un incendiu, apropo, timpul „arderii frunzelor” este un moment preferat al lui Pușkin, care este, de asemenea, unul dintre fanii utilizării luminoase metafore în poeziile sale.
Metafora extinsă oamenii literaturii îl folosesc adesea. Această comparație poate dura peste un rând, propoziție, paragraf, pagină sau carte.
Deci, putem concluziona că limba noastră este bogată și diversă. Mai mult, este vast și minunat. Un număr mare de scriitori, poeți și filozofi dovedesc aceste adevăruri simple de secole. De la marea minte a lui Aristotel la Pușkin, Lermontov, Tolstoi și, în cele din urmă, Mayakovsky și Vysotsky. Toți au vorbit despre deliciile conversației native. Și trebuie doar să ne amintim că un cuvânt poate ucide și vindeca. Stăpânește-ți vorbirea nativă și găsește frumusețe în viața de zi cu zi, noroc.
