Mar, 08.10.2013 - 15:37
Înfiorătoare după standardele moderne, tradiția a fost populară în epoca victoriană a secolului al XIX-lea. Și anume, tradiția de a face fotografii rudelor recent decedate, numită „Memento mori”, care tradus înseamnă „amintește-ți moartea”.
ATENŢIE! Acest articol conține fotografii cu oameni decedați și nu este destinat vizionarii de către persoane cu sănătate mintală instabilă.
Fotografia post-mortem este practica de a fotografia persoane recent decedate, care a apărut în secolul al XIX-lea odată cu inventarea dagherotipului. Astfel de fotografii erau obișnuite la sfârșitul secolului înainte de ultimul și sunt în prezent obiect de studiu și de colecție.
Din istoria fotografiei postume.
În 1839, primul dagherotip, inventat de francezul Louis-Jacques Daguerre, a fost imprimat pe o placă de metal lustruită fin. Americanii l-au adoptat cu ușurință. Au început să-l fotografieze pe decedat aproape în același timp cu care au apărut primele dagherotipuri. Înainte de această mare invenție, doar oamenii bogați își permiteau să aibă portrete postume ale celor dragi. Au fost pictate de artiști celebri, dar odată cu apariția fotografiei, crearea de picturi memorabile a devenit mai accesibilă. În ciuda acurateței reproducerii imaginilor, procesul de dagherotip a necesitat o muncă minuțioasă. Expunerea ar putea dura până la cincisprezece minute pentru ca fotografia să fie clară. De regulă, acest tip de fotografie a fost realizat de aceleași studiouri foto care au realizat portrete. În primii ani ai existenței lor, dagherotipurile - fotografii mici pe argint lustruit - erau atât de scumpe încât adesea o persoană putea fi fotografiată doar o dată în viață, sau mai bine zis, după moarte. În anii 1850, popularitatea dagherotipului a scăzut, deoarece a fost înlocuit cu o alternativă mai ieftină cunoscută sub numele de ambrotip. Ambrotipul a fost o versiune timpurie a fotografiei, realizată prin afișarea unui negativ pe sticlă cu o suprafață întunecată în spate. S-a folosit și ferotipul. Ferotipurile au fost fotografii pozitive care au fost făcute direct pe o placă de fier acoperită cu un strat sensibil subțire. În anii șaizeci ai secolului al XIX-lea, fotografia a devenit accesibilă aproape tuturor segmentelor societății. Au apărut fotografii pe hârtie. Odată cu inventarea fotografiilor în passe-partout (engleză: Carte de visite), rudele au avut o nouă oportunitate - să imprime mai multe fotografii dintr-un negativ și să le trimită rudelor.
Este imposibil să înțelegem cu adevărat motivele care au dus la apariția fotografiei post-mortem fără a dezvălui mai în detaliu atitudinea oamenilor din prima jumătate a secolului al XIX-lea față de moarte ca atare. În Europa și America, în prima jumătate a secolului al XIX-lea, așa cum am menționat mai sus, a existat o rată a mortalității foarte ridicată, în special în rândul nou-născuților și sugarilor. Moartea era tot timpul undeva în apropiere. În acele zile, o persoană pe moarte nu a fost dusă la spital - oamenii, de regulă, s-au îmbolnăvit și au murit acasă, înconjurați de cei dragi. Mai mult, de multe ori, în ultimele zile, un frate sau o soră putea să împartă același pat cu copilul pe moarte. Pregătirile pentru înmormântare au avut loc și în casa defunctului și au fost efectuate de rude și prieteni. După toate pregătirile, cadavrul a rămas ceva timp în casă pentru ca toată lumea să-și ia rămas bun de la defunct. Toate acestea explică destul de bine atitudinea poporului victorian față de moarte. Spre deosebire de contemporanii noștri, ei nu au văzut ceva deosebit în moarte, nu s-au sfiit de ea, la fel cum nu s-au sfiit de corpul defunctului însuși. Conștiința lor era concentrată pe pierdere, pe separarea de o persoană iubită și nu pe cadavrul. De aceea, fotografi comerciali din acele vremuri le-au putut oferi produsul lor neobișnuit - perpetuarea amintirii unei persoane dragi sub forma unui portret fotografic O fotografie a defunctului, cu sau fără familie, nu era o amintire a morții, ci mai degrabă un suvenir care păstrează memoria decedatului, a celor dragi și dragi celor dragi. Adesea, această fotografie post-mortem a fost singura imagine a decedatului.
La începutul secolelor al XVIII-lea și al XIX-lea, formarea unor tradiții rafinate de înmormântare și doliu în Anglia victoriană, pe de o parte, și cea mai mare rată a mortalității infantile din Europa și America de Nord, pe de altă parte, au pregătit de fapt un teren fertil pentru creație. a unui prototip conceptual de fotografie postumă în pictură. În această perioadă, în Europa au fost create multe portrete postume pentru copii de dimensiuni mici. De regulă, în aceste portrete copilul era înfățișat fie așezat, fie până la umăr, iar cea mai importantă caracteristică a lucrărilor de acest fel era că copilul era înfățișat ca în viață. Din aceste portrete este aproape imposibil să înveți despre condițiile prealabile dramatice care au dus la crearea lor. Dar pentru a distinge aceste lucrări de masa generală a portretelor picturale, artiștii au introdus în imagine simboluri clar reglementate, indicând clar că copilul înfățișat era deja mort: un trandafir inversat în mâinile unui bebeluș, o floare cu un rupt rupt. tulpină, flori „gloriile dimineții” - o floare care înflorește, se estompează și se prăbușește într-o zi, precum și un ceas atent lucrat și atrăgător, ale cărui acete indică ora morții. Au fost folosite și simboluri precum salcia plângătoare și pietre funerare. Uneori, motivul bărcii a fost folosit pentru a sugera exact cum a murit copilul: în apă calmă - o moarte ușoară, calmă; furtuna este grea și dureroasă.
Cele mai multe fotografii post-mortem din epoca victoriană îl arată pe decedat dormind liniștit. Fotografiile copiilor morți au fost deosebit de valoroase pentru că au fost făcute rar sau nu au fost făcute deloc în timpul vieții. Mulți dintre ei erau așezați și înconjurați de jucării pentru a-i face să arate ca niște copii vii. Uneori, părinții sau frații au pozat cu copilul decedat. Dintr-un singur negativ puteau fi realizate mai multe printuri, astfel încât familiile să poată trimite fotografia altor rude. Cele mai multe au fost considerate mai degrabă suveniruri decât mementouri tulburătoare ale unui deces recent. Lipsa portretelor realizate în timpul vieții poate servi și ca un motiv suplimentar pentru a încerca să „reînvie” portretul unei persoane decedate. Din această cauză, au dominat adesea primele planuri sau portretele pe jumătate, atât înclinate, cât și așezate. Uneori, când fotografiați o persoană întinsă, cardul era îndepărtat în așa fel încât să poată fi ulterior desfășurat pentru a crea impresia că persoana înfățișată stă așezată. Adesea există lucrări în care persoana înfățișată este descrisă ca „adormită”. Cu încadrarea adecvată a cadrului, ochii închiși ai defunctului puteau trece pentru ochii care clipesc ai unei persoane în viață, ceea ce era un „efect secundar” caracteristic portretisticii fotografice în acele vremuri, datorită utilizării vitezei mari de expunere. Adesea, ochii cu o privire expresivă erau desenați cu pricepere peste pleoape. După apariția ambrotipului și tintipului în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, mulți fotografi au început să picteze fețe în portrete în culori naturale, „vii”. Toate acestea au făcut destul de ușor să estompeze linia dintre imaginea unei persoane în viață și a unei persoane moarte. Acest lucru este vizibil în special în fotografiile făcute în studio, care, totuși, nu era o practică obișnuită. Uneori, cu scopul de a oferi persoanei înfățișate o poziție verticală și de a o reprezenta în picioare. s-au folosit distanţiere-monturi speciale în care era asigurat corpul defunctului.
Colectarea de fotografii postume.
Astăzi există un număr mare de colecții în continuă creștere de fotografii post-mortem din epoca victoriană. Thomas Harris, un colecționar din New York, își explică pasiunea: „Ei (fotografiile) calmează și te fac să te gândești la darul neprețuit al vieții”. Una dintre cele mai faimoase colecții de fotografie post-mortem este Arhiva Burns. În total, conține peste patru mii de fotografii. Fotografiile din această arhivă au fost folosite în filmul „The Others”. Colecția Dying and Death este formată din 4.000 de fotografii (1840-1996) reprezentând diverse culturi mondiale. Conține una dintre cele mai extinse arhive de imagini timpurii cu moartea și moartea și este deosebit de remarcabilă pentru dagherotipurile sale. Numeroase expoziții, precum și „Cel mai bun album foto din 1990” și cartea „Frumoasa adormită: Fotografia memorială în America” au fost compilate folosind această colecție. În prezent se pregătesc noi albume pentru lansare. Obiectivul principal al colecției sunt fotografiile personale, memoriale, realizate de sau comandate de familia defunctului. Alte secțiuni ale colecției includ scene cu morți de război, execuții și decese care apar în segmentele de știri și sunt asociate cu violență, accidente și alte exemple de morți violente. Sunt disponibile și ediții limitate ale unui număr de imagini standard.
Tipuri de fotografie post-mortem.
Există mai multe subtipuri de fotografie post-mortem. În unele cazuri, morții au fost fotografiați „ca și cum ar fi în viață”. Au încercat să mă așeze pe un scaun, să-mi dea o carte și, în unele cazuri, chiar mi-au ținut ochii deschiși. În colecția Burns există o fotografie a fetei făcută la nouă zile după moartea ei. Pe el, ea stă cu o carte deschisă în mâini și se uită în obiectiv. Dacă nu ar fi inscripția de pe fotografie, nu ar fi ușor de înțeles că a murit. Uneori, defuncții erau așezați pe un scaun, cu ajutorul pernelor erau așezați, înclinați, pe pat, iar uneori erau așezați, drapând sicriul cu pânză.
Alte fotografii îl arată pe decedat întins în pat. Uneori, aceste fotografii erau făcute imediat după moarte, alteori defunctul, îmbrăcat deja pentru înmormântare, era așezat pe pat pentru rămas bun. Există fotografii cu cadavrul sprijinit pe un pat lângă sicriu.
Un alt tip de fotografie, cel mai comun, poate fi numit „sicriu”. Defuncții sunt înfățișați în sicrie sau în apropierea lor. În acest caz, ochii sunt aproape întotdeauna închiși. Trupul este deja îmbrăcat în haine de înmormântare, adesea acoperit cu un giulgiu. Atenția, de regulă, este concentrată pe fața defunctului, iar uneori fața este greu de văzut din cauza unghiului fotografiei sau a florilor și coroanelor care acoperă sicriul pe toate părțile. Uneori, fotograful a încercat să sublinieze luxul și decorarea sicriului și a camerei.
În cazuri rare, un sicriu închis și coroane de flori sunt de asemenea posibile;
Exista obiceiul de a fotografia o femeie decedată și de a-i tăia o șuviță de păr. Această fotografie, împreună cu șuvița de păr, a fost plasată într-un medalion și purtată pe piept. Fotografiile au fost făcute în casa în care zăcea defunctul, în casa de pompe funebre și în cimitir.
Fotografia post-mortem azi.
Recent, fotografia post-mortem a fost considerată greu de perceput. Ei încearcă să evite astfel de poze. Autorul articolului cunoaște un site web care conține două versiuni ale articolului - una cu o fotografie a decedatului, cealaltă fără fotografie, mai ales pentru cei care sunt jigniți de astfel de fotografii. În zilele noastre, fotografiarea morților este adesea văzută ca o practică victoriană ciudată, dar a fost și rămâne o trăsătură importantă, deși nerecunoscută, a vieții americane. Acesta este același tip de fotografie ca și erotica, realizată de cuplurile căsătorite în casele din clasa de mijloc și, în ciuda practicii larg răspândite a acestei practici, fotografiile rareori depășesc un cerc restrâns de prieteni apropiați și rude. Alături de pietre funerare, carduri funerare și alte imagini ale morții, aceste fotografii reprezintă o modalitate prin care americanii au încercat să-și păstreze umbrele. Americanii filmează
și să folosească fotografii ale rudelor și prietenilor decedați, sfidând opinia publică
poze.
Fotografia post-mortem este foarte des practicată în societatea modernă, mulți oameni sunt interesați de ea. În mod clar, joacă un rol important pentru anchetatorii penali și pentru sistemul de justiție în ansamblu.
Fapte incredibile
Cele mai înfiorătoare fotografii sunt, fără îndoială, cele care miroase a moarte.
Fotografiile îngrozitoare post-mortem nu sunt o vedere pentru cei slabi de inimă. Îți fac sângele să se răcească. La urma urmei, sunt oameni capturați pentru ultima dată.
Oamenii care au trăit în epoca victoriană au avut propria lor viziune asupra vieții și morții. Ei și-au făcut de bunăvoie poze cu rudele lor deja decedate, pretinzându-le drept locuitori în fotografie.
Unele dintre aceste fotografii sunt de fapt reale, în timp ce altele au fost făcute pentru distracție.
Aruncăm o privire la următoarele 13 fotografiiși încearcă să înțelegi care dintre ei sunt morți cu adevărat și care nu sunt altceva decât fals și înșelăciune.
Fotografii postmortem
1. Fals: Gemeni pe fundalul unui obiect ciudat cu glugă
Această fotografie destul de adorabilă a doi bebeluși plinuși, sănătoși și plini de viață a fost prezentată utilizatorilor World Wide Web ca fotografie post-mortem.
Gemenii stau pe un fundal de draperii care seamănă foarte mult cu o bucată de giulgi. Și asociem giulgiul cu moartea.
Stii ce e asta?
Cel mai probabil, obiectul drapat este mama bebelușilor.
Această tehnică, numită „mama invizibilă”, a făcut posibilă fotografiarea celor mai neliniştiţi bebeluşi.
Peste mamă i s-a aruncat o pătură, ca să-și liniștească copiii dacă erau prea neliniştiți și neliniştiți. Cel mai probabil, ea a vorbit cu ei, poate chiar a cântat.
Bebelușii din fotografie au ochii deschiși, brațele în jos și este evident că pe fundal mama lor este acoperită cu o bucată de pânză pentru a-i liniști pe bebeluși dacă se întâmplă ceva.
Dacă copiii ar fi morți, nu ar fi nevoie ca așa-numita „mamă invizibilă” să-i țină nemișcați.
Concluzie: copiii din această fotografie sunt în viață.
2. Fotografie adevărată post-mortem: Frați gemeni stând pe canapea
Aceasta este o fotografie a doi frați, dintre care unul se uită la camera cu brațele în jurul fratelui său, care pare să doarme. Și-a înclinat corpul ușor, încrucișându-și mâinile pe genunchi. Băieții sunt îmbrăcați la fel și arată puternici și sănătoși.
Dar ce motive ar putea exista pentru ca un adult să fie fotografiat dormind? Numaieste posibil ca bebelușii să fi fost filmați dormind.
A fost și va continua să fie o practică normală ca un adult să fie fotografiat în timp ce este treaz.
De asemenea, fii atent la chipul fratelui tău. Există tristețe în ochii lui, iar expresia feței lui este înghețată într-o durere nedisimulata.
Concluzie: Aceasta este o fotografie post-mortem autentică din epoca victoriană.
3. Fals: Mamă, tată și copil
Această fotografie pictată ușor a unui cuplu cu un copil a fost și ea declarată postumă. Copilul este încă în poala mamei, privirea părinților este îndreptată pe lângă copil.
Au existat discuții aprinse în jurul fotografiei pe internet. Mulți au numit fotografia postumă. Cu toate acestea, dacă te uiți cu atenție, poți înțelege cu ușurință că nu este cazul.
Primul motiv pentru care fotografia nu poate fi postumă este că hainele bărbatului nu corespund hainelor de doliu.
Al doilea motiv este că copilul poartă o bavetă, ceea ce indică faptul că bebelușul este gata de masă și există o cană și o lingură pe masă lângă capul copilului.
Întrebare: De ce un copil mort are nevoie de un bavete și ustensile de mâncare?
Concluzie: copilul din fotografie este în viață.
Fotografiile post-mortem nu sunt pentru cei slabi de inimă.
4. Fotografie reală post-mortem: bărbat cu barbă pe scaun
Ochii tânărului par într-adevăr morți, dar acest lucru se poate datora faptului că blițul foarte strălucitor al vechiului aparat foto spălă ochii albaștri deschis.
Cu toate acestea, poziția capului și poziția lui ciudată de șchiopăt ne fac să credem că tipul este cu adevărat mort.
În plus, eșarfa din jurul gâtului a fost folosită în mod clar pentru a fixa capul în poziția cerută.
Fotografia este destul de rece, cu ochi morți, fără viață și o întoarcere ciudată a capului.
Concluzie: aceasta este o fotografie adevărată post-mortem.
5. Fotografie adevărată post-mortem: băiat cu un câine alb
Nu există nicio îndoială că băiatul din imagine este în viață. Acest lucru este evident atât de expresia feței, cât și de postura lui.
Dar câinele alb din brațele băiatului este cel mai probabil mort.
Câinii au fost cel mai popular animal de companie în epoca victoriană. Au fost tratați ca membri cu drepturi depline ai familiei.
Așa că nu este surprinzător că, atunci când un animal de companie iubit moare, i s-ar fi făcut și o fotografie post-mortem.
Cel mai probabil, acest tânăr și-a iubit atât de mult câinele, încât a decis să-l surprindă într-o fotografie pentru ultima oară.
Concluzie: aceasta este într-adevăr o fotografie post-mortem a unui animal de companie iubit.
Fotografii postmortem
6. Fals: fată care se relaxează pe canapea
Această fată a fost prezentată utilizatorilor World Wide Web ca moartă. Cu toate acestea, nu este.
Fata în cauză se numea Alexandra Kitchin, (cunoscută drept Exie). Ea a fost adesea fotografiată de însuși Lewis Carroll, autorul cărții „Alice în Țara Minunilor”.
Lewis Carroll (numele real Charles Dodgson) era cunoscut pentru pasiunea pentru copiii mici.
Le-a fotografiat din diferite unghiuri. Acest lucru sună groaznic și nu complet greșit. Cu toate acestea, pentru victoriani nu a fost considerat obscen.
Fotografia fetei pe canapea a fost prezentată ca fotografie post-mortem.
Dar aceasta este o concepție greșită profundă. La urma urmei, se știe cu încredere că Alexandra Kitchin a crescut, s-a căsătorit și a născut 6 copii.
Concluzie: fata din fotografie este în viață.
Post mortem
7. Fals: femeie palidă cu părul închis, întinsă înconjurată de crini albi
Bruneta din fotografie are ochii scufundați, iar fața ei este palidă, parcă atinsă cu adevărat de mâna morții. Frumusețea ei rece și liniștită pare să fie chiar întruchiparea morții.
Această femeie este nemișcată, calmă și frumoasă. Ea ține o carte și un rozariu în mâini. Corpul ei este drapat într-o bucată de tafta, iar umerii ei sunt împodobiți cu o bordură de blană artificială.
Blana artificiala? Este posibil?
La urma urmei, în epoca victoriană nu exista blană artificială!
Până și săracii purtau blană de iepure.
Se pare că această fotografie este o piesă de artă modernă numită „Bridget”, preluată de pe site-ul Deviant Art.
Fotografia, deși modernă, arată sumbră și gotică.
Și, deși pe internet această fotografie este trecută drept o adevărată fotografie post-mortem, nu este altceva decât un tribut modern adus epocii victoriane.
Concluzie: fata din fotografie este în viață.
8. Fotografie postumă adevărată: două fete în rochii de soare
În fața noastră sunt două fete frumoase care stau pe canapea. Cel mai probabil, aceste fete sunt surori.
Una dintre surori se uită atent la cameră. Există tristețe și tristețe în ochii ei.
A doua fată pare să doarmă liniștită. Ambele surori poartă rochii de soare în carouri...
Dacă te uiți cu atenție, poți vedea o carte în spatele fetei adormite, care își sprijină corpul pentru a-l menține în poziția dorită.
Mâinile îi sunt încrucișate liniștit pe piept. Fața este nemișcată și palidă de moarte.
Acum uită-te la a doua soră.
Durerea din ochii unei surori în viață nu lasă nicio îndoială că sora ei mai mare a murit. Evident, părinții fetelor au vrut să surprindă pentru ultima oară ambele fiice împreună.
*Pentru referință, mortalitatea infantilă a fost ridicată în epoca victoriană, iar în Anglia rata mortalității copiilor sub cinci ani a fost de 1 din 4.
În acele vremuri, familiile aveau în medie 6 copii. Nu toată lumea a trăit până la vârsta adultă.
Concluzie: aceasta este o adevărată fotografie post-mortem.
9. Fals: copii și mamă fără față
S-a susținut că în această fotografie fie mama era moartă, fie fata care stătea lângă ea, deoarece ochii ei păreau foarte ciudați pentru o persoană vie.
Cu toate acestea, merită luat în considerare faptul că fotografia acelor vremuri diferă de fotografia modernă prin faptul că blițul era mult mai strălucitor. Acest lucru i-a făcut pe oameni să mijească ochii. Și ochii foarte deschisi nu au ieșit prea bine. Prin urmare, ochii care nu au ieșit bine în fotografii au fost retușați de specialiști. Din cauza cărora arătau foarte ciudat în unele fotografii.
Deci de ce lipsește chipul mamei din această fotografie?
Poate că pur și simplu cuiva nu i-a plăcut, sau poate că fața din fotografie a fost eliminată din alt motiv.
Concluzie: toată lumea din această fotografie este în viață.
Fotografie post mortem
10. Fotografie reală post-mortem: fată în pat înconjurată de flori
În epoca victoriană, florile aveau o semnificație specială. Erau folosite pentru orice ocazie.
Datorită florilor, oamenii și-au exprimat emoțiile, atât triste, cât și veseli. Florile erau adesea așezate lângă defunct în semn de doliu și întristare.
În această fotografie puteți vedea buchete mici lângă patul fetei decedate. Defuncta este îmbrăcată într-o rochie albă, cu mâinile încrucișate liniștit pe piept. Fata pare că doarme. Dar doar pare.
Aceasta este ultima fotografie a unui copil iubit care a murit înainte de a putea crește.
Concluzie: fata din fotografie este într-adevăr moartă.
Fotografii post mortem
11. Fals: cinci copii aliniați în funcție de înălțime
În fotografie sunt cinci frați și surori. Asemănarea evidentă între copii indică o rudenie.
Sexul ultimului copil este greu de stabilit. Chestia este că în epoca victoriană, atât băieții, cât și fetele erau îmbrăcați în rochii, și aveau voie și părul lung, indiferent de sex.
Prin urmare, copiii de ambele sexe arătau adesea la fel.
De ce copiii din imagine stau într-o poziție atât de ciudată, cu pumnii strânși strâns? Acest lucru este valabil mai ales pentru ultimul copil. Cel mai probabil, pur și simplu au fost instruiți să se comporte bine pentru a nu strica fotografia.
Copiii pur și simplu au exagerat, prefăcându-se că sunt ascultători și supuși. Iar copilul cel mic era prea încordat. Fața arată atât de ciudat, probabil pentru că a fost orbită de un fulger strălucitor.
Concluzie: toți copiii din fotografie sunt în viață.
Fotografie post mortem cu explicații
12. Fals: trei tipi ciudați
Fotografia prezintă un grup de trei tineri. Toți trei par foarte rigizi și rigizi.
O astfel de rigiditate nefirească a vederilor a dus la faptul că utilizatorii de internet au decis că bărbatul din mijloc pe scaun era mort.
Cu toate acestea, nu este.
Tipul care stă pe scaun este în viață. Aparent, pur și simplu nu se simte foarte confortabil să pozeze în fața camerei timp de câteva ore.
Aceasta explică poza lui nefirească, ușor rigidă.
Toți cei trei tineri arată nefericiți și excesiv de tensionați pentru că au fost nevoiți să rămână nemișcați pentru a nu strica fotografia. Zâmbetul în fotografii nu era în general acceptat în epoca victoriană.
Concluzie: toți cei din această fotografie sunt în viață, pur și simplu nu se simt destul de confortabil.
13. Fals: copil pe fundalul unor draperii ciudate
Aceasta este o altă fotografie cu mine ca așa-zisa mamă invizibilă în fundal.
Acordați atenție obiectului într-o glugă ciudată. Și deși fotografia pare înfiorător și se pare că există un copil mort în ea, nu este. În spatele copilului se află, evident, mama, acoperită cu o pătură. O femeie își ține în brațe copilul speriat, calmându-l.
O astfel de tehnică ar fi cu greu necesară dacă copilul ar fi mort. Nu este nevoie să ții un copil mort nemișcat.
Puștiul își ține capul și privește camera cu îndoială pentru că toată situația i se pare ciudată.
Concluzie: copilul din fotografie este viu și bine.
În viața fiecărei persoane există o serie dintre cele mai importante evenimente, în jurul cărora există o aură de mister. Acestea sunt sarcina și nașterea pentru femei, logodne și nunți, boli și moarte pentru toți oamenii. Și tocmai din cauza importanței și unicității relative a fiecărui astfel de eveniment, acestea devin acoperite de superstiții și semne.
Istoria fotografierii morților
Tradiția fotografierii morților a apărut în Europa în a doua jumătate a secolului al XIX-lea și a pătruns treptat în Rusia. Acest lucru s-a datorat faptului că producția de fotografii a fost costisitoare și complexă și, de asemenea, a necesitat mult timp pentru etapa pregătitoare.
Nu toată lumea, ci doar oamenii bogați, își puteau permite o fotografie ca suvenir. Prin urmare, în cazul decesului unuia dintre membrii familiei, rudele au chemat un fotograf în casă, l-au îmbrăcat pe defunct în cele mai bune haine, i-au dat o ipostază naturală pentru o persoană vie, s-au așezat lângă el - și au primit un fotografie memorabilă.
În cazul familiilor din medii mai sărace, fotografia de înmormântare de lângă sicriu includea o altă „opțiune” - prezența celui mai mare număr de rude într-o fotografie. Înmormântarea a trecut, dar amintirea a rămas.
De remarcată este tradiția de a fotografia copiii morți. Practic, nu existau fotografii ale copiilor în timpul vieții lor la acea vreme, deoarece procesul de pregătire, focalizare și țintire a obiectivului era foarte lung și era dificil să ții un copil mic activ într-o singură poziție.
În circumstanțe tragice, părinții au dorit să păstreze memoria copilului și au comandat o fotografie a copilului deja decedat. Aș dori să remarc că a privi aceste fotografii nu este foarte plăcut și există dorința de a privi rapid în altă parte.
O impresie ciudată este creată dându-i defunctului un aspect „viu”, o poziție nefirească pentru un cadavru, un fard de obraz și chiar ochii deschiși. Și când te uiți la fotografiile morților din sicriu, se pare că te uiți la fotografii din raportul unui medic legist.
Fotografii cu morții de astăzi
Biserica a avut întotdeauna o atitudine negativă față de filmarea morților. Acest lucru se datorează designului camerei, care conține sticlă și oglinzi.
Există multe semne asociate cu morții care conțin oglinzi și sticlă. Acestea includ oglinzi acoperite timp de 40 de zile în casa decedatului, ferestre deschise în camera muribundului și interdicția de a privi cortegiul funerar din spatele geamului.
Orice superstiție se naște în primul rând din ignoranță, iar acest caz nu face excepție. Puțini oameni au înțeles optica acum o sută de ani, așa că oglinzile care reflectau imaginea unei persoane păreau ceva misterios.
În ceea ce privește ferestrele și ușile, conform tradiției slave, acestea reprezentau granițele dintre lumile celor vii și ale morților (de unde interdicția de a trece orice peste prag). Așa a luat naștere tradiția de a agăța oglinzi în casa în care zace defunctul, pentru ca sufletul defunctului să nu-și vadă imaginea și să se piardă în oglindă, neputând trece în altă lume.
Interdicția de a vedea o înmormântare prin sticlă este asociată cu „lipsa de respect” față de decedat, care este spionat în loc să se alăture procesiunii și să ajute sufletul să treacă granița cu durere și amintire.
Rețineți că în biserici nu există oglinzi, deoarece se crede că suprafețele reflectorizante slăbesc rugăciunea și iau o parte din har pentru ei înșiși. Acesta este un alt motiv pentru care nu ar trebui să fotografiați decedatul.
Bineînțeles, este la latitudinea rudelor să decidă dacă să facă o fotografie cu decedatul, dar din moment ce principalele motive pentru care s-a făcut acest lucru în urmă cu o sută cincizeci de ani lipsesc astăzi, există puține motive în favoarea.
Este puțin probabil să doriți să vă amintiți un eveniment atât de trist, să vă uitați la trăsăturile deja schimbate ale unei persoane dragi sau la fețele rudelor distorsionate de durere. Prin urmare, faceți adesea poze cu fețe zâmbitoare sau serioase, dar atât de vii ale prietenilor și celor dragi.
Faceți poze cu copiii morți. Acest lucru nu i s-ar întâmpla nici măcar unei persoane normale. Astăzi este sălbatic, dar acum 50 de ani era normal. Mamele au prețuit cărțile cu bebeluși morți drept cele mai prețioase bunuri ale lor. Și acum, din aceste fotografii sumbre, putem urmări evoluția atitudinii omului față de moarte și față de cei dragi.
Copiii mor mai încet decât bătrânii
Un obicei ciudat și, la prima vedere, înfiorător - fotografiarea morților - a luat naștere în Europa, iar apoi a venit în Rusia, la mijlocul secolului al XIX-lea, concomitent cu apariția fotografiei. Locuitorii au început să-și filmeze rudele decedate. În esență, aceasta a fost o nouă manifestare a tradiției de a picta portrete postume ale celor dragi și de a îndepărta măștile de ipsos de pe fețele decedaților. Cu toate acestea, portretele și măștile erau scumpe, în timp ce fotografia devenea din ce în ce mai accesibilă tuturor segmentelor populației.
- Am văzut una dintre primele fotografii ale unui copil decedat, datând din anii 1840,- a spus istoricul de fotografie din Sankt Petersburg Igor Lebedev.
În paralel, s-a dezvoltat o altă direcție a fotografiei post-mortem - fotografia criminalității. Fotografii au mers la locul crimei și au fotografiat morții pentru poliție. În același timp, nu vorbim doar de fotografie anume, când au înregistrat cum zăcea cadavrul sau unde a lovit glonțul. De asemenea, morții au fost așezați cu grijă pe pat și îndepărtați. Acesta a fost cazul, de exemplu, cu familia Parsons. Tatăl, mama și trei copii mici au fost uciși, iar trupurile lor au fost aruncate în apă. Când au fost descoperiți, i-au adunat pe toți și au făcut o ultimă fotografie de familie. Totuși, arată că toți cei filmați sunt deja morți.
Când fotografiau copii mici care au murit în familiile lor din cauza bolilor, de foarte multe ori îi făceau să arate de parcă ar fi în viață. Au fost filmați cu jucăriile lor preferate și chiar s-au așezat pe scaune. Copiii au fost îmbrăcați în cele mai elegante rochii și împodobiți cu flori.
Adesea, părinții chiar încercau să zâmbească în timp ce își țineau bebelușii morți în brațe, de parcă tocmai ar fi intrat lejer într-un salon foto cu ei la prima lor plimbare. Copiii aveau uneori elevi desenați pe fotografiile lor pentru a imita ochii deschiși.
Au existat chiar și fotografii în care morții au fost capturați cu animale de companie - păsări, pisici, câini. Ceea ce este deosebit de izbitor este că fiii și fiicele morți și cei vii au fost filmați împreună. De exemplu, există o fotografie în care fete gemene stau pe canapea - una moartă, cealaltă vie.
fata din stânga este moartă
- Există destul de multe fotografii cu copii și pentru că rata mortalității infantile în acei ani era foarte mare în comparație cu cea de astăzi,- explică Lebedev, - În plus, un copil decedat pare în viață mai mult timp, în timp ce bătrânii se schimbă rapid, pielea se lasă și începe descompunerea cărnii.
Cărți ale morților
Deja în anii 20-30 ai secolului XX, oamenii de știință au început să studieze fenomenul fotografiilor post-mortem. Apoi a apărut expresia „fotografia este o mică moarte”. Cu un clic al aparatului foto, fotograful părea să omoare momentul și, în același timp, să-l facă veșnic viu. Așa au rămas pentru totdeauna în viață pe cărți morții, care au fost filmați în împrejurimile lor obișnuite - citind ziare, în scaunul lor preferat, cu prietenii și familia. Cei mai curajoși au făcut chiar poze cu morții care se uitau în oglindă. O serie de astfel de fotografii au format o carte a morților. În zilele epidemiei, albumele întregii familii erau adunate în aceste cărți sumbre.
- Au fost culese în principal de femei. Ei au devenit gardienii nu numai ai vetrei, ci și ai istoriei familiei,– spune Igor Lebedev.
Este, desigur, înfiorător să vezi astfel de colecții ca pe un străin. Dar pentru rude acestea au fost amintiri dulci.
Există mai multe explicații pentru ce au fost făcute aceste fotografii. În primul rând, era modă - oamenii pur și simplu și-au copiat comportamentul unul altuia.
În plus, cronicile personale puteau fi păstrate din fotografii. Fotograful a fost invitat la fiecare eveniment semnificativ din viața unei persoane - nașterea lui, vacanțele, la cumpărarea unei case sau a unei mașini, la o nuntă, la nașterea copiilor săi. Și fotografia post-mortem a devenit concluzia logică a acestei serii.
Dar principalul este că în acest fel oamenii au încercat să surprindă ultimul moment al unei persoane dragi. În secolele XIX–XX. familia a însemnat mult mai mult decât în prezent. De aceea, existau tradiții de păstrare a părului și a pieselor de îmbrăcăminte ale morților.
Și în cazul copiilor, acestea ar putea fi singurele lor fotografii. Părinții nu au avut întotdeauna timp să le îndepărteze în timpul vieții. Și așa mai aveau cel puțin ceva de amintit.
- Și, apropo, când rudele au fost întrebate despre astfel de fotografii, își aminteau întotdeauna nu de moartea defunctului, nici de chinul lui, nici de durerea lor, ci de cum a fost el în timpul vieții sale. Ne-am amintit doar de lucrurile bune- a spus Lebedev.
fata din centru este moartă
Astăzi este deja dificil de înțeles un astfel de mod de a-i imortaliza pe cei dragi - la urma urmei, în aceste zile, când aproape toată lumea are o „cutie de săpun”, sute de cărți ale sale se acumulează de-a lungul vieții unei persoane. Deci nu este nevoie să faceți autopsie.
Mormântul l-a înlocuit pe bărbat
În Sankt Petersburg europeanizat această tradiție a fost mai dezvoltată decât la periferie. În sate, filmările au fost întotdeauna un eveniment comparabil ca importanță cu o înmormântare. Adesea, aceste două evenimente au fost combinate. Tot satul s-a adunat pentru fotografia de înmormântare. Totodată, a fost pus în prim plan sicriul cu defunctul, iar cei adunați la înmormântare s-au aliniat în spatele lui.
- Rezultatul a fost o juxtapunere a morților și a celor vii, mortul privea mereu cerul, cei adunați în jur - direct în cameră,- notează istoricul Igor Lebedev.
Aproape toate casele de pompe funebre au angajat fotografi. Aceștia erau maeștri care pur și simplu și-au făcut treaba.
- Profesioniștii au întotdeauna întrebarea: „Cine altcineva în afară de mine?” Respectați etica și refuzați să fotografiați morții sau apăsați butonul și lăsați o fotografie a persoanei iubite cu familia dvs.,– explică Lebedev.
Poate de aceea noi - nu profesioniștii - nu înțelegem cum să filmăm morții. Doar Lenin din mausoleu este o excepție.
Se știe că tradiția filmării copiilor morți a continuat la noi și în anii postbelici. Fotografiile post-mortem au început să dispară abia în anii 60. Apoi au început să lipească fotografii pe pietre funerare. Și în acei ani se puteau vedea rare carduri postume pe cruci și stele.
- Aproape fiecare familie din Rusia avea astfel de fotografii, dar apoi au început să le distrugă, acum cu greu le puteți găsi,- Igor Lebedev este sigur.
Au sfâșiat și au aruncat pozele cu morții pentru că nu-și mai aminteau de acești oameni, iar valorile familiei - cum ar fi memoria familiei - au devenit un lucru din trecut. Manifestarea externă a intimității a devenit mai semnificativă. De aceea a apărut un fenomen unic în Uniunea Sovietică - filmarea funeraliilor. Dacă în alte țări s-au limitat la una sau două cadre de doliu, atunci la noi au filmat întreg cortegiul. Și dacă altă dată o persoană nu ar fi de acord să-și arate lacrimile, atunci aici era permis - pentru ca toată lumea să vadă cât de întristat este de ceea ce s-a întâmplat.
- Fotografiile mortului au fost înlocuite cu fotografii ale mormântului. Oamenii puteau să facă poze la cruce și, în același timp, să o îmbrățișeze, să zâmbească, de parcă ar sta cu defunctul,- istoricul Igor Lebedev a vorbit despre transformarea tradițiilor.
Fotografii încă mai lucrează în cimitire în timpul funeraliilor. Deși acest obicei se stinge treptat.
La sfârșitul secolului al XIX-lea, fotografiarea copiilor morți a devenit o tradiție. Mamele prețuiau cărțile cu bebeluși morți ca fiind cel mai prețios lucru pe care îl aveau.
Când fotografiau copii mici care au murit în familiile lor din cauza bolilor, erau adesea făcuți să arate ca și cum ar fi în viață. Au fost filmați cu jucăriile lor preferate și chiar s-au așezat pe scaune. Copiii au fost îmbrăcați în cele mai elegante rochii și împodobiți cu flori.
Adesea, părinții chiar încercau să zâmbească în timp ce își țineau bebelușii morți în brațe, de parcă tocmai ar fi intrat lejer într-un salon foto cu ei la prima lor plimbare.
Copiii aveau uneori elevi desenați pe fotografiile lor pentru a imita ochii deschiși. Au existat chiar și fotografii în care morții au fost capturați cu animale de companie - păsări, pisici, câini. Ceea ce este deosebit de izbitor este că fiii și fiicele morți și cei vii au fost filmați împreună. De exemplu, există o fotografie în care fete gemene stau pe canapea - una moartă, cealaltă vie.
Este, desigur, înfiorător să vezi astfel de colecții ca pe un străin. Dar pentru rude acestea au fost amintiri dulci. Există mai multe explicații pentru ce au fost făcute aceste fotografii. În primul rând, era modă - oamenii pur și simplu și-au copiat comportamentul unul altuia.
În plus, cronicile personale puteau fi păstrate din fotografii. Fotograful a fost invitat la fiecare eveniment semnificativ din viața unei persoane - nașterea lui, vacanțele, la cumpărarea unei case sau a unei mașini, la o nuntă, la nașterea copiilor săi. Și fotografia post-mortem a devenit concluzia logică a acestei serii.
Dar principalul este că în acest fel oamenii au încercat să surprindă ultimul moment al unei persoane dragi. În secolele XIX–XX. familia a însemnat mult mai mult decât în prezent. De aceea, existau tradiții de păstrare a părului și a pieselor de îmbrăcăminte ale morților. Și în cazul copiilor, acestea ar putea fi singurele lor fotografii. Părinții nu au avut întotdeauna timp să le îndepărteze în timpul vieții. Și așa mai aveau cel puțin ceva de amintit.
Și, apropo, când rudele au fost întrebate despre astfel de fotografii, își aminteau întotdeauna nu de moartea defunctului, nici de chinul lui, nici de durerea lor, ci de cum a fost el în timpul vieții sale. Ne-am amintit doar de lucrurile bune. Astăzi este deja dificil de înțeles un astfel de mod de a-i imortaliza pe cei dragi - la urma urmei, în aceste zile, când aproape toată lumea are o „cutie de săpun”, sute de cărți ale sale se acumulează de-a lungul vieții unei persoane. Deci nu este nevoie să faceți autopsie.
