Subiect (PRODUCĂTOR) SKD- este o persoană, un grup de persoane, instituții care organizează activități de agrement pentru diferite grupuri ale populației. SKD este activitatea actorilor sociali, a cărei esență și conținut sunt procesele de conservare, transmitere, dezvoltare și dezvoltare a tradițiilor, valorilor, normelor în sfera culturii artistice, istorice, spirituale, morale, de mediu și politice.
Tipuri de entități (PRODUCĂTORI) și caracteristicile acestora:
1 persoană ca subiect de activitate socio-culturală.
O persoană care acționează ca subiect al activității socio-culturale este o persoană care, datorită activității sale, a realizat practic toate elementele participării sale la această activitate și anume: a determinat și a înțeles cu atenție scopul, și-a dat seama de motivele sale. participarea și selectarea mijloacelor, metodele și tehnicile necesare, desfășurarea acțiunilor practice adecvate, evaluarea rezultatelor obținute.
Îndeplinesc funcția de purtător permanent de roluri sociale și de creator de valori culturale în procesul activității socio-culturale, o persoană ia o poziție activă pronunțată, care constituie una dintre trăsăturile sale caracteristice de personalitate.
2. Instituţii socio-culturale. Instituțiile sociale îndeplinesc în societate funcțiile de management social și control social ca unul dintre elementele managementului. Controlul social permite societății și sistemelor sale să asigure respectarea condițiilor normative, a căror încălcare provoacă daune sistemului social.
3. Familie ca instituţie socio-culturală. Din punct de vedere istoric, familia în esența sa a fost și rămâne unitatea structurală inițială a societății și, în același timp, o instituție socio-culturală de conducere în mod tradițional. Reprezintă grupul socio-cultural primar de copii și adulți, mediul natural pentru dezvoltarea lor spirituală.
Familia ocupă locul cel mai important în legăturile sociale umane. Istoria dezvoltării societății este istoria dezvoltării familiei și ca instituție socială care evoluează și suferă schimbări semnificative odată cu societatea. Astăzi, familia este o instituție socio-culturală de frunte, concepută pentru a fi un instrument eficient de umanizare, consolidare a societății, socializare a individului, depășire a conflictelor interetnice și realizarea armoniei civile.
4.Media și Comunicații. Mass-media și comunicațiile sunt o instituție socio-culturală care reprezintă „a patra stare”.
5.Instituţii industriale de profil socio-cultural- instituții care formează nucleul infrastructurii socio-culturale sectoriale a fiecărui oraș, oraș și regiune în ansamblu. De regulă, reprezintă instituții socio-culturale de tip tradițional și netradițional. Această infrastructură este completată de instituții tradiționale și alternative de învățământ preșcolar, școlar, profesional și suplimentar.
În centrul lor, subiecții serviciilor culturale de masă sunt sisteme funcționale-țintă integrale care operează în domeniul culturii, educației, artei, agrementului și sportului, bazate pe diviziunea muncii și interacțiunea ordonată a indivizilor, grupurilor socio-culturale și comunităților. Aceste instituții și organizații sunt create pentru a satisface diversele interese spirituale ale membrilor societății și funcționează în medii macro, mezo și micro specifice.
Consumator- acesta este cineva care cumpără și folosește bunuri, comandă lucrări și servicii pentru nevoi personale casnice care nu au legătură cu realizarea unui profit. Fiecare dintre noi este un consumator, dorind să ne satisfacă nevoile într-un fel. Consumatorul este o companie, o organizație și statul în ansamblu.
Sfera serviciilor culturale are o serie de caracteristici. Următoarele circumstanțe sunt considerate tradiționale: producerea valorilor culturale coincide adesea cu consumul acestora (vizionarea unei piese de teatru, a unui film, a ascultarii unui concert, a citirii unei cărți etc.); Spre deosebire de produsele de producție materială, care sunt distruse în procesul de consum (după cum știți, cizmele se uzează, se mănâncă mere), valorile culturale își măresc valoarea în procesul de consum (cu cât mai mulți oameni citesc o carte, văd un imagine, a auzit un concert etc., cu atât semnificația lor socială este mai mare). Astăzi apar altele noi, legate de trecerea sferei la condițiile de piață. În primul rând, serviciile culturale se adresează nu numai în mod direct vizitatorilor, ci și donatorilor care sunt gata să aloce fonduri și să susțină activități culturale.
Concluzii:
1. Produsele sectorului cultural, bunurile culturale, sunt mijloace de satisfacere a nevoii de activitate artistica. Conținutul bunurilor culturale sunt imagini artistice. Producția de bunuri culturale se bazează tehnologic pe legile creativității artistice. Acest lucru ne permite să identificăm sectorul cultural în sistemul producției sociale ca zonă de producție și consum de bunuri culturale.
2. Din punct de vedere al conținutului produselor create în industrie, se disting două subsectoare: arta, în care se creează bunuri culturale de o nouă formă figurativă și educația culturală, în care bunurile culturale sunt produse pe baza utilizării forme figurative create anterior în subindustria artei.
3. Diverse tipuri de bunuri culturale se caracterizează prin următoarele trăsături: absența criteriilor obiective de calitate, incomensurabilitate și diferențiere a acesteia, complexitatea impactului, incertitudinea rezultatelor consumului, influența semnificativă a factorului timp, absența motivelor vitale (fiziologice), beneficii economice directe în consum și constrângere administrativă asupra acestuia, utilizarea în producție a forței productive naturale - abilitățile creative ale muncitorului.
4. Din punct de vedere al formei economice, produsele industriei sunt reprezentate de bunuri (picturi, sculpturi, purtători materiale de drepturi de proprietate intelectuală etc.), servicii pure (spectacole, concerte, spectacole de film, împrumut de carte etc.). ), servicii materiale (restaurare) . Serviciul este forma predominantă de producție culturală și rezultatul final al majorității tipurilor de producție culturală.
5. Produsele culturale sunt bunuri publice și semnificative din punct de vedere social. Statul și municipalitățile finanțează producția de bunuri culturale publice - festivaluri de teatru de masă, monumente de urbanism, arhitectură etc. Bunurile culturale semnificative din punct de vedere social (servicii de biblioteci, teatre, săli de concert etc.) sunt finanțate prin eforturile comune ale sectorului public și privat, în timp ce statul asigură un anumit nivel social necesar de producție a acestor bunuri.
6. Serviciile din sectorul cultural se caracterizează prin următoarele trăsături: localitate teritorială, asimetrie informaţională, selecţie adversă etc.
Seminar 3. Întrebarea nr. 1.
Conceptul și conținutul bunurilor culturale.
Beneficii- mijloace de satisfacere a nevoilor oamenilor.
Există multe criterii pe baza cărora se disting diferite tipuri de beneficii. Beneficiile pot fi clasificate în materiale (daruri naturale ale naturii și produse de producție) și intangibile, care iau forma unor activități utile oamenilor și afectează dezvoltarea abilităților umane. Ele sunt create în sfera neproductivă: sănătate, educație și, în special, în sfera culturală.
Beneficii culturale- sunt condițiile și serviciile oferite de organizații, alte persoane juridice și persoane fizice pentru ca cetățenii să-și satisfacă nevoile culturale.
O formă specifică de bunuri culturale sunt bunurile și serviciile, de ex. activitate umană, ale cărei rezultate se exprimă în satisfacerea nevoilor personale ale populației și ale societății în ansamblu. Serviciile culturale se împart în două tipuri: servicii ale interpreților direcți (actori, cântăreți etc.), oferite în mod specific consumatorului (spectator, ascultător); servicii legate de dezvoltarea bunurilor culturale sub formă de fond, servicii de biblioteci, cinematografe muzee, galerii de artă etc.
Esența economică a bunurilor culturale.
Un bun cultural nu aparține bunurilor standard ale pieței - fiecare obiect cultural este unic. O parte semnificativă a bunurilor culturale au proprietatea inepuizabilității, prin urmare, pot fi clasificate drept bunuri publice. În consecință, producția acestor bunuri necesită participarea la finanțarea lor fie de către stat, fie de către alte persoane cu interese care nu sunt identice cu interesele consumatorilor acestor bunuri, de exemplu, sponsorii și filantropii.
Alături de valorile de utilizare directă (plăcerea estetică, dobândirea de cunoștințe, divertisment, auto-exprimare), bunurile culturale au valori care nu au legătură cu consumul curent. Această regulă se aplică și bunurilor culturale care au o valoare de existență, o valoare de beneficiu amânată și o valoare de moștenire. Persoanele care nu consumă în prezent bunuri culturale apreciază posibilitatea de a le consuma în viitor (valoarea beneficiului amânat) și prețuiește disponibilitatea și diversitatea bunurilor culturale pentru copiii lor și generațiile viitoare (valoarea moștenirii). În același timp, valorile bunurilor culturale care nu sunt asociate cu consumul lor nu sunt exprimate în prețuri și nu sunt plătite pe piață, prin urmare, fără sprijin guvernamental, volumul producției de bunuri culturale va fi mai puțin decât optim. . De exemplu, valoarea economică a unui bun cultural imaterial (simțul gustului, talent) atunci când este evaluată prin mecanismul pieței este zero din cauza imposibilității vânzării acestuia. Cu toate acestea, acele bunuri care sunt produse cu ajutorul activelor necorporale au valori atât economice, cât și culturale. Valoarea culturală a bunurilor reflectă nu numai valoarea lor estetică (de exemplu, forma artistică a unui obiect, frumusețea, armonia), ci și o serie de aspecte simbolice și sociale prin urmare, atunci când se evaluează bunurile culturale, cele simbolice (idei, semnificații). , impresii) și valorile sociale ale bunurilor culturale trebuie luate în considerare.
Principala problemă în evaluarea bunurilor culturale este necesitatea unei evaluări monetare a bunurilor non-piață și a categoriilor simbolice inerente bunurilor culturale – morale, morale, estetice, artistice. Evaluarea este complicată și de faptul că impactul rezultatelor activităților culturale asupra consumatorilor individuali și a relațiilor sociale, precum și toate beneficiile aduse de un bun cultural, sunt necunoscute.
14) Reglementare strategică pe termen lung promoții elemente de nevoi culturale bazate pe:
v programul socio-cultural al societăţii(prevăzute în acte juridice ale statului) și orientări sociale strategice, ținând cont de structura socio-economică, de vârstă, de structura teritorială a societății, de orientarea ideologică și de conținut, de structura tipului, de instrumentele economice (finanțare pe bază de consum public);
v construirea unei reţele de instituţii culturale de infrastructură socială, a cărei structură determină în mare măsură posibilele direcții de formare și satisfacere a nevoilor culturale;
v educația personalului creativ și a lucrătorilor culturali luarea în considerare a tendințelor pe termen lung în dezvoltarea nevoilor culturale;
v instrumentele economice şi întregul mecanism economic al culturii(investiții, accelerarea dezvoltării producției de obiecte culturale, subvenții acordate instituțiilor culturale, plata pentru educație și burse pentru studenții instituțiilor de învățământ creative);
v acte legislative, contribuind la crearea unei baze instituționale optime pentru sectorul cultural care să răspundă obiectivelor politicii culturale pe termen lung a statului.
promoții obiectele culturale se realizează pe baza tuturor instrumentelor de politică economică pe termen lung. De o importanță deosebită sunt:
v impactul estetic asupra formării volumului și structurii propunerii, pe baza planurilor de editare, producție și alte planuri, planuri pentru fiecare tip individual de activitate culturală și educațională
v instrumente economice care reglementează alegerea celei mai eficiente opțiuni pentru îndeplinirea sarcinilor atribuite: planificare, finanțare (politica de investiții), un sistem de interes material pentru lucrătorii individuali și întregi.
v 15) Formare pe termen lung cerere realizată în principal prin:
v învățământul secundar și sistemele de școlarizare;
v sisteme de educație estetică colectivă și individuală extrașcolară,
v practicile existente pentru a satisface nevoile culturale, în special prin activități creative;
v politica socio-economică a societăţii: prin reducerea costurilor din bugetele familiei pentru satisfacerea nevoilor culturale (folosirea fondurilor publice de consum); prin eliberarea de timp pentru nevoile culturale; indirect, creşterea nivelului de trai al populaţiei.
Reglementare pe termen scurt și mediu cerere realizat folosind:
Actualizarea factorilor pe termen lung care determină cererea de obiecte culturale
Instrumente economice (politica prețurilor)
Programul de funcționare al instituțiilor culturale și organizarea accesului la valorile culturale (propaganda, abonamente, livrare etc.)
Politica de marketing și informare (reclamă, critică etc.)
Măsuri legislative și organizatorice
16) Ciclul de management. Din punct de vedere sociologic managementul culturii este definit ca impact conștient, sistematic și intenționat asupra culturii ca sistem integral de producție, distribuție, schimb și consum de cunoștințe, valori și norme, modele de viață în conformitate cu legile obiective ale dezvoltării lor în interesul societății și al fiecărui individ. Acest impact trece prin mai multe etape și constituie un ciclu de management.
Primul stagiu - colectarea și prelucrarea informațiilor socioculturale, studiind starea unui obiect la un moment dat.
Faza a doua - analiză informaţia socioculturală prelucrată, sistematizarea acesteia şi, pe această bază, stabilirea scopurilor şi obiectivelor.
Etapa a treia - contabilitate informații socioculturale, scopuri, obiective și construirea unui model ideal dezvoltare.
Etapa a patra - dezvoltarea căilor de transport informare socioculturală după model, realizarea de programe de dezvoltare în vederea obţinerii sprijinului financiar.
A cincea etapă - imediată implementare programe de dezvoltare.
A șasea etapă - Control printr-un canal de feedback folosind cercetarea sociologică. Este necesar să se studieze nu numai procesele socioculturale, ci și toate elementele mediului cultural în legătură cu caracteristicile socio-economice ale acestei regiuni.
A șaptea etapă - implementarea acțiunilor corective pe baza unor studii de control ale dezvoltării culturale în prezenţa unor consecinţe negative.
Ultima, a opta etapă - evaluarea rezultatelor activități și planificarea unui nou ciclu de management.
17) Reglementarea este un set de norme, reguli, standarde și proceduri care limitează și determină formele de activitate în societățile cu o diviziune dezvoltată a muncii.
Potrivit lui Durkheim, există patru probleme de reglementare pe care fiecare manager trebuie să le rezolve: în primul rând, reglementarea trebuie să fie coordonat (adică nu ar trebui să existe contradicții în el); în al doilea rând, este necesar să se asigure că această reglementare nu limitează performanții, ci, dimpotrivă, creează un câmp pentru aceștia libertate ; în al treilea rând, problema trebuie rezolvată autoorganizare , la urma urmei, există tot felul de mecanisme precum „mâna invizibilă a pieței”, și pentru a nu face totul manual, trebuie să utilizați în mod semnificativ aceste mecanisme; și în al patrulea rând, Durkheim credea că reglementarea nu își va îndeplini funcția de a asigura solidaritatea decât dacă corect Problema coordonării și modificări la reglementare
Asigurarea solidarității sociale în societățile moderne ridică o serie de provocări.
În primul rând, regulamentul conține numeroase neconcordanțe, neconcordanțe, contradicții interne. Acesta este ceva cu care trebuie să ne confruntăm tot timpul. În al doilea rând, este plin goluri(sau pur și simplu găuri), care sunt în orice legislație și care sunt folosite de o varietate de oameni - de la antreprenori foarte avansați care construiesc „scheme” care ne sunt deja familiare, până la bandiți foarte răi care își fac propriile mici afaceri acolo. În al treilea rând, și cel mai important, problema centrală este problema efectuarea de modificări.
În teoria economică, o piață este un ansamblu de relații economice care decurg din interacțiunea cumpărătorilor și vânzătorilor în procesul de realizare a tranzacțiilor comerciale. Și dacă o industrie este o asociație (grup) de producători de bunuri și servicii similare, atunci piața este un mecanism de interacțiune între ei și cu consumatorii de produse, care duce la schimb. Astfel, caracteristicile industriei fac posibilă stabilirea condițiilor de bază pentru comportamentul producătorilor (tipul de produs, tehnologia și scara producției și plasării acestuia, elasticitatea cererii), iar caracteristicile pieței permit evidențierea și explicați acest comportament: pentru a identifica obiectivele producătorilor, tactica de stabilire a prețurilor, strategia competitivă, eficiența acesteia, rentabilitatea producției de produs.
În teoria piețelor industriale, structura unei anumite piețe industriale este stabilită pe baza anumitor criterii și a parametrilor acestora. Să le considerăm în raport cu piața produselor culturale.
a) Numărul cumpărătorilor și gradul de influență a acestora asupra stabilirii prețului pieței. Numărul cumpărătorilor individuali de pe piața culturală este mare. Volumul achizițiilor individuale este mic în raport cu dimensiunea pieței, astfel încât cumpărătorii individuali nu au nicio influență asupra stabilirii prețurilor.
Organismul cultural de stat (municipal) este un cumpărător nedeconectat. În piața unui anumit teritoriu (statul în ansamblu, o municipalitate), el este singurul client al beneficiilor culturale publice și semnificative din punct de vedere social în numele comunității. Această situație de piață, în care nu există concurență între cumpărători, se numește monopson în teoria economică.
Cererea monopsonistului - singurul cumpărător - are un impact semnificativ asupra stabilirii prețului. Și în situația în cauză, când monopsonistul este un organ de conducere de stat, cererea se bazează pe relații de subordonare administrativă.
b) Numărul vânzătorilor și gradul influenței acestora asupra stabilirii prețului pieței. Piețele de servicii (și anume, serviciile sunt principala formă de produse culturale) se caracterizează prin localizare spațială. Principalele proprietăți ale serviciului - unitatea de timp și loc, imposibilitatea transportului și depozitării - își obligă vânzătorii (producătorii) să fie în imediata apropiere a consumatorului. În aceste condiții, în jurul vânzătorului se formează un anumit cerc de cumpărători ai produselor sale, pentru care vânzătorul acționează ca un monopolist. Vorbim de un monopol teritorial, care se dezvoltă, de exemplu, într-o anumită localitate (microcartier de oraș, sat etc.) în raport cu serviciile unei biblioteci locale, parc cultural, muzeu, cinematograf.
Mai mult decât atât: statul, ca subiect principal al plasării organizațiilor culturale, realizând dreptul constituțional al cetățenilor de a se bucura de realizări culturale, se străduiește să disperseze uniform organizațiile culturale în conformitate cu distribuția populației și prin aceasta creează în mod intenționat zone de monopol teritorial. Ca urmare, fiecare oraș regional trebuie să aibă un muzeu de istorie locală, un oraș regional - un teatru de circ și păpuși, un oraș de subordonare republicană - un teatru de operă și balet etc. Fiecare dintre aceste organizații este singura de pe piața sa și, chiar dacă apar și alți vânzători de servicii similare, de exemplu, un teatru privat, o galerie privată, este puțin probabil să reușească să cucerească piața consacrată și să treacă complet consumatorii la ei înșiși. .
În orașele mari, pot exista mai mulți producători (vânzători) de produse de același tip, iar pentru consumatorii cu nevoi nediferențiate, produsele lor vor fi percepute ca servicii de substituție. Totuși, chiar și în această situație, volumul vânzărilor fiecărui vânzător este destul de mare în raport cu dimensiunea pieței.
Pentru consumatorii culturali cu preferințe artistice (culturale) diferențiate, piața pentru un tip de produs cultural dintr-un oraș mare va fi limitată la unul sau doi vânzători (organizații sau persoane fizice).
O astfel de localizare va fi cauzată nu de locația spațială a vânzătorilor serviciului, ci de calitatea acestuia și de angajamentul cumpărătorului față de acesta (preferința serviciului).
Astfel, localizarea pietei culturale, fie ca este legata de locatia producatorului/cumparatorului sau de diferentierea produsului, de calitatea sa deosebita, unica pentru consumator, va insemna ca in limitele acestei piete numarul de vânzătorii este în intervalul „unu la mai mulți”, volumul vânzărilor fiecăruia - în intervalul „100% - destul de mare”, iar gradul de influență al vânzătorului asupra prețului în intervalul „prețul este stabilit de către vânzător - vânzătorii au posibilitatea de a influența stabilirea prețului.”
c) Conditii de intrare pe piata. Condițiile de intrare pe piață a unei anumite industrii sunt legate de absența/prezența barierelor de intrare pe piață pentru noi producători, permițând (îngreunând) organizarea unei noi producții. Barierele de intrare sunt înțelese ca toți factorii de natură obiectivă sau subiectivă care împiedică noile întreprinderi să organizeze producția.
Există anumite restricții pentru noii producători care intră pe piața culturilor:
-limitarea cererii pieței culturale (capacitatea pieței), asociată cu solvabilitatea scăzută a populației ruse, precum și caracterul subordonat al nevoilor culturale în raport cu nevoile de bază, fiziologice, reprezintă un obstacol serios în calea dezvoltării pieței; de către potențialii concurenți și face ca această piață în ansamblu să fie neatractivă din cauza rentabilității scăzute ȘI a nivelului ridicat de risc investițional;
Este necesară împărțirea bunurilor culturale în grupuri în așa fel încât să fie posibilă depistarea diferențelor lor inerente din punct de vedere al intereselor sociale, din poziția capacității acestor bunuri de a satisface nevoile specifice ale societății.
Nu este nevoie să pierdeți efort cu descrierea bunuri culturale private și comunitare. Este evident că există și astfel de produse ale activității culturale. De exemplu, majoritatea bunurilor și serviciilor din show business pot fi clasificate drept bunuri private fără niciun risc de eroare. Și în același mod, printre numeroasele programe de televiziune se găsesc cu ușurință bunuri publice cu cost marginal zero și utilitate individuală diferită de zero. O trăsătură distinctivă a bunurilor culturale private și comunitare, ca și omologii lor din alte sectoare ale economiei, este că nu au utilitate socială. Ținând cont de acest lucru, se poate susține că statul nu participă la producția și consumul unor astfel de bunuri și, prin urmare, în contextul soluționării principalei probleme a economiei culturale - sprijinirea activităților culturale - nu prezintă un interes deosebit. .
Situația inversă se întâmplă cu beneficii culturale mixte, comunale și sociale mixte. Ca exemplu mărfuri mixte să numim servicii teatrale care au utilitate individuală și socială. Un film prezentat la televiziunea de stat poate servi drept exemplu bine public mixt, care, pe lângă utilitatea individuală și socială, are și o proprietate comunală – niciunul dintre telespectatorii nu poate fi exclus de la consumul acestui bun existând o absență evidentă a concurenței;
Există, de asemenea, un alt grup specific de bunuri și servicii, cum ar fi beneficii socio-culturale, al cărui consumator este exclusiv statul. Să reamintim că bunurile și serviciile acestui grup nu sunt incluse în niciuna dintre funcțiile de utilitate individuale și, în principiu, nu sunt destinate consumului individual. Aceste beneficii ar trebui să includă o parte semnificativă și poate cea predominantă a rezultatelor activităților culturale asociate cu conservarea patrimoniului cultural. Vorbim despre munca zilnică și orară a muzeelor, depozitarelor de cărți, arhivelor, organizațiilor de restaurare etc. Aceasta include și crearea de noi producții teatrale și programe muzicale care sunt importante pentru artă în sine și de multe ori nu trezesc interes în rândul spectatorilor specifici și ascultători, dar uneori rămânând complet doar într-o „forma de laborator”, fără a depăși procesul de repetiție. Clientul, și adesea singurul consumator de astfel de bunuri, este și statul.
Ținând cont de relațiile existente între bunuri și servicii și interesele sociale, este recomandabil să se distingă între ele un segment mai restrâns, incluzând doar trei tipuri de bunuri culturale: produse culturale comunale mixte și mixte care au atât utilitate individuală, cât și socială, precum și bunuri culturale sociale care au doar utilitate socială. Producția și consumul acestor bunuri, capabile să satisfacă interesele societății care nu sunt identificate de piață, în conformitate cu litera și sensul legilor sociodinamicii economice, trebuie susținute de stat.
- Specialitatea Comisiei Superioare de Atestare a Federației Ruse08.00.01
- Număr de pagini 166
1.1. Bun cultural ca tip special de 10 bunuri economice.
1.2. Contradicții și tendințe în dezvoltarea sferei culturale în procesul de postindustrializare a economiei
Capitolul 2. Dezvoltarea formelor economice moderne de implementare a procesului de producere a bunurilor culturale.
2.1. Formarea de complexe culturale și de producție diversificate.
2.2. Formarea suportului multicanal pentru funcționarea economică și dezvoltarea sferei culturale.
Lista recomandată de dizertații la specialitatea „Teorie economică”, 08.00.01 cod VAK
Transformări instituționale în sfera socio-culturală a Rusiei în condițiile pieței 2007, Candidatul de Științe Economice Matetskaya, Marina Vladimirovna
Sprijinul public pentru activități culturale într-o economie de piață: probleme de teorie și practică 2013, doctor în economie Muzychuk, Valentina Yurievna
Serviciile instituțiilor culturale ca instrument de implementare a politicii culturale de stat 2011, candidat la științe sociologice Gorushkina, Svetlana Nikolaevna
Tendințele globale în producția de bunuri publice 2005, doctor în economie Fedorova, Iulia Vyacheslavovna
Formarea unui mecanism economic de activitate creativă în sectorul non-profit al culturii și artei 2010, Doctor în Economie Koshkina, Marina Vitalievna
Introducerea disertației (parte a rezumatului) pe tema „Dezvoltarea formelor economice de producție a bunurilor culturale în economia modernă”
Relevanța problemei. În timpul formării economiei postindustriale, deja la sfârșitul secolului al XX-lea, principala condiție a creșterii economice este dezvoltarea rapidă a nivelului intelectual și spiritual al dezvoltării umane ca producător de bunuri materiale și intangibile. În aceste condiţii, cultura şi cunoaşterea se transformă într-un factor decisiv şi o resursă pentru activităţile productive ale societăţii. Transformările radicale ale structurii economice a societății ruse care au avut loc în același timp au creat baza pentru apariția unui număr semnificativ de noi forme și procese economice. Acestea includ, în special, utilizarea pe scară largă a serviciilor plătite și apariția unei piețe pentru bunuri culturale, precum și dezvoltarea sectorului comercial în domeniul culturii.
În ultimul deceniu, oamenii de știință autohtoni au studiat în mod activ piața ca fenomen economic, mecanismele și factorii care influențează schimbările acesteia. O atenție diferită este acordată elementelor structurale ale sistemului de piață. Întrucât sectorul bunurilor culturale este una dintre componentele sale cele mai mobile în societățile postindustrializate, din această poziție relevanța studierii bazelor de producție ale creșterii sale este necondiționată.
Importanța studierii formelor economice ale bunurilor culturale se datorează nu numai importanței lor în economia modernă, ci și faptului că bunurile culturale sunt prototipuri ale viitoarelor forme economice de bunuri materiale, a căror producție este deja din ce în ce mai individualizată și dobândită. un personaj creativ.
Subiectul studiat în disertație demonstrează un alt aspect important al dezvoltării economice moderne - tendințele integratoare ale noilor forme economice. Complexele culturale și de producție se formează ca parte a economiilor naționale ale țărilor dezvoltate economic. Aceasta determină necesitatea studierii unui nou obiect economic care întruchipează unitatea de producție materială și spirituală, forme materiale și de activitate ale produsului. Procesele integrative în acest domeniu se manifestă și în formarea unui sistem de combinare optimă a formelor organizaționale și economice mici și mari de producție, precum și a formelor de asigurare privată, publică și de stat a surselor pentru funcționarea și dezvoltarea sferei culturale. .
Sectorul bunurilor culturale într-o economie de piață modernă este un fenomen complex, eterogen din punct de vedere structural și social. Apariția, alături de serviciile culturale gratuite, a celor plătite, dezvoltarea structurilor comerciale și a formelor de activitate guvernamentale, participarea activă a sectoarelor culturale la dezvoltarea proceselor de producție și educație necesită modalități eficiente de adaptare a instituțiilor culturale la condițiile economice moderne de piață. , dezvoltarea unor forme organizatorice și economice eficiente de funcționare și dezvoltare a acestora.
Conform „Paşaportului specialităţii 08.00.01 - teorie economică”, tema tezei corespunde domeniului de cercetare „1.1.Economie politică” în următoarele domenii: „umanizarea creşterii economice; teoria informaţiei, economie postindustrială; interacțiunea formelor economice, a metodelor de management și a structurilor instituționale; rolul și funcțiile statului și ale societății civile în funcționarea sistemelor economice.”
Gradul de cunoaștere a problemei. În condiţiile proceselor postindustriale se studiază activ aspectele teoretice ale funcţionării şi dezvoltării aşa-numitei sfere neproductive. Cu toate acestea, producția de bunuri culturale, spre deosebire de serviciile din sectorul informațional, știință și educație, este studiată mult mai puțin intens în teoria economică. Într-o măsură sau alta, a devenit subiect de analiză în lucrările lui B.I Dubson, G.I., O. Novotny și E. Fisher, V.B.
O. Terekhova, S.I. Khristenko și S.S. Khristenko. Aspectele economice politice ale activității culturale au fost atinse în lucrările filosofilor M.A. Lifshits, V.M. Tolstykh, sociologii G.K
A.P. Midler, L.M. Zemlyanova, A.S. Panarin. În perioada reformelor economice, numărul lucrărilor dedicate studiului problemelor din domeniul teoriei economice a sferei culturale a scăzut semnificativ. Acest lucru indică în mod indirect adâncimea crizei din sectorul cultural într-o economie în tranziție.
Rolul important al producției de bunuri culturale ca sector „chinar” al economiei postindustriale este reflectat în lucrările lui D. Bell,
V.L. Inozemtsev, J.K Galbraith, D. Inglegart, E. Toffler, precum și în articolele lui Yu.A. Gasratyan, L. Demidova și alții.
Ca bază teoretică pentru studiul bunurilor publice într-o economie de piață, structura serviciilor plătite și gratuite, se pot numi lucrările lui E. Atkinson și D. Stiglitz, R. S. Pindyke și D. L. Rubinfeld, P. Samuelson. Cu toate acestea, acestor lucrări lipsește un studiu teoretic al specificului producției de produse culturale.
O parte semnificativă a produselor culturale este definită teoretic ca servicii. În lucrările din perioada anterioară a reformei, un complex de probleme legate de sectorul serviciilor a fost studiat de E.M. Aghababyan, V.Ya Ivanov, V.E. Pravdin, V. M. V. Solodkov și alții Lucrările acestor oameni de știință sunt de interes astăzi, deoarece conțin prevederi teoretice generale în domeniul sectorului serviciilor, determină rolul său în reproducerea societății și a omului, în umanizarea economiei și oferă o interpretare a specificul mărfii formează producţia spirituală. În același timp, o serie de aspecte ale acestor studii necesită precizare în condițiile includerii Rusiei în sistemul economic mondial și tranziția la o economie de piață.
Baza metodologică a studiului l-au constituit lucrările autorilor autohtoni și străini specializați în domeniile teoriei economice a sectorului serviciilor și sectorului public al economiei naționale. Teza a folosit prevederile teoretice ale conceptelor de „producție spirituală” și „producție artistică” (K. Marx), „societate postindustrială” (D. Bell, E. Toffler), „societate post-economică” (V. Inozemtsev), „capital uman” ( T. Schultz, G. Becker). Pentru a studia tendințele de dezvoltare a formelor de producție a bunurilor culturale s-au folosit o abordare istorico-genetică și principii dialectice ale cunoașterii (unitatea istoricului și logicului, principiul contradicției dialectice).
Documente legale care reglementează activitățile organizațiilor comerciale și non-profit ale Federației Ruse (coduri, legi, reglementări, instrucțiuni), precum și clasificatoare ale standardelor de stat, reglementări și recomandări metodologice pentru întocmirea documentației contabile, statistice, fiscale și de raportare au fost folosite ca cadru de reglementare.
Baza faptică a studiului a fost alcătuită din date din statistici interne și externe. S-au folosit materiale din periodice și previziuni de dezvoltare socială și economică a țării. Pe parcursul studiului, autorul a studiat experiența generală a funcționării și finanțării instituțiilor culturale din Franța, Canada, SUA și a studiat experiența activităților autorităților culturale din Siberia de Vest (Teritoriul Krasnoyarsk, Kemerovo, Tomsk și regiunile Omsk).
Obiectul de studiu îl constituie relaţiile economice ale producţiei de bunuri culturale. Subiectul studiului este procesul de dezvoltare a formelor economice de producție a bunurilor culturale.
Scopul studiului este de a identifica conținutul, formele și tendințele de dezvoltare a sferei producției de produse culturale în economia modernă.
Atingerea scopului cercetării disertației a necesitat rezolvarea următoarelor sarcini:
Dezvăluie specificul valorii de utilizare și formelor economice ale unui produs cultural („produs”, „serviciu”, „cost”, „preț”);
Determinați tendințele de dezvoltare a sferei culturale în procesul de post-industrializare a economiei moderne și caracterizați influența acesteia asupra formării unor caracteristici calitativ noi ale forței de muncă;
Luați în considerare, din punctul de vedere al unității istorice și logice, etapele dezvoltării formelor organizaționale și economice de producție a bunurilor culturale;
Pe baza studiului experienței interne și externe, luați în considerare tendințele în formarea de noi forme organizaționale și economice de producție a bunurilor culturale;
Pentru a explora posibilitățile și direcțiile de formare a unui sistem pe mai multe niveluri de surse de dezvoltare economică în sectorul cultural din Rusia.
Noutatea științifică a cercetării. Dizertația relevă tendințe în dezvoltarea formelor de producție a bunurilor culturale ca element al procesului de formare a unei economii postindustriale. Noile rezultate obținute în lucrarea de disertație și depuse spre susținere sunt următoarele:
Caracteristicile formei marfă a produsului și ale formei economice a muncii sunt precizate în raport cu sfera producției de bunuri culturale;
Produsele culturale sunt caracterizate ca bunuri mixte, cvasi-publice; aceasta justifică necesitatea obiectivă de a forma o diversitate de forme organizatorice și economice de producție a bunurilor culturale și sursele materiale ale funcționării și dezvoltării acesteia;
Au fost identificate tendinţe contradictorii în dezvoltarea sferei culturale în procesul de postindustrializare a economiei moderne: 1) unificarea şi diferenţierea naţională a nevoilor culturale în contextul globalizării; 2) creșterea naturii creative (creativizarea) a unei forțe de muncă înalt calificate și primitivizarea nevoilor culturale ale unui lucrător cu fracțiune de normă; 3) procese de integrare şi diferenţiere în structura sectorială a producţiei de bunuri culturale; 4) comercializarea și creșterea finanțării de stat pentru producția de bunuri culturale;
Caracteristicile costurilor consumului de bunuri culturale ca element al capitalului uman sunt fundamentate prin identificarea funcțiilor creative și recreative ale sferei culturale, precum și a relației de substituție în consumul de bunuri culturale și servicii educaționale;
Sunt identificate două etape istorice în dezvoltarea formelor organizaționale și economice de producție a bunurilor culturale: 1) formarea unei întreprinderi individuale ca formă de producție în masă a bunurilor culturale; 2) etapa postindustrializarii: formarea unor complexe culturale si de productie diversificate ca forma moderna de diversificare a productiei de bunuri culturale;
Experiența străină a sprijinului multicanal pentru funcționarea și dezvoltarea sferei culturale într-o economie de piață este generalizată, sunt dezvăluite posibilitățile și problemele implementării acestuia în economia rusă de tranziție.
Semnificația practică a studiului. Rezultatele cercetării disertației pot fi utilizate în elaborarea unui cadru conceptual pentru funcționarea și dezvoltarea sferei culturale în noile condiții economice. Concluziile teoretice și prevederile disertației trebuie utilizate în predarea teoriei economice, managementului și marketingului sectorului cultural, precum și în formarea personalului în domeniul managementului cultural și al artelor. Recomandările practice pot fi folosite de șefii de instituții și organizații din sfera socio-culturală, precum și de specialiștii în procesul de îmbunătățire a mecanismului legal de funcționare a acestuia.
Aprobarea rezultatelor cercetării a fost efectuată la conferințe științifice-teoretice și științific-practice: „Piața muncii din regiune în condițiile restructurării structurale a economiei” (Kemerovo, 1998), „Cultura în stadiul actual” (Kemerovo). , 1999), „Biblioteca universală: istorie și privire spre viitor” (Kemerovo, 2001). Rezultatele studiului au fost utilizate în activitatea de seminarii practice pentru șefii autorităților municipale: orașele Osinniki (1997, organizate de Departamentul de Cultură al Regiunii Kemerovo), Omsk (2000, Departamentul de Cultură al Regiunii Omsk) , Krasnoyarsk și Yeniseisk (2001, Departamentul Regional de Cultură al Regiunii Krasnoyarsk marginile).
Vă rugăm să rețineți că textele științifice prezentate mai sus sunt postate doar în scop informativ și au fost obținute prin recunoașterea textului disertației originale (OCR). În acest sens, ele pot conține erori asociate cu algoritmii de recunoaștere imperfect. Nu există astfel de erori în fișierele PDF ale disertațiilor și rezumatelor pe care le livrăm.
