Dimensiunile și sunetul tobei de bas.

O tobă cu diametru mare, cum ar fi 24" sau chiar 26", ar fi potrivită pentru tine? Judecând după cum s-au vândut tobe mari în ultima vreme, mulți bateri vor răspunde da la această întrebare. Dar ce se întâmplă dacă nevoile tale muzicale sunt mai bine satisfăcute de sunetul unei tobe mai profunde decât standardul de 16" x 22"? Și cum rămâne cu acele tobe de 18 inchi care sunt atât de abundente în zilele noastre? Sunt capabili să-și facă treaba cât mai bine?

Pentru a găsi răspunsurile la aceste întrebări, am consultat experți care proiectează, construiesc și pregătesc tobe pentru viața muzicală. Si ghici ce? În ciuda unanimității, chiar și experții nu sunt întotdeauna de acord unii cu alții cu privire la anumite aspecte. Până astăzi, fabricarea tobelor rămâne mai mult o artă decât o știință. Dar mai întâi, puțină istorie.

Să ne întoarcem la începutul secolului al XX-lea. La acea vreme, „tobă bas” însemna fie o tobă de orchestră, fie o tobă de marș, ambele având o adâncime modestă, dar cu un diametru mult mai mare decât tobele moderne. Când prima pedală de tobă cu adevărat practică a fost inventată în 1909, aceasta a fost montată pe tobele de atunci. Tobele din seturile de tobe au rămas mari și superficiale în următorii 40 de ani din mai multe motive. În primul rând, în prima jumătate a secolului al XX-lea, stilurile muzicale nu au cunoscut schimbările frecvente și radicale care au urmat în a doua jumătate a secolului. Prin urmare, obținerea de sunete diferite nu a fost principalul motor al designului tobei. În al doilea rând, tobe de microfon cu microfoane nu existau încă în natură, iar tobe mari erau necesare pur și simplu pentru niveluri mari de volum.

Dar totul s-a schimbat în deceniile de după cel de-al Doilea Război Mondial, când marile trupe de dans populare anterior au lăsat locul micilor grupuri muzicale. Necesitatea de a fi auzit ca parte a unei mari orchestre nu mai este primordială. În același timp, baterii, în special cei cărora le plăcea să experimenteze și să cânte în trupe de bebop, căutau un nou sunet. Ei au găsit acest sunet în tobe cu diametru mai mic (18" și 20"), reglate pentru un sunet puternic și puternic.

Când rock-ul a început să domine muzical Olympus, toate seturile de tobe au fost echipate cu aceste mici tobe bas. Dar toboșarii au început curând să caute mai multă varietate de sunet și poate un aspect mai atractiv pentru tobele lor. Deci diametrele de 22" și 24" au devenit standard. Interesant este că în timpul tuturor acestor schimbări, adâncimea tobei nu a primit prea multă importanță. Indiferent de diametru, majoritatea tobelor până la mijlocul anilor 70 aveau adâncimea de 14 inchi, doar un număr mic având o adâncime de 12 inchi. Un timp mai târziu, tobe adânci de 16 inchi au devenit standard, iar acest standard a rămas pentru următorii douăzeci de ani.

Deci, unde ne duce asta până la urmă? Aparent, evoluția se îndreaptă acum în două direcții în același timp: atât tobele duble, cât și ridicările mici pentru tobe utilizate în trupele bebop sunt populare. Dar dimensiunea omniprezentă de 16"x22" este încă folosită în majoritatea setărilor de nivel "începător".

Deși dimensiunile mici sau mari ale tobei reflectă tendințele actuale din lumea muzicii, toboșarii cu experiență înțeleg că nu mai există un standard - și acesta este un lucru grozav! Acum, tobele folosesc orice se potrivește muzicii redate și se potrivește cu stilul de joc specific al toboșarului.

Acum gama de tobe de bas este foarte largă: diametrul poate fi de la 16" la 26", iar adâncimea - de la 14" la 20". Producătorii foarte specializați au o gamă și mai largă de modele. În lumina unor astfel de posibilități aproape inepuizabile, se pune întrebarea: ce ar trebui să facă un baterist, ce ar trebui să aleagă? Să aruncăm o privire la fizica tobei.

Mai întâi trebuie să studiezi câteva calcule științifice. Este important să vă familiarizați cu ele, deoarece vă ajută să înțelegeți cum toba de bas creează sunetul care provine din ea.

Toba este cilindrică, acoperită pe ambele părți cu o membrană rezonantă (plastic). Lovirea unui cap trimite o coloană de aer către un alt cap, care începe să vibreze după o perioadă foarte scurtă de timp (de obicei una până la două milisecunde). Aceste capete sunt reglabile, iar atunci când sunt lovite, vibrează la o frecvență fixă, în funcție de tensiune. Dacă tensiunea capetelor și greutatea lor sunt aceleași, pasul lor va fi același. Aceeași reglare a capetelor face posibilă extragerea celui mai complet sunet din tobă. Dacă capetele nu sunt reglate în același mod, ele vor suna la înălțimi diferite, ceea ce duce de obicei la un sunet mixt.

Cu toate acestea, în realitate totul nu este atât de simplu. Capetele de impact au un efect mult mai mare asupra sunetului decât cele rezonante. Proporția influenței capetelor depinde de adâncimea tamburului, de tipul de cap și de lovitura în sine. Vibrația unui cap de percuție după impact este mai ascuțită (atac rapid), în timp ce un cap de rezonanță are un atac puțin mai lent și un sunet „mai larg”.

De asemenea, materialele plastice pot avea greutăți diferite. Acestea pot include inele de amortizare care atenuează anumite tonuri și modifică înălțimea tonului muzical fundamental. Aceste inele amortizoare pot fi diferite pentru capete de impact și de rezonanță. De asemenea, unul sau ambele materiale plastice pot avea o gaură. Și, în cele din urmă, rămâne al treilea element al „sistemului”, care determină sunetul - corpul tobei în sine.

După cum puteți vedea, există multe posibilități de a schimba sunetul unei tobe. Acest lucru explică de ce toba de bas a fiecărui baterist are un sunet unic. Vom lăsa chiar deoparte de ce aceeași tobă poate suna complet diferit atunci când mediul sau camera se schimbă.

Pentru a scoate aceste variabile din ecuație și pentru a vă oferi o idee despre toate caracteristicile posibile ale tamburului care pot fi măsurate, am decis să ne limităm luarea în considerare la diametru și adâncime. Ne vom uita la modul în care acești factori afectează lucrurile apropiate inimii noastre, cum ar fi înălțimea, atenuarea sunetului, tonul, sensibilitatea, deplasarea pedalei și un punct atât de evaziv, dar foarte important, precum „pomparea” sunetului.

Vom fi asistați de un grup de guru adevărați din industria tobelor: Bob Gatzen, Gene Okamoto și Ross Garfield. Gatzin este un designer de tobe, inginer de înregistrări și producător și creatorul, printre celelalte invenții ale sale de tobe, DrumFrame. Okamoto este expertul și expertul tehnic rezident al lui Pearl. Garfield este un pasionat de Drum Doctors, estimator de închiriere de tobe de studio, expert tehnic, tuning și service tobe.

Ai crede că o tobă de mare diametru ar produce întotdeauna un ton muzical fundamental mai profund. Din punct de vedere fizic, cu cât diametrul este mai mare, cu atât este mai mare probabilitatea de a obține tonuri mai mici, dar asta numai dacă nu sunt luați în considerare alți factori. „Observația evidentă despre înălțime”, spune Ros Garfield, „este că, pe măsură ce diametrul crește, sunetul este produs mai jos. Dar, în mare măsură, depinde și de acordarea tobei. Pot acorda o tobă de 22" mai mică decât o tobă de 24". Dar 24" va fi mult mai ușor de reglat la frecvențe joase.”

Bob Gatzin este de acord, dar constată diferențele dintre înălțimea unui ton muzical fundamental și puterea acestuia. „Un tambur cu diametru mare va produce tonuri joase”, spune Bob. „Dar poți obține un ton mai fundamental pe un cap mai mic. Cu cât diametrul este mai mare - cu atât suprafața capului este mai mare - cu atât auziți mai puțin tonul muzical fundamental al tobei. Dacă comparați diametrele de 10" și 16", tonul muzical de bază va fi mai evident pe toba mai mică. Acest lucru este important și pentru tobă: cu un diametru mai mare, pierzi tonul fundamental.”

Așadar, am stabilit că, toți ceilalți factori fiind egali, tobele mari vor produce tonuri joase, iar cele mai mici vor avea un raport mai bun între tonul muzical principal și armoniile. Dar este volumul ridicat al sunetului și un motiv pentru utilizarea diametrelor mai mari? În cea mai mare parte, da.

„Din punct de vedere fizic, lovirea unei tobe mișcă o coloană mai mare de aer”, spune Bob Gatzin. „Gândiți-vă la o tobă simfonică de 30 de inci și la cât de tare sună Toboșarii din spatele primelor truse de tobe au folosit și tobe mari.

Ros Garfield adaugă că proiecția depinde și de adâncimea tamburului. „Proiecția acustică este proporțională cu lungimea carcasei. Dar acest lucru devine lipsit de importanță dacă toba este susținută.”

Poate o tobă de bas să fie prea mare pentru a funcționa eficient? Cu siguranță. Toba necesită mai multă energie pentru a transmite impactul către capul de rezonanță, iar bătăitorul poate să nu aibă suficientă energie. Această problemă este aceeași atât pentru tobe prea mari, cât și pentru tobe prea adânci, dar din motive diferite.

„Mărind atât adâncimea, cât și diametrul tamburului, recul scade”, spune Gene Okamoto. „Dacă tamburul este prea adânc, va fi foarte dificil, chiar aproape imposibil, ca aerul să treacă de la o membrană la alta. Dacă tamburul este prea mare în diametru, sunetul poate fi subsonic, răspunsul va fi lent și va fi nevoie de un bater puternic și o pedală de bătaie lungă pentru a scoate sunetul. Deci tobele sunt fabricate în dimensiuni care servesc unor scopuri practice.”

Bob Gatzin nu este un fan al dimensiunilor de tobe „standard”. „De-a lungul timpului, tobele de 22" au devenit standardul. Acesta este un exemplu al modului în care lucrurile au mers prost. Mi se pare că capetele de 22" sunt inerte și greu de reglat. Acest lucru ne readuce la fizică: nu poți face plasticul să vibreze repede pentru că aerul nu este pompat rapid. Dacă lăsați capul liber în timpul reglajului, veți obține un sunet de plesnit (popping). Probabil că puteți remedia acest lucru schimbând acordarea la un sfert și obținând o rezonanță, dar modificarea acordului puțin mai sus va face ca sunetul tobei să fie prea puternic. Din această cauză, este puțin probabil să mai folosesc vreodată tobe de 22". În prezent folosesc tobe între 16" și 20". Am participat recent la un concert Phil Collins - toba lui de 18" sună incredibil!" .

Să trecem la profunzimea „corpului nostru rezonant cilindric”. Este cu adevărat importantă adâncimea pentru pitch? Da, dar într-o oarecare măsură. Dar efectul nu este la fel de semnificativ pentru frecvența sunetului ca pentru sunetul general. Ascultați o înregistrare a unei tobe sau a unei chitare bas pe casetofon, ajustând basul pe egalizator - sunetul este mai bogat și mai profund, dar înălțimea reală a sunetului rămâne aceeași. Tonurile joase sunt îmbunătățite, adăugând greutate sunetului. Același lucru se întâmplă atunci când creșteți adâncimea tobei. Dar chiar și în această situație, există încă posibilitatea de a alege, după cum explică Jin Okamoto. „Dacă luați tobe de 22" cu adâncimi de 14", 16" și 18", toba mai profundă va suna mai jos decât restul. Cu toate acestea, coloana de aer trebuie să parcurgă o distanță mai mare pentru a ajunge la diafragmă, astfel încât recul va fi relativ mai lent în comparație cu tamburele mai puțin adânci. De asemenea, va fi nevoie de mai multă energie pentru a muta aerul către membrană pentru a obține un sunet complet. Tamburele cu adâncime mai mică vor răspunde la o lovitură ușoară și, prin urmare, vor fi mai sensibile.”

Dar sensibilitatea, în ceea ce privește cât de repede răspunde toba? Să ne amintim ce a spus Jin Okamoto despre tobele adânci că sunt mai puțin sensibile.

Bob Gatzin detaliază: „Cu cât toba este mai mică, cu atât este mai sensibilă, pentru că există o întârziere mai mică între momentul în care bătăitorul atinge capul și sunetul care urmează loviturii. Gândește-te la tobă. Care este diferența dintre o capcană de 14" și o capcană de 7" x 14"? Totul ține de timpul de întârziere. Așa că sfatul meu obișnuit pentru cei care cântă la tobe adânci este să lovească mai tare toba."

Dacă tobele de mică adâncime au o sensibilitate atât de remarcabilă, la ce folosește folosirea tobelor adânci? Capacitatea de a obține un sunet dens și bogat dintr-un corp de tobă profund. „O adâncime mai mare a cabinetului vă va face să simțiți că adăugați mai multă greutate și mai multă lățime sunetului”, spune Gatzin.

„Nu vă fie frică să cumpărați o tobă de 20”, dar nu o 14” x 20” – aceste dimensiuni nu vor avea suficientă forță aeriană. Este mai bine să cumpărați o 16” x 20”.

Cum se leagă toate cele de mai sus de confortul interior pe care îl simțim atunci când ne așezăm să cântăm la o nouă tobă de bas? Când au răspuns la această întrebare, experții noștri au căzut de acord asupra unui singur lucru: veți obține un recul mai rapid de la un tambur cu diametru mai mic. Dar este chiar cea mai bună alegere? Există, de asemenea, mai multe răspunsuri la această întrebare.

Ros Garfield spune că o tobă de 18" va produce mai mult recul decât o tabă de 20", 22" sau 24". „Aceasta înseamnă că poți juca mai repede, cu mai multe lovituri. Dar asta nu înseamnă că te vei simți mai bine decât să cânți „When the leevee breaks” în spatele unei tobe de 26”.

Jin Okamoto prețuiește, de asemenea, senzația în detrimentul sunetului în sine. „Întotdeauna mi-a plăcut senzația tobelor anilor ’70 înfundate de o pătură. Reboundul a fost rapid și clar - aproape ca de la un pad. Desigur, toba suna aproape ca un pad. Tobele de astăzi, cu capete amortizate special, cu inele amortizoare și acordare accesibilă, au o senzație foarte diferită față de omologii ca pad-uri din anii '70. Cu toate acestea, baterii cântă mai repede, datorită în mare parte îmbunătățirilor aduse designului pedalelor și tehnicilor moderne de cânt.”

Aspectul „simțit” depinde de performanța personală a fiecărui baterist. Există momente când, de exemplu, o revenire rapidă pur și simplu nu se potrivește stilului de joc. Bob Gatzen crede că senzația este un domeniu subiectiv. „Unilor bateri le place tobe de bas de 22 de inchi cu un cap care este întins lejer, astfel încât batatorul să nu sară bine. La tobe mai mici nu vor putea cânta în acest mod la fel de eficient. Zona de plastic este mică, palma nu este aceeași. Deci, aveți de ales în funcție de senzația, sunetul și stilul de joc al bateristului. Cred că sentimentul este încă mai important decât sunetul.”

Revenim la întrebarea: ce configurație de tobă se potrivește muzicii și stilului tău de joc? Am evaluat structura tobelor din punct de vedere fizic și am auzit câteva opinii valoroase. Aruncați o privire în jur și decideți singuri dacă puteți pune împreună atributele sonore și mecanice pe care le puteți adăuga la viziunea visată a tobei. Dar când vine vorba de „simțire”, amintește-ți că aceasta face parte din ecuația pe care doar inima ta (și picioarele tale) o pot decide.

BIG DRUM este denumirea generală pentru numeroase instrumente muzicale de percuție constând dintr-un corp cilindric gol cu ​​piele (membrană) întinsă peste el. Tobele se bat cu mâinile, bețele sau ciocanele speciale. Se stie despre...... Enciclopedia lui Collier

Acest termen are alte semnificații, vezi Drum (sensuri). Tobă... Wikipedia

Acesta este un instrument foarte vechi și foarte comun. Strămoșul său a fost un simplu ciocan de piatră sau de lemn, care a fost folosit de oamenii primitivi. Cu toate acestea, de-a lungul timpului, au observat că sunetul devenea mai puternic dacă nu loveau solid... ... Dicționar muzical

- (Kotoshikhin 151), probabil împrumutat. din turcă, cf. tat. daraban – la fel (Radlov 3, 1627), de unde cu cadran. t: poloneză, ucraineană taraban, rom. darabană (Tiktin 2, 505); vezi Mladenov 17. Pe de altă parte, sursa a fost considerată și Tur., Crimeea. tat. balaban... Dicționar etimologic al limbii ruse de Max Vasmer

MARE- Denumirile instrumentelor sau registrelor de orgă combinate cu cuvântul mare (tobă mare, flaut mare etc.), vezi sub nume simple... Dicționarul de muzică al lui Riemann

Toba (probabil turcă), un instrument de percuție comun în rândul majorității popoarelor; un corp sau un cadru gol peste care pielea este întinsă pe una sau ambele părți. Sunetul este produs prin lovirea unei membrane, uneori prin frecare; pasul este nedefinit. CU… … Marea Enciclopedie Sovietică

A; m. 1. Instrument muzical de percuție sub formă de cilindru gol cu ​​baze acoperite cu piele. Loviți b. Să cânt la tobe. Pionersky b. Martie sub b. * Atunci au început să trosnească tobele și necredincioșii s-au retras (Lermontov). / Aspru. Despre cel mare, rotund... Dicţionar enciclopedic

Acest termen are alte semnificații, vezi Drum (sensuri). Tambur revolver: 1 locaș (plin) pentru fulger; 2 caneluri pentru clema; 3 clichet; 4 camere... Wikipedia

Tobă- a, m. 1) Instrument muzical cu membrană de percuție, format dintr-un corp rezonator rotund, acoperit cu piele pe ambele părți. Să cânt la tobe. Bate toba. După ce a făcut mai multe bucle, întreaga companie a ascultat ritmul alarmant al unei tobe de la... ... Dicționar popular al limbii ruse

- (Ordinul de Stat al Teatrului Academic Bolșoi Lenin al URSS, Teatrul Bolșoi) unul dintre cele mai vechi rusești. muzică trov, bufniță conducătoare. t r opera si balet. B. t. a jucat un rol remarcabil în aprobarea națională. realist. tradiții de operă și balet... Enciclopedia muzicală

Cărți

• Oligarh din Ursa Major (audiobook MP3), Tatyana Ustinova. A fi oligarh este ca și cum ai juca la ruleta rusă: în orice moment poți ajunge în spatele gratiilor. Liza Arsenyeva s-a convins de acest lucru când a avut un vecin în casa ei - Dmitri Beloklyuchevsky,...

Acordarea tobelor este dificilă. Dar nu trebuie să-ți fie frică. Aceste 7 sfaturi vă vor ajuta să vă reglați toba.

1. Am nevoie de o gaură în plastic?

Mulți baterii discută de ce și de ce un cap rezonant are nevoie de o gaură. Gaura este necesară dacă doriți să obțineți un sunet accentuat de la bătător, dar mulți oameni fac o gaură doar pentru că „așa fac eu totul”. Cu o reglare bună și o selecție corectă a capului, este foarte posibil și adesea foarte de dorit să evitați să faceți o gaură în capul din față. Dacă faceți o gaură, nu faceți mai mult de una și nu trebuie să aibă mai mult de 5 inci în diametru. Mai mult de o gaură sau o gaură mai mare de 5 inci în diametru va avea același efect ca nici un cap frontal. Și totuși, un sunet mai scăzut este realizat cu un cap rezonant fără găuri.

2. Luați în considerare blocarea plasticului. Chiar ai nevoie de asta?

Acum trecem la amortizare - perne, pături, bandă etc. Sfat de top, încercați să vă gândiți la mediul în care vă jucați înainte de a lua cea mai apropiată plapumă! În cele mai multe cazuri, într-un spectacol live, amortizarea nu va fi necesară, iar dacă este nevoie, va fi foarte ușoară. Dacă vă aflați într-un studio, atunci un fel de dezactivare a sunetului (în special la tobe mai mari - 24" sau 26") poate fi util. Tobe amortizate pot suna grozav pentru tine, dar pentru ascultător frecvențele bas se pot pierde în mix.

3. Alegerea plasticului este foarte importantă.

Daca alegi capul potrivit pentru toba ta in functie de nevoile tale sonore, aceasta va fi o combinatie eficienta indiferent de situatia in care faci performanta. Desigur, va trebui să-ți reglați toba înainte de fiecare spectacol, dar nu va dura mult timp. Așezați capul pe tambur și strângeți manual toate șuruburile în perechi până le puteți întoarce. Apoi apăsați în jos pe centrul plasticului și verificați dacă niciun șurub nu este slăbit. Dacă plasticul este nou, atunci aproape sigur vei descoperi că unul sau două șuruburi s-au slăbit puțin.

4. Să începem configurarea (în sfârșit!)

În mod ideal, ar trebui să reglați mai întâi capul percutor cu capul rezonant îndepărtat. Începeți să strângeți șuruburile în perechi cu degetele până când toate ridurile sunt îndepărtate. După aceasta, folosind o cheie, obțineți același ton în zona fiecărui șurub.

5. Amortizare (dacă este necesar).

Dacă chiar ai nevoie de el, acum este momentul să o faci. Un mic prosop rulat plasat pe capul rezonant va fi suficient.

6. Reglaj fin.

Acum efectuați toate operațiile care au fost efectuate cu capul de impact și cu capul de rezonanță pentru a elimina ridurile de pe cap și a uniformiza tonul. Acum puneți toba în poziția de cânt și instalați pedala. Acum puteți cere basistului să cânte la tobă în timp ce o acordați, dar dacă acest lucru nu este posibil, atunci faceți următoarele: întindeți-vă pe podea în fața tobei și cântați un puls lent și constant pe pedală cu mâna. , și în același timp trageți de cap cu cealaltă mână și căutați acordul dorit . Acest lucru vă va oferi șansa de a auzi înălțimea, tonul și rezonanța generală a tobei.

7. Prezentare, claritate și focalizare.

Când reglați capul rezonant, veți observa două lucruri. Inițial, nu este surprinzător, fluxul va începe să se îmbunătățească, dar poate mai important, claritatea și concentrarea se vor îmbunătăți. Cu ambele capete reglate la fel, cel mai probabil veți obține zgomot la nivelul scăzut, dar foarte puțin. Unii oameni iubesc acest lucru și este în regulă, dar dacă preferați un sunet mai concentrat sau mai scurt, mai gros, atunci creșteți tensiunea pe capul rezonant.

Salutare tuturor! Prieteni, astăzi vreau să vă spun despre ce este o tobă, în plus, veți afla ce este o tobă și de ce este adesea numită turcă =)

Care este diferența dintre o tobă și o tobă? Mulți oameni le consideră a fi unul și același lucru, dar merită să separăm aceste concepte și apoi voi explica de ce.

Tambur mare.

Tobă mare- acesta este un cilindru lat din metal sau lemn, acoperit cu piele pe ambele părți (uneori doar pe o parte).

Sunetele sunt produse prin lovirea unui bătător cu un cap masiv, care este de obicei învelit într-un material dens. Africa este considerată locul de naștere al tobei un pic mai târziu a apărut în Europa.

Toba mare are și numele „ bas tobă" În Turcia, acest tambur a fost extrem de popular, toate campaniile militare ale armatei turce au fost însoțite de sunetele unui tambur mare, în plus, a fost un atribut integral la diferite sărbători și ritualuri. De aici vine numele.

Toba este cea mai importantă parte a unei orchestre simfonice și de alamă.

Într-o fanfară, toba include de obicei chimvale, dintre care unul este atașat direct de tobă în sine, iar al doilea este în mâna toboșarului.

În muzica orchestrală, toba bas joacă adesea rolul unui „metronom”, batând ritmurile puternice ale barei.

Bas tobă.

Foarte des se pune întrebarea: „ Care este numele tobei folosite în setul de tobe care se află dedesubt?»

Deci: în stilurile muzicale moderne, cum ar fi jazz, funk, rock, metal etc., se folosește o varietate cu sunet mai scăzut a tobei mari, numită tobă bas. Muzicienii înșiși o numesc pur și simplu „ butoi „Dar chiar există asemănări!? Rotund și alungit =)

Bas tobă- formă cilindrică, acoperită pe ambele părți cu o membrană (plastic).

Toba face parte din setul de tobe; sunetul este extras din ea folosind o pedală specială conectată la un bătător. Stiluri moderne din metal, cum ar fi; thrash, power, death, black metal și chiar heavy metalul actual folosesc universal un cardan (două pedale conectate printr-un arbore cu 2 bătăi la bord), care vă permite să loviți toba mult mai repede decât o singură pedală.

Ascultați sunetul tobei (online).

Desemnarea tobei în notație muzicală.

Ce, încă nu ești familiarizat cu notația muzicală pentru toboșari? Atunci ai grijă să citești!

Vom încheia aici, am vrut să adaug și sunetul unei singure tobe orchestrale mari, dar nu am găsit o înregistrare bună, dacă aveți una, vă rugăm să o trimiteți în comentarii, cu siguranță o voi adăuga la articol! =)

Biblia pentru acordarea setului de tobe. Tuning tobe Publicat pe portalul web

Capete de tobe - Impact Side

Acoperirile și tipurile de materiale sunt aceleași ca în secțiunea „Tom Heads - Impact Side”. Capurile de tobe au multe în comun cu capurile de tom, dar există și diferențe semnificative, precum seria EVANS EQ sau Aquarian Regulator.

1. Un singur strat, fără elemente de amortizare. Orice plastic precum REMO Ambassador, seria Ebony, FiberSkyn 3FA, seria Aquarian Signature Jack DeJonnette, EVANS EQ 1, EVANS EQ 4
2. Capete înfundate cu un singur strat, precum REMO Ambassador, seria Ebony, FiberSkyn 3FA, Aquarian Classic, seria Aquarian Signature Carmine sau Vinny Appice, Studio-X, Impact I, SuperKick I, EVANS EQ 1, EVANS EQ 4 etc.
3. Amortizare cu două straturi: oricare ca REMO PinStripe, EVANS EQ2, EVANS EQ3 sau hidraulic, cum ar fi Aquarian SuperKick II. Consultați secțiunea Sunet. Selecție tipică de perechi de capete pentru o tobă de bas.”

Bas tobă. Se îndreaptă spre partea rezonantă

1. Un singur strat, fără elemente de amortizare. Orice cap precum REMO Ambassador, seria Ebony, FiberSkyn 3FA, Aquarian Classic Ported Bass Drum Head, EVANS EQ1, UNO 58 1000 etc.
2. Capete înfundate cu un singur strat, cum ar fi REMO PowerStroke 3, Aquarian Regulator, EVANS EQ 2, EVANS EQ 3 etc. Vă rugăm să rețineți că majoritatea acestor capete sunt disponibile în versiuni fără gaură, cu 4 1/2", 5" și 7".

Bas tobă. Materiale plastice cu gaură sau fără?

1. Dacă orificiul din plastic este mai mare de 7 inci în diametru, este același lucru cu jocul fără plastic.
2. Orificiul de 7 inchi dă impresia de a suna fără cap rezonant, trimite mai mult atac de la bătător către public și colorează ușor sunetul cu timbrul părții rezonante. În plus, este mai ușor să instalați microfoane și să schimbați amortizoarele interne.
3. O găuri de 4,5 sau 5 inci sau chiar două decalaje de această dimensiune face batatorul mai ușor de controlat (reduce șansa de repetiții nedorite), tamburul rezonează mai puternic, iar partea rezonantă are un efect mai puternic asupra acordării tobei. Orificiul de 4,5 inchi face mai dificilă instalarea microfonului în interiorul tobei și schimbarea poziției amortizoarelor.
4. Plasticul fără gaură oferă un sunet foarte puternic și o săritură mai mare a bătătorului. Poate fi dificil să obții atât bătaia bătătorului, cât și rezonanța tobei cu un singur microfon. Toate amortizoarele rămân în interior. Capul rezonant are un impact uriaș asupra sunetului general.

Bas tobă. Perne și/sau tampoane

1. Un distanțier sau un tampon care acoperă 15-20% din suprafața calculată a capului tobei: atacul este accentuat, tonul și sunetul post-sunet „atârnă”.
2. Un pad sau un pad care acoperă 15-20% din zona capului rezonant: atacul bătătorului este redus, tonul și sunetul ulterioară apar ca și cum ar apărea în spatele lui tonuri strălucitoare.
3. Un pad sau o pernă care acoperă 15-20% din suprafața tobei și a capetelor rezonante: atacul este accentuat, volumul general este ușor redus, tonul și sunetul de după sunt mai colectate, tonurile sunt reduse.
4. Un tampon sau pernă care acoperă 25-30% din suprafața capului tobei și 15-20% din capul rezonant: atacul este foarte dur și accentuat, volumul total este aproape același ca în versiunea anterioară, tonul și sunetul de după sunt și mai concentrate, aproape că nu există tonuri.
5. Un pad sau un pad care acoperă 25-30% atât din tobe, cât și din capetele de rezonanță: un sunet foarte concentrat, ideal pentru miting aproape. Atacul devine foarte accentuat, volumul general este aproape același ca în versiunea anterioară, tonul și urmărirea devin scurte rafale de energie care par lipsite de viață fără microfon. Sunet „percutant” distinct.

Sunet. Selecție tipică de perechi de capete de tobă

Vă rugăm să rețineți că toate caracteristicile capetelor dezactivate descrise mai jos pot fi modificate utilizând pad-uri/distanțiere așa cum este descris în secțiunea „Tobă”. Perne și/sau plăcuțe” sau selectarea unui cap cu o gaură, așa cum este descris în secțiunea „Tobă de bas. Materiale plastice cu gaură sau fără? Acoperirile și tipurile de materiale sunt aceleași ca în secțiunea „Tom Heads - Impact Side.”. Capetele Kick au multe în comun cu capetele tom, dar există serii semnificativ diferite, cum ar fi EVANS EQ și Aquarian Regulator.

1. Un singur strat, fără elemente de amortizare pe ambele părți: - sunet deschis, cu rezonanță puternică, senzație elastică.
2. Tobă dezactivată cu un singur strat, rezonantă neînăbușită cu un singur strat: atacul bătătorului „apare”, sunetul este deschis, rezonând puternic, în momentul atacului tonurile sunt dezactivate, dar „atârnă” de aftersound.
3. Un singur strat dezactivat pe ambele părți: atacul se aude mai clar, sunetul este dens, dar oarecum vag, tonurile sunt reduse, dar audibile. Combinații tipice: REMO PowerStroke 3 pe ambele părți, pentru a îmbunătăți frecvențele joase puteți pune un cap de tobă EVANS EQ 4 și un cap de rezonanță - REMO PowerStroke 3, EVANS EQ 2 sau Aquarian Regulator Resonant.
4. Tobă dezactivată cu un singur strat și rezonanță dezactivată cu două straturi: atacul bătătorului „ieșește”, sunetul este larg, concentrat, iar tonurile sunt atenuate. Combinație tipică: partea de lovitură - REMO PowerStroke 3, partea rezonantă - REMO PinStripe, EVANS EQ 3 sau Aquarian SuperKick II Resonant.
5. Dual-layer dezactivat pe ambele părți: atac foarte concentrat și elastic, sunet concentrat îngust, tonuri extrem de dezactivate (s-ar putea să nu fie necesare tampoane/perne). O combinație tipică pe ambele părți este REMO PinStripe, EVANS EQ 3 sau Aquarian SuperKick II.

Bas tobă. Configurare și trucuri

1. Pentru tobă, procedura este aceeași. Urmați pașii din secțiunea „Reglarea și așezarea capetelor oricărei tobe”, dar țineți cont de următoarele:
2. Într-o configurație tipică, capul de impact controlează atacul, iar capul rezonant controlează urmărirea.
3. Pentru un sunet mai elastic, ridicați acordul capului rezonant cu 1-2 note în sus sau acordați întreaga tobă mai sus.
4. Pentru a obține un sunet „plastic”, trebuie să așezați un cap cu un singur strat pe partea izbitoare, acordat la cea mai joasă notă și să slăbiți puțin fiecare șurub. Un bătător solid, fără căptușeală, sună bine. Dacă folosiți lemn sau plastic, puneți o garnitură.
5. Sunetul „gras” de pe tobă se face în același mod ca pe tom. Trebuie să ajustați capul rezonant la nota cea mai joasă, apoi să slăbiți ușor (1/16 - 1/8 dintr-o tură) fiecare șurub. Rezultatul va fi un sunet „îndrăzneț”, „liber” sau „întunecat”. În acest caz, reglarea este schimbată folosind un cap de șoc. Rețineți că, cu un sunet „gras”, intervalul de ton al acordării poate fi oarecum limitat.
6. Pentru a obține o explozie scurtă, deschisă și rezonantă de sunet, urmată de tonuri reduse, încercați să utilizați amortizorul EQ. Apăsați-l ușor pe unul dintre capete, astfel încât, atunci când loviți batatorul, partea de sus („balamale”) să sară de pe cap, dar să revină rapid înapoi. Durata sunetului poate fi influențată prin schimbarea locației amortizorului. Această tehnică funcționează și cu două amortizoare, atunci când unul dintre ele este apăsat strâns, iar celălalt, situat deasupra aceluiași material sau pe plasticul opus, dă un sunet „articulat”.
7. Nu ai pernă sau pernă? Încercați să utilizați benzi de pâslă sau material de bumbac de diferite lățimi. Așezați-le sub plastic aproximativ la mijloc, trăgându-le strâns, astfel încât plasticul să le preseze. Ca ghid, încercați să faceți o dungă care să aibă 4,5" lățime pe un butoi de 20", 5" pe un butoi de 22", 5,5" pe un butoi de 24". O dungă pe un cap echivalează cu amortizarea a 25-30% din suprafața capului sau cu două amortizoare EQ per cap. Funcționează și un prosop rulat și lipit de fundul plasticului (sau ambele). O pernă veche din pene sau o pătură rulată funcționează la fel de bine. Improviza! Orice atinge ușor suprafața plasticului va funcționa atâta timp cât respectați proporțiile de amortizare indicate în secțiunea Perne și/sau Distanțieri. Pentru un sunet „articulat”, încercați să lipiți cu bandă adezivă un prosop sau o bucată de material în partea de sus a capului, astfel încât să se întoarcă înapoi când îl loviți.
8. Pentru a îmbunătăți rezonanța, încercați să ridicați toba cât mai sus de podea - atât cât o permit opritoarele și designul pedalei.